Ференц Лист продолжает жить

письме одному чешскому другу Балаки­рев уже в июне 1900 года так писал:

«...Вы совсем не знаете Листа, считал его только виртуозом и не подозревая, что он, глубоко затронувший в своей музыке совсем новые сферы, о ко­торых другим и во сне не грезилось, представляет из себя композитора гениального....Посмотрите его «II. Pensieroso» («Мыслитель»), написанное под вдохно­вением известной статуи Микеланджело над могилам'! Медичи во Флоренции. Как много в ней глубины!.. Ес­ли б Лист, написав эти только две странички, умер. не сделав ничего другого, то и тогда следовало бы на­звать его Бетховеном наших дней».

Кажется, что творения Мастера умирают вместе с са­мим Мастером. Нет больше старого маэстро, нет его лич­ного обаяния, против которого невозможно устоять. Пешт, Веймар, Рим забывают Листа.

Каждый год приносит новые шедевры: 1887-й — «Отелло» Верди; 1888-й — симфоническую поэму Рихар­да Штрауса «Дон Жуан», «Арабески» молодого Дебюс­си; 1889-й — струнный квартет Сезара Франка — по­следнее крупное произведение французского мастера, почитателя Листа; 1890-й — «Пиковую даму» Чайков­ского и завершенного уже после смерти автора «Князя Игоря» Бородина, а в Италии — «Сельскую честь» Ма-сканьи, провозвестницу нового оперного направления — веризма; другая, самая знаменитая веристская опера—

«Паяцы» Леонкавалло — ставится в 1892 году; а далее «Фальстаф» — последний оперный шедевр Верди, пред­смертная Шестая симфония Чайковского; в 1894 году — монументальная Вторая симфония Густава Малера. И в том же году завершается «Послеполуденный отдых фав­на» Дебюсси — провозвестник импрессионизма в симфо­нической музыке. А там — «Богема» Пуччини, «Садко» Римского-Корсакова (1896), его же «Моцарт и Сальери» (1897)...

Но в первые же годы нового столетия некий молодой венгерский композитор Бела Барток, листая Сонату си минор, вдруг обнаружил, что в ней обретается удиви­тельный мир.

Вскоре в 1907 году открывается Музыкальная акаде­мия. На ее фронтоне красуется скульптура Ференца Ли­ста. Но не она напоминает о Листе, а классные комнаты и кипящая в них жизнь: в точности та, о какой мечтал он еще в маленькой школе на Рыбной площади. Препо­даватели — его ученики. В концертных залах царит его дух. И это значит, что Лист жив в этих студентах.

И почти одновременно с рождением Будапештской музыкальной академии молодеет в духе Ференца Листа и дряхлый Веймар. Старый Веймар, видавший Кранаха и Иоганна Себастьяна Баха, герцогская резиденция, ко­торую считали своей Гердер, Гёте и Шиллер, где творил Гуммель и куда, пусть на короткое время, приезжали Берлиоз, Вагнер, Сметана, Бородин и целый ряд дру­гих талантов.

Старинный Веймар снова пробуждается от спячки. Во главе веймарского оркестра — Рихард Штраус. Ди­ректор Школы мастеров — ученик Листа Анзорге, затем Ферруччо Бузони. Бузони играет композицию великого Мастера с такой потрясающей проникновенностью, что суеверные люди начинают поговаривать о переселении в него духа Листа, что он — это воскресший Лист: та же пламенная романтичность, мефистофельски блестящая виртуозность, та же устремленность в неизведанные за­облачные сферы.

В Веймар начинается паломничество — послушать Бузони, триумфально воскресшего Ференца Листа.

Удивительный век. Каждое мгновение на его небе вспыхивает новая звезда.

1902 г.— опера Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» и симфоническая поэма Шенберга на тот же сюжет;

1903 г.— струнный квартет Равеля;

1904 г.— опера Пуччини «Чио-Чио-Сан», три арии, составившие «Шехеразаду» Равеля, трагическая Шестая симфония Малера;

1905 г.— опера Рихарда Штрауса «Саломея», симфо­ническое полотно Дебюсси «Море», Седьмая симфония Малера и произведения новой венгерской музыки: Сюи­ты для оркестра Догнана, Первая оркестровая сюита Бартока, «Серенада» Лео Вайнера.

Новые мастера, новые мастерские творения, но осо­бенно знаменателен 1905 год. В Венгрии два новых ге­ния — Золтан Кодай и Бела Барток.

Но их появление не затмевает, а как бы усиливает на время угасшее л снова вспыхнувшее сияние Ференца Листа.

В 1911 году мир празднует столетие со дня рождения Листа. Брайткопф и Гертель объявляют об издании Пол­ного собрания сочинений Ф. Листа. Повсеместно в ми­ре— праздничные концерты Листа. В Венгерском нацио­нальном музее — выставка Листа: письма, журналы, ре­цензии, восторженные поэмы, партитуры, памятные ме­дали, старая трость, парадная шпага, потемневшие золо­тые и серебряные венки, портреты и значки и пожелтев­шая от времени книга — «Божественная комедия».

