Верстка и печать

Чтобы газетная полоса смотрелась как единое целое, необходимо разработать макет — графический план верстки. Этот план наглядно показывает, как распре­делились на полосах текстовые и иллюстративные материалы, заголовочные ком-

Технические средства массовой коммуникации

плексы, все детали их оформления. В секретариате редакции готовят общий макет всего номера, который обсуждается на планерке, и макеты отдельных полос, кото­рые к этому обсуждению приходят уже сверстанными. В газете «Санкт-Петербургс­ких ведомости» традиционно повелось так, что дежурная служба уже с утра работает над поступившей из типографии второй полосой (экономической тематики), тогда как на остальные страницы номера получает макетные листы, воспроизводящие полосы в уменьшенном виде. Это объясняется оперативностью, тем, что многие материалы идут «с колес»: к примеру, планируется место для репортажа о собы­тии, которое произойдёт лишь через три часа. Разверстку текстовых материалов на макете показывают ломаной линией, идущей по середине текстовой колонки вниз, снизу вверх по очередной колонке и заканчивающейся стрелкой в конце материа­ла, или диагональю, соединяющей начало и конец текста, а место иллюстрации (че­тырехугольник) штрихуют или перечеркивают, накрест или одной чертой из угла в угол. На макете указываются линейки, маркеры, размер, насыщенность, наклон, плотность и гарнитура шрифта, выключка строк. Зная количество знаков во всем тексте и в одной строке, площадь, которую займет заголовочный комплекс, можно добиться точности макетирования и избежать потом (при верстке) неприятных сюрпризов, когда образуются свободные места, белые пятна, или «хвост» материа­ла, не вместившегося в запланированное на макете место.

Ускорить макетирование позволяет модульная сетка — система вертикальных и горизонтальных линий, своеобразный каркас, определяющий структуру полосы. Вер­тикальные линии регламентируют формат колонок и пробелы между ними, горизон­тальные — единицы информации, место постоянных элементов на полосе. Выбор мо­дуля зависит от формата страницы, стиля оформления, особенностей издания.

Компьютер избавляет от необходимости вычерчивать на бумаге подробные графические макеты. Страницы-шаблоны с модульной сеткой и основными эле­ментами оформления могут храниться в памяти компьютера как угодно долго и при необходимости использоваться.

Составив план-макет, на полосе располагают (верстают) материалы. Верстка бывает прямой и ломаной, горизонтальной и вертикальной, симметричной и асим­метричной. При верстке блок может иметь прямоугольную конфигурацию (текст разбит на равновеликие колонки) или ломаный, ступенчатый, вид (у колонок раз­ные высоты или широкий формат текста сменяется на узкий). Ломаная верстка сложнее прямой, но позволяет придать динамизм композиции, разнообразить по­строение полосы. А иллюстрации можно использовать в форме не только прямоу­гольника, но и круга, овала, многоугольника. Правда, компьютерная техника по­зволяет и текстовые материалы (особенно для выделения частей публикации) раз­верстывать в виде пирамиды, треугольника, круга и т.д.

Многолетняя практика верстки, размещения материалов на полосе дала жизнь специфическим терминам: на открытие (левый верхний угол полосы), на отлёт (правый верхний угол), стояк (две-три колонки сверху донизу), чердак (верхняя часть полосы), подвал (нижняя часть), подвал на разворот (или «нараспашку»), внакрут (подборка материалов на одну тему, внутри блока из двух-трех колонок заметки идут одна за другой), мельница, или вертушка (два крупных материала уравновешивают друг друга по диагонали). Использование различных вариантов

Глава 11

размещения материалов на полосе призвано привести к ее целостности, обеспечить единство графического стиля, сбалансированность и пропорциональность в ком­поновке публикаций.

А в ряде изданий для особо оперативной информации применяется «раздель­ная верстка», т.е. с места событий журналист передает уже сверстанный материал. Но это требует от журналиста высокой технической квалификации: ему надо пользоваться модемом для передачи информации, часто использовать и настоль-но-издательские системы.

