Немецкий и итальянский подходы к дизайну

Зримо представить характерные черты дизайна того или иного региона, по­нять суть национальных моделей дизайна позволяет отстраненность во времени и сравнительный анализ профессиональных школ различных стран. Хорошую возможность оценки итальянского и немецкого дизайнов предоставила выставка в Бонне, посвященная их 50-летию (вторая половина 2000 г.). Необычное назва­ние боннской ретроспективы «4:3» цитировало результат легендарного матча в полуфинале чемпионата мира по футболу в Мехико 17 июня 1970 года. Краси­вая, техничная и зрелищная игра закончилась победой итальянцев, но стадион стоя аплодировал обеим командам.

Придумав такое название, как-бы постулирующее минимальный отрыв итальянских дизайнеров, организаторы выставки отметили в пресс-релизе, что счет «4:3» - «это фабула и прорицание, сенсация и вдохновение» [22.4]. Трез­вый функционализм против игривой индивидуальности - примерно такая пла­катная формулировка вполне подходит, чтобы одной фразой описать итало-гер- манское различие в сути дизайна. В итальянской промышленной продукции (ав­томобили «Феррари», мотороллеры «Веспа», кофеварки от Биалетти, светиль­ники «Артемида») отличная функциональность сочетается с гармоничной фор­мой и высоким качеством. Художественная составляющая предметов быта мно­гие века воспринималась как нечто само собой разумеющееся.

Немцы в этом отношении куда более сдержанны. Вплоть до 1960-х годов ди­зайнеры ведущих германских фирм разве что только не извинялись за то, что иногда позволяли себе «поиграть» формой, подчеркивая красоту бытовой вещи — «хороший» и практичный дизайн, затянутый в смирительную рубашку функ­циональной формы, во многом был догмой. Писатель Умберто Эко образно объясняет этот феномен тем, что немцы при общении избегают телесного кон­такта, не любят, когда к ним близко подсаживаются, берут за руку, поэтому, дескать, и стул Миса ван дер Роэ угловат [22.4].