21 октября 1911 года в соборе Матяша звучит «Вен­герская коронационная месса». Дирижирует Адольс Сикла. В тот же вечер в Опере исполняется «Легенда о святой Елизавете», утром 22 октября — «Эстергомская месса» в Базилике.

В автобиографии Бела Барток десять лет спустя за­пишет:

«Снова изучал Листа... и открыл для себя его истин­ное значение; с точки зрения дальнейшего развития му­зыки я увидел в нем куда большего гения, чем Вагнер или Штраус».

ПРИМЕЧАНИЯ

I

¹ В те времена город назывался среди венгров Пожонь, ав­стрийцы же дали ему название Прессбург.

² Душек, Франтишек Ксавер (1731 —1799) — чешский пиа­нист, педагог и композитор. Один из основоположников чешской пианистической школы.

³ Р и с, Фердинанд (1784—1838) — немецкий композитор, пианист и дирижер. В его музыкальных сочинениях заметно силь­ное влияние бетховенского стиля.

⁴ Э р к е л ь, Ференц (1810—1893) — выдающийся венгерский композитор и дирижер. Основоположник национальной оперы. Ав­тор венгерского национального гимна, написанного на текст вен­герского поэта Ференца Кёлгея.

⁵Гуммель, Иоганн (Ян) Непомук (1778—1837)—авст­рийский композитор (чех по национальности), пианист, дирижер и педагог. Ученик Моцарта, а также А. Сальери. Творчество Гум-меля явилось важным звеном в развитии фортепианной музыки от венских классиков до романтиков и оказало влияние на мно­гих музыкантов-романтиков. Один из крупнейших пианистов сво­его поколения, получивший в свое время прозвище «Наполеон фор­тепиано».

⁶ Черни, Карл (1791—1857)—австрийский пианист, педа­гог и композитор (по национальности чех). Ученик Бетховена. Ос­новоположник венской пианистической школы первой половины XIX века. Автор доныне популярных фортепианных этюдов.

⁷ Здесь перечисляются имена видных деятелей искусства XVIII века, с которыми приходилось общаться итальянскому ком­позитору Антонио Сальери (1750—1825).

Метастазио, Пьетро (1698—1782) — итальянский поэт и драматург-либреттист. Пользовался мировой славой как автор тек­стов 27 опер-сериа. Почти все композиторы XVIII века писали музыку на его тексты, в том числе Гендель, Глюк, Гайдн и Мо­царт.

Кальцабиджи, Раньери (1714—1795) — итальянский оперный либреттист; представлял противоположное метастазио на­правление в оперной либреттистике XVIII века. Выступая против чопорности и условности оперных текстов, Кальцабнджи стре­мился к естественному и правдивому воплощению человеческих чувств. Эти передовые устремления сблизили его с крупнейшим

лакея. Позднее, когда смерть похитила у меня отца,.. я ощутил горькое отвращение к искусству, каким я его перед собой увиде. униженным до степени более или менее терпимого ремесла, обре­ченным служить источником развлечений избранного общества Я согласился бы скорее быть чем угодно на свете, только не му­зыкантом на содержании у богатых людей, покровительствуемым и оплачиваемым как жонглер или ученая собака».

III

¹ Шатобриан, Франсуа Рене де (1768—1848) — фран­цузский писатель-романтик, творчеством которого увлекался моло­дой Лист. К числу его любимых произведений принадлежала ав­тобиографическая повесть Шатобркана — «Рене», выражавшая на­строения одиночества и разочарования.

² Крупнейшие представители французского классицизма XVI! века Пьер Корн ель (1606—1684) и Жан Расин (1639— 1699) противопоставляли свою упорядоченную, скованную строги­ми правилами, идеализированную драматургию живой, полной дви­жения и жизненной правды драматургии Шекспира. В XIX веке французские романтики во главе с Виктором Гюго сделали Шек­спира своим знаменем в борьбе против классицизма.

³ «Сенакль» (французское сепес!е — сообщество, от латинско­го сепа — трапеза). В историю литературы под названием «Се­накль» вошел кружок французских романтиков в 20-х годах XIX века. Литературные традиции «Сенакля» менялись вместе с его вожаками. Первый из них был Шарль Нодье (1780—1844), в литературном салоне которого царил дух политического компро­мисса и литературного эклектизма (девиз Нодье — «свобода, уп­равляемая вкусом»). В конце 20-х годов под влиянием возрастаю­щей общественной активности «Сенакль» демократизировался. Во главе кружка стали Виктор Гюго (1802—1885) и Шарль Огю стен Сент-Бёв (1804—1869). В кружок пришла бунтарски на­строенная молодежь [поэт Альфред де М ю с с е (1810—1857), писатель Теофиль Готье (1811 —1872), Александр Дюма-отец (1802—1870), Проспер Мериме (1803—1870) и поэт Петрус Борель (1809—1859)], которая поднимала подлинные сражения вокруг постановок новых пьес Гюго и Дюма, преследуе­мых властями и Академией.

⁴ Здесь перечисляются в основном имена представителей лите­ратурных кругов Парижа, наиболее крупным из перечисленных яв­ляется писатель Альфред д е Виньи (1797—1863).

