 |
Главная Случайная страница Контакты | Мы поможем в написании вашей работы! | |
Оборудование и технические аспекты производства теленовостей
|
|
11.1. СЪЁМОЧНАЯ ТЕХНИКА
Телевизионная техника меняется буквально на глазах. Однако, из-за ограниченных финансовых возможностей в большинстве негосударственных региональных телекомпаний России могут только мечтать о современном профессиональном оборудовании. А реальность такова, что в производстве новостей и тематических программ зачастую используются видеокамеры формата S-VHS. Некоторые, правда, называют эти камеры полупрофессиональными, так как качество изображения при записи в «продвинутом» бытовом формате S-VHS все-таки выше, чем в «чисто» бытовом формате VHS. Камера фиксирует электронный сигнал с разной частотной разверсткой. Это отображается и в разном количестве электронных строк на экране. Так если в формате VHS весь экран “поделен” на 360 строк, то в формате BETAСAM уже на 625, что позволяет “вырисовывать” на экране более мелкие детали, создавать объем и т.д. А DVCAM даёт ещё большее разрешение и детализацию.
Однако, согласно принятой во всем мире классификации существует лишь три типа телевизионных камер: вещательные, профессиональные, бытовые.
Камеры вещательного класса, отвечающие всем стандартным параметрам студийного сигнала, даже на развитом Западе покупают только гиганты телевизионной индустрии. Такие камеры чаще используются в студийных трансляциях и во внестудийном производстве программ, весьма редко - для производства новостей и телепублицистики - слишком уж дорогое удовольствие.
Профессиональные камеры по качеству сигнала уступают вещательным, зато дешевле стоят. Такие камеры в России используют практически все московские и региональные государственные и негосударственные телекомпании. Во всех камерах вещательного и профессионального класса используются по три электронно-оптических преобразователя, называемых еще ПЗС-матрицами или для краткости сенсорами (Charge Couple Device - CCD), формирующие соответственно красную, зеленую и синюю составляющую видеосигнала. Благодаря этому качество изображения (горизонтальное разрешение, соотношение «сигнал/шум», цветопередача) - высокое. Бытовые камеры ограничиваются, как правило, одним электроннооптическим преобразователем, поэтому сопрягаемые сигналы яркости и цвета являются для видеолюбителей труднодостижимым параметром. Если бытовая камера обеспечивает нужную резкость, то с цветопередачей бывают неудачи. Другим обязательным атрибутом вещательных и профессиональных камер является использование дорогой сменной оптики.
Бытовые камеры (в том числе - активно используемые негосударственными региональными телекомпаниями видеокамеры Panasonic формата S-VHS) имеют встроенный объектив и только одну ПЗС-матрицу. По качеству сигнала эти камеры не соответствуют принятым как во всем мире, так и в России, нормам сопряжения сигналов. Строго говоря, телекомпания, использующая в производстве программ камеры бытового класса, не может быть сертифицирована для вещательной деятельности. Тем не менее, в России, если что-то нельзя, но очень хочется, то можно. И в конце 80-х - начале 90-х годов многие региональные государственные телестудии и практически все негосударственные телекомпании стали использовать бытовые видеокамеры в телевизионном производстве. Приобретение портативных камер вещательного и профессионального класса для региональных телекомпаний было не по карману, а бурное развитие внестудийных программ требовало соответствующих технических решений. Тогда качество изображения принесли в жертву оперативности...
Однако, сейчас многие негосударственные региональные телекомпании, вдоволь насытившись «прелестями» бытовой видеотехники, уже готовы нести затраты на приобретение профессиональных видеокамер. Тем более в последние годы специально для малобюджетных студий появился новый класс камер - так называемые профессиональные репортажные. Речь идет о видеокамерах цифровых форматов DV и DVCAM. По качеству и возможностям эти камеры хуже, чем профессиональные, но существенно лучше, чем бытовые. Все камеры нового класса имеют три ПЗС-матрицы и, следовательно, достаточно высокое качество изображения. Однако, в большинстве репортажных камер используется недорогая встроенная оптика (как и во всех бытовых камерах), а это существенно ограничивает возможности оператора. Зато появление компактных и даже суперкомпактных (но все-таки профессиональных - с тремя ПЗС матрицами) репортажных видеокамер типа Handycam позволяет тележурналистам успешно работать в дальних командировках, экспедициях, и других малоприспособленных для телевизионных съемок условиях.