Редактор лондонской газеты «Observer» Дэвид Рэндолл в своей книге «Уни­версальный журналист» останавливается на пятнадцати принципах верстки. В крат­ком виде они сводятся к следующему.

1. Перед версткой полос прикинуть, какие статьи и фотографии на них раз­местить.

2. Осознать все проблемы.

3. Если у рекламных объявлений неудобный объем или форма, если они нару­шают идеал дизайна, выяснить, можно ли их перенести к другое место.

4. Определить объем и формат основного текста и фотографии.

5. Сделать фотографию крупнее, не допускать, чтобы другие иллюстрации за­бивали ее.

6. Снимки надо помещать посреди текста.

7. Заголовок основной статьи должен быть на 40 % крупнее других заголовков полосы.

8. Следует группировать сходные по содержанию небольшие материалы вместе.

9. Нельзя, чтобы в нижней части полоса распалась на множество мелких заметок.

10. Важно, чтобы между статьями, расположенными вертикально и горизонталь­но, было напряжение, контраст.

11. Не следует располагать статьи с заголовками одинаковой ширины друг над другом.

12. Не надо выстраивать заголовки в одну линию.

13. Хорошо бы использовать графику, чтобы оживить подачу материала.

14. Выделить все — значит, не выделить ничего.

15. Все время важно изучать другие газеты [2].

Верстка — это не только способ расположения материалов при творческом со­здании газетной полосы, но и чисто технологический процесс, при котором из со­ответствующих элементов монтируются полосы заданного размера, в соответствии с макетом размещается материал. Раньше версткой занимался типографский ра­ботник, сейчас — редакционный оператор верстки, если редакция имеет собствен­ное компьютерное оборудование.

После верстки начинается печать. Существуют несколько способов печати: высокая, плоская, глубокая, трафаретная.

Способ высокой печати заключается в том, что литеры и клише возвышаются над поверхностью печатной формы и потому принимают с валков краску, которую затем передают на бумагу. Принцип высокой печати использовался еще тысячу с

Те хнические средства массовой коммуникации _________________________________ 429

лишним лет назад: на плоских деревянных досках гравер по дереву — ксилограф, чтобы получить изображение, углублял непечатающие, пробельные элементы. Кси­лография (от греч. дерево + пишу) в XIX в. широко применялась при печатании иллюстраций, а в XX в. сохранила значение как техника создания художественной графики — станковой и книжной.

В отличие от ксилографии при литографии (от греч. камень + пишу) рисунок наносится на плоскую поверхность специального камня (известняка) жирным ве­ществом, а пробельные участки увлажняют и делают таким образом невосприим­чивыми к краске. В этом и состоит суть плоской печати, при которой печатающие и непечатаюлие элементы лежат в одной плоскости и действует принцип несмеши­ваемости масла и воды. Но изобретенный в 1798 г. способ контактной печати с плос­ких форм имел ряд недостатков, что привело к замене его офсетом: краска с печат­ной формы (цинковой, алюминиевой и т.д.) стала передаваться под давлением на промежуточную эластичную поверхность резинового цилиндра, а уже с нее на бу­магу. Принцип офсетной печати был предложен в 1905 г. в США, когда была созда­на первая офсетная печатная машина.

При глубокой печати оттиск получают с форм, на которых краска находится в углубленных печатающих элементах. Глубина их на форме изменяется в зависи­мости от насыщенности светотеней воспроизводимого изображения. Поэтому на оттиске образуются слои краски различной толщины и создаются тончайшие гра­дации и переходы тонов. Это уникальное преимущество глубокой печати реализу­ется при производстве иллюстрированных журналов, однако при этом способе ри­сунок букв может быть деформирован, так что текст получается более качествен­ным при высокой и плоской печати.