⁵ Ломбер Жозеф Массар (1811 — 1892) и Кретьен Уран (1790—1845) — известные бельгийские скрипачи, жившие в то время -в Париже. Массар был близким другом Листа, с которым он в 30—40-е годы часто выступал в концертах. Уран был не только скрипачом, но и органистом, альтистом и композитором. Современники наиболее ценили его талант альтиста. Уран был одним из первых альтистов, выступавших с сольными концертами.

⁶ Давид, Фелисьен Сезар (1810—1876) — французский композитор, в 1831 году вступивший в общество сенсимонистов. В 1833—1835 годах в качестве миссионера посетил страны Ближ­него и Среднего Востока, где пропагандировал идеи утопическо-

го социализма. Изучал народную музыку, собирал оригинальные восточные мелодии, которые позднее использовал в своих сочине­ниях. Давид заложил основы ориентализма во французской му­зыке XIX века.

⁷ Фетис, Франсуа Жозеф (1784—1871) — бельгийский му­зыкант, музыкальный писатель и критик, композитор, педагог, му­зыкальный общественный деятель. В 1827 году организовал пер­вый во Франции еженедельный музыкальный журнал «Revue musi-саlе», был его единственным редактором и основным автором. Гла­ва бельгийской и французской музыковедческой школы середины XIX века. Автор многочисленных учебников и капитальных тру­дов по истории музыки (восьмитомная работа «Всеобщая биогра­фия музыкантов и библиографический музыкальный словарь» и пятитомная «Всеобщая история музыки»), которые принесли ему мировую известность. Однако, отстаивая классические традиции, как музыкальный критик нередко проявлял консервативность по отношению к новаторским произведениям композиторов-роман­тиков.

⁸ Нерваль, Жерар де (1808—1855) — французский поэт, сблизившийся в тридцатые годы с группой бунтарски настроен­ных поэтов-романтиков. Переводчик «Фауста» Гете, заслуживший похвалу самого автора.

⁹ Ламартин, Альфонс Мари Луи де (1790—1869) —фран­цузский поэт-романтик, любимый поэт Ф. Листа, у которого он позаимствовал многие сюжеты для своих произведений.

¹⁰ Т ь е р, Адольф (1797—1877) — французский политиче­ский деятель и историк, будущий палач Парижской Коммуны 1871 г.

" Констанде Ребек, Бенжамен Анри (1767—1830) — французский писатель и публицист. Как писатель прославился своим единственным романом «Адольф», сыгравшим большую роль в развитии романтизма. Это история молодого человека, «сына века», оказавшегося в разладе с обществом и самим собой. Про­тиворечивость взглядов, чувств и поступков героя, его безволиа были так характерны для послереволюционной Франции и выра­жены с такой яркостью и остротой, что Адольф стал как бы об­разцом романтического героя.

¹² Скриб, Огюстен Эжен (1791—1861) и Делавинь, Казимир Жан Франсуа (1793—1843)—французские драматур­ги либерально-буржуазного направления, сочетавшие в своем твор­честве формы классической трагедии с романтическим сюжетом и выступавшие против прогрессивных революционных романтиков. Скриб также автор многочисленных оперных либретто, написан­ных для лучших композиторов своей эпохи. Наиболее известны его либретто к операм Мейербера «Роберт-дьявол» и «Гугеноты».

¹³ Делакруа, Эжен (1798—1869)—выдающийся француз­ский живописец-романтик. Автор революционно-романтической картины «Свобода на баррикадах».

¹⁴ Римская премия — государственная премия во Франции, присуждаемая в конкурсе Академии изящных искусств молодым композиторам, художникам, скульпторам и архитекторам. Большая Римская премия дает право на трехлетнее пребывание за счет государства на вилле Медичи в Риме с целью совершенствования

мастерства. Интересно, что Берлиоз четыре года подряд (с 1827 по 1830) принимал участие в конкурсе и три раза члены жюри озадаченные новизной его стиля, отклоняли его произведения. Тог­да на четвертый раз композитор отказался от собственной манеры сочинения и предложил кантату в традиционном академическом стиле, после чего стал лауреатом. Поэтому понятно, почему с та­кой насмешкой и юмором Берлиоз описывает эту «пресловутую Римскую премию».

¹⁵ X а б е н е к (Абенек), Франсуа Антуан (1781 -

1849) — французский скрипач, дирижер и композитор.

IV

¹ X и л л е р, Фердинанд фон (1811—1885) — немецкий ди­рижер, композитор и пианист, современник Шопена, Мендельсо­на, Шумана, Вагнера, Верди, с которыми был в дружеских отно­шениях. Пользовался известностью как пианист, особенно славил­ся исполнением произведений Моцарта и импровизациями.

² Ламенне, Фелесите Робер де (1782—1854) — француз­ский реакционный публицист и философ, аббат. Будучи одним из главных проповедников «христианского социализма», стремился доказать, что принципы социализма лежат в основе Евангелия.

³ Сю, Эжен (1804—1857) — французский писатель, автор популярного в то время авантюрно-мелодраматического романа «Парижские тайны».

⁴ Шлезингер, Морис (1797—1871) — французский музы­кальный издатель.

