Дизайн офисов

Социальная направленность организации среды общественных зданий пони­малась в нашей стране еще в 1970-1980-е годы, в лучшем случае, как наличие комнаты гигиены женщин, комнаты приема пищи, исходя из физиологических критериев. В Западной Европе и, прежде всего, в Скандинавских странах в кон­це 90-х годов XX века социальные моменты уже были одними из основополага­ющих факторов. Доминирование социал-демократических идей, высокий уро­вень занятости привели к кардинальным изменениям не только в сфере соци­альной защиты населения (сфера распределения), но и в промышленности, а также в сфере услуг и бизнесе.

Идеи социального партнерства изменили сам подход к проектированию офисов. Доминирующими стали идеи демократической общины, чем-то напо­минающей клуб, коммуну, племя и артель одновременно. В частности, распо­ложение рабочего места у окна было возведено чуть ли не в неотъемлемое пра­во каждого сотрудника. Офисным зданиям стали присущи более узкие и слож­ные планы застройки, а также множество общественных зон. Индивидуальные и групповые комнаты начали отделяться прозрачными (драпируемыми или с матовыми стеклами) перегородками от центральных зон, служащих для кол­лективного использования, включающего «мозговые атаки» и контакты с со­трудниками других отделов, посетителями и прочие коллективные мероприя­тия оперативного характера.

В комплексе зданий «Скандинавских авиалиний» (Стокгольм), воздвигнутом в конце 1980-х годов на берегу исскуственного озера, вокруг обширного цент­рального пространства (улица с «карманами») формируются коммунальные про­странства второго ранга (кафе, магазины, бассейн, фитнес-центр, которыми пользуются как 1,5 тыс. служащих, так и все желающие). Локальные «комму­нальные» зоны собственно офисной части (каждая на 30-40 человек) включают в себя сектор для переговоров и неформального общения, кустовой центр орг­техники и телекоммуникационного оборудования, кухню-столовую.

Главные функциональные модули - персональные кабины площадью около 12 м² - группируются вокруг «коммунальных зон». Перегородки и двери каби­нетов, выходящие в эти зоны, сделаны из стекла, что устраняет эффект физи­ческой изоляции и обеспечивает «перетекание» пространства компактных каби­нетов в более просторные объемы, поэтому каждый сотрудник хорошо себя чувствует психофизиологически.

Коммунальные зоны для неформального общения сотрудников между собой и с посетителями расположены на открытых террасах, выходящих на озеро. Ме­бель здесь как на курортах - плетеная, дополненная вьющимися растениями и декоративными элементами.

С творчеством скандинавских, в том числе шведских, дизайнеров последнего десятилетия XX века позволила познакомиться Выставка современного скан­динавского дизайна, показанная в Москве и С.-Петербурге в начале 1998 года. Дизайнеры, чьи работы были представлены на выставке, принадлежали к поко­лению, выросшему на стыке двух эпох - между эпохой чертежной доски и дис­плея компьютера. Компьютеризация развивается столь стремительно, что мно­гие уже успели забыть или даже совсем не знали, что еще в 1980-е годы почти весь графический дизайн создавался за чертежной доской, при помощи скальпе­ля и ножниц, рейсфедера и лекала. Но, может быть, как отмечалось в брошюре к разделу выставки «Пульс: современный шведский дизайн», именно такой не­торопливый, богатый традициями ремесленный труд и определил собой то по­нимание формы, которое присуще этим дизайнерам? И, может, компьютеры про­сто помогли им впоследствии довести свои идеи до совершенства? [21.4].

Вместе с тем, произведения этих дизайнеров отмечены скорее прогрессивным мышлением и высокой технологией, а не консерватизмом и традиционностью. В работах Матса Теселиуса, Охана Хельстема, Ионаса Бохлина наряду с традици­онным рациональным и функциональным подходом к проектированию мебели и аксессуаров было заметно стремление к поиску собственного стиля с примене­нием нетрадиционных материалов и форм. Их стиль все больше приближается к общемировым тенденциям, приобретая международный лоск, но не теряя при этом сугубо скандинавскую индивидуальность.

Главный этический принцип скандинавского дизайна - вещи для всех, высо­кого качества и недорогие. Необычную популярность во всем мире завоевала шведская фирма «ИКЕА», работать с которой не считали и не считают зазор­ным самые именитые мастера, в том числе Тапио Вирккала, Вико Магистретти, Томас Эриксон, Эрик Санделл и др.

Ингвар Компрад в 1943 году создал специализированный магазин, достав­лявший товары по почте. В 1951 году был издан первый каталог фирмы, а уже в 1952-м товары фирмы произвели сенсацию на мебельной выставке. В 1965 году была создана сеть магазинов, мебель и аксессуары в которых предлагались не в отдельных каталогах, а на страницах общего альбома, где они были представле­ны в самых разнообразных сочетаниях, позволяя покупателям выбрать товар по вкусу и в соответствии со своим доходом. Сеть магазинов «Икея» открылась и в России. Важно, что с момента основания компании ею исповедуется принцип «Сделай сам». Специфический подход к конструкции и технологии позволил разработать максимально унифицированную рациональную мебель, легко соби­раемую из модулей даже покупателями-непрофессионалами. По заказам фирмы поставляются серии других товаров для жилища: светильники, текстиль, посуда и пр. Все товары доставляются в плоских упаковках, которые легко штабелиро­вать и перевозить.

Идеи улучшения обслуживания покупателей и рационализации торговли пи­щевыми продуктами привели к созданию в 1951 году фирмы «Тетра-пак» докто­ром Рубеном Раузингом (1895-1983). Опыт и наблюдения, почерпнутые им в годы учебы в США по организации магазинов самообслуживания, позволили на­чать выпуск молочных пакетов в виде тетраэдров вместо привычных молочных бутылок. С 1990-х годов применение упаковки уже в прямоугольных объемах для жидких продуктов стало повсеместным.