Глубокая печать появилась в середине XV в., до этого времени существовали только ручные способы изготовления печатных форм — гравировка на металли­ческих пластинах, углубление печатных элементов специальным резцом (резцовая гравюра, черная манера, сухая игла) и химические способы гравюры (офорт, аква­тинта, мягкий лак), что требовало не только мастерства, но и больших затрат труда и времени. В конце XIX в. был изобретен способ фотомеханического переноса изоб­ражения на поверхность металлических пластин с последующим химическим трав­лением печатающих элементов (гелиогравюра). Печать с таких форм велась на руч­ном станке, но в 1910 г. процесс был механизирован с помощью роторных машин, при этом жидкая краска с пробельных (непечатающих) элементов формы удаля­лась ракелем (тонкой пластинкой в виде ножа). Поэтому глубокую печать стали называть еще я ракельной.

Трафаретная печать — это воспроизведение текста и графического изображе­ния при помощи шаблона (натянутой на рамку шелковой или полимерной сетки), вязкая краска продавливается резиновой планкой (ракелем) через отверстия сетки на воспринимаемую поверхность. Раньше такой способ называли шелкографией, ныне этот термин не употребляется, так как шелк перестал быть единственным материалом для трафаретов. Трафаретная печать широко применяется при изго­товлении плакатов, обоев, упаковки, готовой продукции (надписи на бутылках, на шкале приборов и т.д.), для раскраски тканей.

Глава 11

От всех этих способов печати радикально отличается фотонаборная техноло­гия, когда газеты, журналы, книги печатаются с фотоформ (диапозитивов или не­гативов).

Большое значение для качества продукции имеет правильный выбор бумаги, которую следует подбирать в соответствии с назначением издания. Для некото­рых видов изданий больше подойдет грубая или шероховатая, чем мелованная. Размер бумаги определен стандартами. Лучше всего выбрать такой формат, ко­торый позволяет обрезать иллюстрации «в край», но не дает больших отходов при обрезке кромок. Широко известны применяемые с 1928 г. «Международные форматы бумаги» — форматы «А» (принцип формата — постоянное отношение стороны квадрата к его диагонали, равное 0,714 - 1:1,4). Листы бумаги нулевого формата АО (840x1189 мм) и формата А1 (594x840 мм, или половина формата АО) в газетной практике не используются. Формат А2 применяют при издании таких газет общего типа, как «Санкт-Петербургские ведомости», «Известия», «Труд». Формат A3 выбирают редакции районных, отраслевых, рекламных, развлекатель­ных газет, в формате А4 выходят многие таблоиды и издания предприятий. Стан­дартные форматы отечественных газет измеряются величинами, кратными друг дру­гу. Так, площадь страницы формата А2 (420x594 мм) равна площади двух страниц формата A3 (297x420 мм) или площади четырех страниц формата А4 (210x297 мм). По формату можно сразу же определить и объем газеты: если 4 страницы формата А2 — это два печатных листа, то 4 страницы газеты формата A3 — один печатный лист. Страница всегда больше газетной полосы (площади сверстанных материа­лов), поскольку кроме последней включает поля и пробел между двумя смежными полосами. Оптимальный размер полосы — 4/5 площади газетной страницы.

Современные газетные печатные машины (агрегаты) позволяют получать раз­личные варианты газет по объему, формату (А2 и A3), красочности с двух сторон листа. На выходе с помощью фальцаппарата с подборкой можно получить тетра­ди, имеющие объем кратный 16 страницам (с одного рулона — 16 полос, с двух — 32, с трех рулонов — 48, с шести — 96 полос).

Экспедиционное оборудование — завершающая часть технологического ком­плекса по выпуску газеты. Оно работает в линию с печатной машиной и считает, формирует пачки, упаковывает их и маркирует. Для промежуточного хранения предварительно отпечатанных тетрадей (рекламных вкладок и приложений) ис­пользуются накопители в форме сменных барабанов.