⁵ Здесь названы друзья Шопена. Дельфина Потоцкая (1807—1877) — графиня, близкая приятельница Шопена, на твор­чество которого она оказала значительное влияние. Юлиан Фон­тана (1810—1860) — музыкант, товарищ Шопена по консерва­тории.

⁶ О р т и г, Жозеф Луи д (1802—1866)—французский писа­тель и критик, историк музыки; друг и первый биограф Листа.

⁷ Имеется в виду фортепианная соната № 29 Бетховена, опус 106, иначе называемая «Хаммерклавир», согласно авторскому под­заголовку (нем. Наmmelklawier — молоточковое фортепиано — ука­зывает на то, что соната предназначена для нового типа форте­пиано). Эта поздняя соната Бетховена, отличаясь своей грандиоз­ной масштабностью, свободной трактовкой сонатной формы, а так­же исключительными пианистическими трудностями, считалась произведением неисполнимым. Лист был одним из первых, кто не только разрешил технические трудности сонаты, но и открыл для парижской публики одно из самых выдающихся произведений ми­ровой музыкальной культуры.

⁸ Пачини, Джованни (1796—1867)—итальянский компо­зитор. Его перу принадлежит около 90 опер.

⁹ Герц, Анри (Генрих) (1803—1888) — французский пиа­нист, композитор, педагог, по национальности немец. Представи­тель салонно-виртуозного направления в фортепианном искусстве. Его игра отличалась внешним блеском и элегантностью.

¹⁰ Нурри, Адольф (1801 —1839)— французский певец (те­нор). Один из лучших певцов начала XIX века, Нурри обладал сильным голосом широкого диапазона (пел партии баритона, вла-

дел фальцетом). В дни Июльской резолюции 1830 года был на баррикадах, где пел для повстанцев «Марсельезу».

¹¹ «Рикорди» — итальянское музыкальное издательство и тор­говая фирма, основанная в 1808 году скрипачом Джованни Ри­корди (1785—1853). Преемник Дж. Рикорди —его сын Тито Рикорди (1811 —1888), был другом Верди.

¹² Автор приводит строки из сонета Петрарки № 104.

¹³ Здесь перечисляются известные пианисты XIX века: Ген­рих Луи Мортье де Фонтен (1816—1883) — польский пиа­нист; Франц Ш о б е рл ех н ер (1797—1843) — австрийский пиа­нист и композитор, ученик Гуммеля; Иоганн Петер Пиксис (1788—1874) — немецкий пианист и педагог и итальянский пиа­нист О р р и ц ж и.

¹⁴ Г е н з е л ь т, Адольф Львович (1814—1889) — русский пианист, педагог и композитор, по национальности немец. Уче­ник Гуммеля. Многие современники (в том числе Балакирев, Шу­ман, Лист) высоко ценили игру Гензельта, считая его выдающим­ся пианистом XIX века.

¹⁵ Шуман (урожденная Вик) Клара Жозефина (1819— 1896) — немецкая пианистка, композитор и педагог, дочь и уче­ница известного немецкого педагога Ф. Вика, жена Р. Шумана.

¹⁶ Хаслингер, Тобиас (1787—1842)—австрийский музы­кальный издатель, основавший музыкально-издательскую фирму в Вене в 1814 году.

¹⁷ Л е н а у, Николаус (1802—1850)—австрийский поэт-ро­мантик, на стихотворение которого Лист написал известную пес­ню «Три цыгана».

¹⁸ Т а с с о, Торквато (1544—1595) — выдающийся итальян­ский поэт. Скитальческая жизнь Тассо, легенда о его любзи к се­стре феррарского герцога Элеоноре дали материал для многих выдающихся литературных и музыкальных произведений, в том числе и симфонической поэмы Листа «Тассо. Жалоба и триумф».

¹⁹ Оберман — герой романа «Оберман» французского писате­ля Этьенна Сенанкура (1770—1846), которому свойственна ат­мосфера мировой скорби, вечных сомнений и страстных романти­ческих порывов.

²⁰ Л а ф о п т е н, Жан де (1621 —1695) — французский писа­тель, автор знаменитых басен, в которых в аллегорических обра­зах животных нарисована сатирическая картина общественных от­ношений Франции времен абсолютизма.

²¹ О в е р б е к, Фридрих (1789—1869) — немецкий живопи­сец, основатель братства назарейцев. Назарейцы (нем. Ыагагепег, по легендарному месту рождения Христа) — ироническое название группировки немецких и австрийских художников «Союз святого Луки», основанной в 1809 году. С 1810 года назарейцы работали в Риме, заняв пустовавший монастырь Сан-Исидоро, живя по об­разцу средневековой религиозной общины. Отрицая поздний клас­сицизм, назарейцы стремились в своем творчестве возродить ре­лигиозное искусство в духе мастеров средневековья и Раннего Возрождения.

²² Виельгорский. Михаил Юрьевич (1788—1856) — рус­ский композитор и музыкальный деятель; автор многих романсоз и один из первых русских симфонистов.

²³ Корнелиус, Петер фон (1783—1867) — немецкий жи­вописец, один из главных представителей немецкого романтизма с 1811 по 1819 год входил в братство назарейцев в Риме

²⁴ Ф о г л ь, Иоганн Михаэль (1768—1840) — австрийский певец (баритон), друг Шуберта, который посвятил ему три свои песни.

²⁵ Сече ни, Иштван (1791—1860) — венгерский политиче­ский деятель, основал Венгерскую академию наук и большое ко­личество торговых предприятий, был инициатором парового судо­ходства по Дунаю. Сторонник реформ и мирного развития стра­ны, Сечени был политическим противником Кошута, который, несмотря на это, называл его «самым великим венгром». В резуль­тате душевного разлада он покончил жизнь самоубийством, нахо­дясь в клинике для нервнобольных в Дёблине. Его образ запе­чатлен Листом в первой пьесе фортепианного цикла «Венгерские исторические портреты».

²⁶ Ра ко ц и, Ференц (1676—1735) — руководитель нацио­нально-освободительного движения в Венгрии начала XVIII века против господства Габсбургов.

²⁷ Т о м а ш е к, Вацлав Ян Крштитель (1774—1850)—чеш­ский композитор, пианист и педагог. Прославился как пианист-виртуоз и как лучший педагог Праги. Среди его учеников Алек­сандр Дрейшок (1818—1869) — блестящий' чешский пианист-виртуоз и композитор; Ян Бедржих Кнтль (1806—1868)—из­вестный чешский оперный композитор.

²⁸ Кров, йозеф Теодор (1797—1859) — чешский певец, ав­тор гуситской песни.

²⁹ В юности, мечтая о карьере пианиста-виртуоза, Шуман при­думал механическое приспособление для ускорения тренировки пальцев, но повредил им правую руку. Лечение оказалось безус­пешным. Так навсегда разрушились мечты Шумана о деятельно­сти артиста, но в 30-х годах во всем богатстве раскрылся его композиторский гений.

V

¹ Г р е т р и, Андре Эрнест Модест (1741—1813)—фран­цузский композитор и музыкальный писатель, по происхождению бельгиец. Один из видных деятелей эпохи Просвещения, Гретри оставил заметный след в истории оперной музыки, а также в раз­витии музыкально-эстетической мысли.

² Б у л л ь, Уле Борнеман (1810—1880) — норвежский скри­пач и композитор. Был первым норвежским музыкантом, обратив­шимся к истокам народного творчества и отобразившим в своей музыке сказочный мир троллей и эльфов, позднее получивший столь яркое воплощение у Грига.

³ Л и х н о в с к и и, Феликс (1814—1848)—немецкий поли­тический деятель.

⁴ Имеется в виду опера Моцарта «Волшебная флейта», напи­санная на либретто Эммануила Шикандера по мотивам поэмы-сказки немецкого писателя Кристофа Виланда «Лулу». Лист вспо­минает главных героев оперы: в замке доброго волшебника Зораст-ро, в царстве Мудрости и Света живет дочь Царицы ночи — Па-лина. Зорастро решил ее избавить от черной власти Царицы по-

чи и соединить браком с принцем Тамино. Но, чтобы проникнуть в храм Мудрости, нужно пройти ряд испытаний (молчанием, ог­нем и водой). Тамино с успехом выдерживает все испытания и обретает Палину. Яркое солнце рассеивает ночной мрак, все сла­вят мудрость и красоту.

⁵ Теле к и, Шандор (1821 —1892) — венгерский политиче­ский деятель, друг Листа, Гюго и Петефи.

⁶ Варнхаген фон Энзе, Карл Август (1785—

1858) — немецкий писатель, критик и публицист. Участвовал в войне против Наполеона в рядах русской армии; с 1814 года был прусским дипломатом. В период меттерниховской реакции Варнхаген фон Энзе смело защищал передовых немецких литера­торов. Его салон в Берлине был видным центром культуры и ли­тературной жизни первой трети XIX века.

⁷ Ар ним, Элизабет фон (урожденная Брентано) (1785—

1859) — немецкая писательница, известная под именем «Беттина», друг Гете и Листа.

⁸ Автор имеет в виду оперу Бетховена «Фиделио», которая в первых двух редакциях имела название «Леонора».

⁹ Александр Николаевич Серов (1820—1871) и Владимир Васильевич Стасов (1824—1906) были основоположниками пе­редовой музыкальной критики в России. Кроме того, Серов — ав­тор известных опер «Юдифь» и «Вражья сила».

¹⁰ Калергис, Мария (урожденная Нессельроде, по второ­му мужу Муханова) (1823—1874)—талантливая русская пиа­нистка, ученица Шопена, друг Листа и Вагнера.

¹¹ Р у б и н и, Джованни Баттиста (1794—1854) — итальян­ский певец (тенор). По свидетельству современников, пение Ру-бини потрясало слушателей своим драматизмом, заключенным имен­но в пении, а не в сценическом действии.

¹² Имеется в виду Карл Мария Вебер (1786—1826) — не­мецкий композитор, автор оперы «Волшебный стрелок».

¹³ Шпор, Людвиг (Луи) (1784—1859) — немецкий скрипач, дирижер и композитор, яркий представитель раннего романтизма. Шпор является основоположником немецкой скрипичной школы XIX века.

¹⁴ Обе р, Галеви, Тома — французские композиторы, сыгравшие значительную роль в развитии французской оперы XIX века. Франсуа Обер (1782—1871)—мастер французской комической оперы; Фроманталь Галеви (1799—1862) — яркий представитель большой оперы; Амбруаз Тома (1811 —1899) — один из создателей жанра лирической оперы.

¹⁵ Б р е и д е н ш т е и н, Генрих Карл (1796—1876) — немец­кий дирижер и педагог.

¹⁶ Линд, Дженни (1820—1887)—шведская певица (сопра­но). Линд обладала голосом огромного диапазона, отличавшимся красивым тембром и кристальной чистотой. Современники назы­вали ее «шведским соловьем».

В и а р д о-Г а р с и а, Мишель Полина (1821—1910) — фран­цузская певица (меццо-сопрано), вокальный педагог и композитор. Дочь и ученица испанского педагога и певца М. Гарсиа. Занима­лась на фортепиано у Листа, а по теории композиции — у А. Рей­хи. Пела в различных театрах Европы, много концертировала.

Творчество Виардо-Гарсиа отличалось высокой музыкальной куль­турой и драматической экспрессией. В 1863 году оставила сцену и посвятила себя педагогической деятельности. Автор многих ро­мансов и нескольких опер, либретто для которых писал И. С. Тур­генев, близкий друг Виардо-Гарсиа.

¹⁷ Иоахим, Йозеф (1831 —1907) — знаменитый венгерский скрипач, друг Брамса и Листа. С 1868 года до последних лет жизни был директором Высшей музыкальной школы в Берлине

¹⁸ Автор имеет в виду задуманный Листом уже в те годы цикл симфонических поэм. Действительно, написанные в следующее де­сятилетие двенадцать программных поэм затронули чрезвычайно широкий круг образов и вопросов человеческого бытия, охватив мировую литературу различных веков и народов — от античных мифов до современного Листу романтизма.

¹⁹ Вёрёшмарти, Михай (1800—1855) — крупнейший вен­герский поэт-романтик, деятель национально-освободительного дви­жения, сторонник Кошута. Стихотворение Вёрёшмарти «Призыв», переложенное на музыку Беньямином Эгреши, стало вторым вен­герским национальным гимном.

²⁰ Вешелени, Миклош (1796—1850) — барон, венгерский политический деятель, руководивший дворянской оппозицией в 30—40-е годы. Выступал за независимость Венгрии от Габсбургов.

²¹ Кош у т Лайош (1802—1894) — самый крупный полити­ческий деятель венгерской освободительной борьбы 1848—1849 гг. В 1849 году после свержения династии Габсбургов стал реген­том Венгрии. После разгрома освободительного движения вынуж­ден был эмигрировать. Своими пламенными речами приобрел мно­го сторонников независимости Венгрии в Европе. Проживая в 50-х годах в Великобритании, Кошут встречался с Герценом, с кото­рым был в дружеских отношениях. Умер в Турине в почете и уважении. В Венгерской Народной Республике утверждена Госу­дарственная премия имени Кошута.

²² П е т ё ф и, Шандор (1823—1849) — крупнейший револю­ционный венгерский поэт-лирик. Петёфи был одним из вождей венгерской революции 1848 года и погиб во время освободитель­ной борьбы в сражении при Шегешваре.

²³ Ч о к о н а и-В и т е з, Михай (1773—1805) и Б е р ж е н и, Даниэль (1776—1836) — венгерские поэты-просветители.

²⁴ Сметана, Бедржих (1824—1884) — великий чешский композитор, возглавивший движение за возрождение националь­ной музыкальной культуры. Основоположник чешской националь­ной оперы.

VI

¹ Риенци Кола ди (1313—1354) — итальянский поли­тический деятель, судьба которого неоднократно служила темой для художественных произведений. Вагнер воспел этого народно­го трибуна, поднявшего восстание в Риме против патрициев, о своей одноименной опере «Риенци».

² Телеки, Ласло (1811—1861) — венгерский политический деятель и публицист, друг Кошута.

³ Имеется в виду замысел «Революционной симфонии». На­броски этой симфонии возникли еще в дни Июльской революции

1830 года. Революционные события в Венгрии в 1848 году и их трагическая развязка побудили Листа снова приняться за эту ра­боту. Теперь, по возникшему четкому плану, «Революционная сим­фония» должна была превратиться в революционно-патриотическую эпопею, в центре которой должна была встать судьба Венгрии. К сожалению, симфония вновь не была окончена, ее первую часть Лист опубликовал в качестве симфонической поэмы «Плач о ге­роях».

⁴ Среди учеников Листа были не только пианисты. Он воспи­тывал столь же разносторонних музыкантов и общественных дея­телей, каким был и сам. Петер Корнелиус (1824—1874) — немецкий композитор и писатель; Карл Клиндворт (1830— 1916) — немецкий пианист, педагог и редактор; Карл Таузиг (1841 —1871)—польский пианист, композитор и педагог; Сала-мон Ядассон (1831 —1902)—немецкий пианист, педагог, ком­позитор и теоретик; Ганс Бронзарт фон III елендорф (1830—1913) — немецкий пианист, дирижер и композитор; Ганс фон Бюлов (1830—1894) — немецкий пианист, дирижер, ком­позитор и музыкальный писатель. Всего за свою жизнь Лист воспитал 337 учеников.

⁵ X а н с л и к, Эдуард (1825—1904) — австрийский музыко­вед, выступавший как теоретик формализма. Отрицая возможность выражения в музыке какого-либо содержания, Ханслик утверж­дал, что музыка может изображать лишь динамическую сторону чувств. Формалистический подход сказался и в критических ста­тьях Ханслика, где он недооценивал творчество выдающихся ком­позиторов XIX века (Вагнера, Листа, Шопена, Берлиоза, Верди и др.).

⁶ Франц, Роберт (1815—1892)—немецкий композитор, друг Листа.

⁷ Поль, Рихард (1826—1896) — немецкий музыкальный пи­сатель, друг Листа.

⁸ Д а м р о ш, Леопольд (1832—1885) — немецкий дирижер, композитор и скрипач, с 1871 года живший в Нью-Йорке.

⁹ Автор подразумевает возникшую в 50-х годах борьбу твор­ческих направлений в немецкой музыке, которая сосредоточилась вокруг двух музыкальных школ. Первую возглавил Лист, осуще­ствляя в Веймаре свои новаторские идеи и замыслы. По месту жительства Листа она называлась «веймарской» или «нововеймар­ской». Во главе второй школы — «лейпцигской» — стояли деятели лейпцигской консерватории, созданной Мендельсоном в 1843 году при участии Шумана — представители умеренного, «приглаженно­го» романтизма. Позднее борьба приняла иные формы: враждую­щие лагери образовались вокруг двух крупнейших композиторов Германии — Вагнера и Брамса.

¹⁰ Известно, что Шуман никогда не принадлежал к числу по­читателей Листа. Блестящий, величественный пианизм Листа был ему чужд. «Как же он необыкновенно играет,— пишет он Кларе Вик о Листе,— и смело, и бешено, и все же нежно и ароматно --втого я никогда не слыхал. Но, Клара, этот мир больше не мой мир. Искусство, как ты его практикуешь, и как я часто практикую его за роялем при сочинении, ту прекрасную уютность я все же не отдал бы за его великолепие, и при этом у него еще имеется что-

то мишурное». Лист же, будучи более восприимчивым к понима­нию чуждых ему направлений в искусстве, не только сумел по достоинству оценить творчество Шумана, но и всеми силами спо­собствовал распространению его музыки. Но, несмотря на разли-чие музыкальных вкусов, личные отношения Шумана и Листа внешне оставались дружественными.

¹¹ Аугус, Антал (1807—1878) —венгерский политический деятель, барон, друг Листа.

¹² Ре мен и, Эде (Эдуард) (1830—1898) — всемирно извест­ный венгерский скрипач-виртуоз, друг Листа. С 1878 года жил в Сан-Франциско.

¹³ Здесь автор по-своему излагает содержание грандиозной оперной тетралогии Вагнера «Кольцо Нибелуига», состоящей из четырех музыкальных драм: «Золото Рейна», «Валькирия», «Зиг­фрид» и «Гибель богов».

¹⁴ Братья Альберт Франц Доплер (1821—1883) и Карл Доплер (1825—1900)—были известными флейтистами, дири­жерами и признанными композиторами. Франц Доплер был пер­вой флейтой в пештском Национальном театре, а затем работал в Венской придворной опере как флейтист и дирижер. Карл Доп лер также работал флейтистом в пештском Национальном театре, а затем был придворным капельмейстером в Штутгарте. Как ком­позитор большую известность получил Франц Доплер: его опера «Илька и вербовщик в гусары» пользовалась большим успехом и долго не сходила со сцены.

¹⁵ Гофман фон Фаллерслебен, Август Генрих (1798—1874) — немецкий поэт и лингвист, друг Листа. Его пес­ня «Германия, Германия превыше всего» (1841 г.) была исполь­зована как гимн империалистической, а затем фашистской Гер­мании.

¹⁶ Фештетич, Лео (1800—1884) — венгерский магнат, ком­позитор, директор театра в Пеште.

¹⁷ Вотан — один из главных героев оперной тетралогии Вагне­ра «Кольцо Нибелунга».

¹⁸ М о ш о н и, Михай (настоящая фамилия — Бранд) (1815— 1870)—венгерский композитор и музыкальный критик, наряду с Листом и Эркелем относится к самым значительным представи­телям венгерской музыки XIX века. Мошони, немец по происхож­дению, был убежденным патриотом Венгрии, в 1859 году принял венгерскую фамилию.

А б р а н и, Корнель (1822—1903) — венгерский композитор и музыкально-общественный деятель. Был инициатором и актив­ным участником всех событий музыкальной жизни Венгрии: ор­ганизатор первой венгерской музыкальной газеты «Зенесети ла­пок» и ее редактор; один из организаторов Музыкальной акаде­мии, ее секретарь и профессор; автор учебников, музыкально-тео­ретических работ, книг о композиторах — Листе, Мошони, Эрке-ле, а также статей о Берлиозе, Шопене, Вагнере и др.

¹⁹ Б а р а б а ш, Миклош (1810—1898)—венгерский худож­ник-портретист, живописец и график.

²⁰ Готшальг, Александр Вильгельм (1827—1908) — не­мецкий органист, музыкальный писатель и педагог.

²¹ Преданные последователи Р. Шумана (умер в 1856 году) Брамс и Иоахим в 1860 году выступили в печати против утверж­дения новонемецкой школы. «Я произнес слово Лист,— писал Иоахим Р. Францу,— как ни грустно мне соединять это имя, с которым у меня связано столько дорогих воспоминаний и столько заслуживающих уважения блестящих дел, с публичным проте­стом против разделяемых им художественных взглядов».

²² Пфлу гха у п т, Роберт (1833—1871) — немецкий пиа­нист, ученик Листа.

VII

¹ Содержание исполняемой Листом пьесы указывает на то, что автор имеет здесь в виду знаменитый «Мефнсто-вальс».

² Э т в е ш, йозеф (1813—1871) — венгерский писатель и политический деятель, выступавший за мирное развитие Венгрии и за соглашение с Австрией. Автор социально-критических рома­нов «Деревенский нотариус» и «Венгрия в 1514 году».

³ Сгамбати, Джованни (1841 —1914) — итальянский пиа­нист и композитор.

VIII

¹ Венгерские друзья Листа: Альберт Аппони (1846— 1933) — реакционный политический деятель; Эдён Михалович (1842—1929) — пианист и композитор.

² 3 и ч и, Геза (1859—1924), граф — композитор и пианист. В ранкей юности (14 лет) потерял правую руку во время несча­стного случая на охоте, но, несмотря на это, продолжал играть ле­вой рукой, доведя технику игры до виртуозности. Далее упоми­нается его родственник — Михай Зичи (1829—1906) — венгер­ский художник, одно из произведений которого вдохновило Ли­ста на создание последней симфонической поэмы «От колыбели до могилы».

³Фолькман, Роберт (1815—1883) — немецкий компози­тор и педагог, жил и работал в Пеште.

⁴йокаи, Мор (1825—1904)—крупный венгерский писа­тель-романтик, друг и соратник Петефи.

⁵ «Мудрец отчизны» — венгерский политический деятель Фе­ренц Деак (1803—1876)—юрист, член Академии. Обычно его с глубоким почтением называли «мудрецом своей родины». Его образ запечатлен Листом во второй пьесе фортепианного цикла «Венгерские исторические портреты». Это последнее крупное сочи­нение Листа, в котором он воплотил образы выдающихся общест­венных деятелей, писателей и композиторов своей родины.

⁶Мункачи, Михай (1844—1900)—выдающийся венгер­ский живописец-реалист. Был близок своим творчеством и личны­ми связями к русским передвижникам. Лист посвятил ему свою 16-ю венгерскую рапсодию.

⁷ Немецкий пианист, дирижер и музыкальный писатель Ав­густ Гёллерих (1859—1923) и пианистка Лина Ш м а л ь-гаузен (1863—1928) были учениками Листа.

⁸ Венгерские ученики Листа Аладар Юхас (1856—1922) и Арпад Сенди (1863—1922) были верными продолжателями традиций своего учителя у себя на родине.

⁹ Т о м а н, Иштван (1862—1941) — венгерский писатель _и педагог, ученик Листа, а также учитель Б. Бартока.

¹⁰Альбер, Эжен д (1864—1932) — пианист и компози­тор, ученик Листа.

¹¹ 3 и л о т и, Александр Ильич (1863—1945) — русский пиа­нист, дирижер, педагог и музыкальный деятель. Обучался игре на фортепиано у знаменитых русских педагогов Н. С. Зверева и Н. Г. Рубинштейна, по теории — у П. И. Чайковского. С 1883 года совершенствовался у Листа в Веймаре. В 80-х годах приобрел европейскую известность как пианист. В 1888—1891 гг. препода­вал в Московской консерватории класс фортепиано, среди его учеников — выдающиеся русские пианисты С. Рахманинов а А. Гольденвейзер.

¹² Здесь перечисляются имена французских композиторов вто­рой половины XIX века: Сезар Франк (1822—1890), Эдуард Лало (1823—1892), Эммануэль Ша б рие (1841—1894), Луи Этьенн Эрнест Р е и е р (1823—1909) и Габриэль Ф о р е (1845— 1924).

СОДЕРЖАНИЕ

Г. В. Крауклис.Предисловие........ 3

ЛИСТ

I. Орел над башней....... 21

II. «Le petit prodige»........ 61

III. Каролина.......... 77

IV. Мари........... 114

V. Вечный странник........ 208

VI. Смотровая башня....... 267

VII. Монте Марио........ 332

VIII. Три города: Будапешт, Рим, Веймар 360

IX. Траурный марш....... 390

Ференц Лист продолжает жить.. 398

Примечания Л. Шкляровской.... 401