Вообще, основные требования к съемочной технике для производства новостей и телепублицистики формируются на основе современных тенденций развития самой телеиндустрии, а изменяются, точнее - повышаются - вдогонку за стремительным прогрессом в мире телевизионных технологий. Современный набор основных требований к съемочной технике для производства новостей выглядит следующим образом:
§ Камера должна быть портативной, достаточно легкой и мобильной (чтобы вести съемку не только с помощью штатива, но и с плеча или с рук).
§ Камера должна работать в автономном режиме (с накамерным видеомагнитофоном (VCR), с накамерной лампой направленного света, со встроенным микрофоном направленного действия, с комплектом аккумуляторных батарей и зарядным устройством).
§ Камера должна иметь высокую светочувствительность и функцию дополнительного усиления видеосигнала, так как при съемках новостей часто приходится снимать в условиях пониженной освещенности, где нет возможности использовать сетевые осветительные приборы.
§ Камера должна записывать два независимых канала звука и иметь не только автоматическую, но и ручную регулировку уровня записи, поскольку в ходе съемок чаще всего требуется записать качественный звук без использования микшерного пульта и, соответственно, без помощи звукооператора.
Всем вышеизложенным требованиям соответствуют профессиональные телевизионные журналистские комплекты - ТЖК. Видеокамера в варианте ТЖК - это совмещенная конструкция камерной головки (с оптикой, видоискателем) и видеомагнитофона. Сама конструкция может быть как неразъемная (моноблочная), так и разъемная. Все комплекты ТЖК оснащаются системой питания, включающей в себя зарядное устройство и аккумуляторные батареи. Для записи звука используется накамерный микрофон типа «пушка», который также входит в стандартную комплектацию ТЖК.
Однако, для успешной работы в новостях кроме всего вышеперечисленного требуются и дополнительные принадлежности, о которых речь пойдет в следующем разделе. Кстати, во многих региональных телекомпаниях, приобретая профессиональные видеокамеры, забывают как раз об аксессуарах. Из-за этого страдают в первую очередь программы новостей. Оказавшись с видеокамерой и микрофоном «в нужное время в нужном месте», репортеры не могут снять качественный репортаж только потому, что не хватает какой-нибудь мелочи вроде фонаря или дождевого чехла…
11.2. ПРИНАДЛЕЖНОСТИ К телекамерам
Штатив. Важнейшей принадлежностью, о которой нужно позаботиться уже при покупке камеры, является штатив. Даже снимая с близкого расстояния, вы будете уверены, что штатив поможет вам избежать бракованных «трясущихся» кадров, вызывающих у зрителя «морскую болезнь». По-настоящему устойчивой камера становится только на штативе с тремя стойками. Такой штатив позволяет осуществлять горизонтальное панорамирование. Изменения высоты штатива и его перемещение можно производить во время съемки. На штативной головке имеется разворотное устройство в виде полусферы для вертикальных перемещений и горизонтальных наклонов камеры. Но при этом надо обеспечить и плавность, и высокое качество изображения, так как обычно оператор одновременно следит за фокусировкой и композицией кадра, регулирует положение камеры и направляет штатив. При максимальном подъеме или снижении камеры плавность и высокое качество картинки становятся недостижимы. Особенно высокие требования предъявляются к съёмкам в павильоне. Здесь используются штативы с колесиками. Чтобы изображение не вздрагивало, необходима идеально ровная и гладкая поверхность пола в съемочном павильоне. Для покрытия пола используют обычно толстый линолеум с минимальным количеством спаек или вовсе без швов. Пользуясь обычным раздвижным штативом, каждый оператор стремится выбрать удобную для своего роста высоту положения камеры. Раздвижной штатив имеет много существенных достоинств и широко применяется в телестудиях. Он не требует большой площади, его можно спрятать в любом уголке павильона, легко и быстро развернуть вокруг собственной оси. Помимо обычных раздвижных штативов-треног в крупных телекомпаниях могут пользоваться операторскими кранами и подвижными камерами, установленными на специальных рельсах, подвешенными под потолком в телестудии. Однако для производства теленовостей на региональных ТРК такие сложные технические приспособления оказываются чаще всего излишни.
Микрофоны. Для качественной записи звука во время интервью к камере подключаются внешние микрофоны (один, два и более). В зависимости от условий, в которых проводится интервью, могут использоваться репортерские (как в ручном, так и в настольном вариантах) или петличные микрофоны. У каждого типа микрофона свой норов. Динамические микрофоны не требуют дополнительного питания, но обладают обычно средней чувствительностью. Конденсаторные питаются или от встраиваемых батарей или от фантомного питания в видеокамере и превышают электродинамические микрофоны как по чувствительности, так и по цене. Для информационных сообщений из студии новостной программы чаще всего используют микрофоны-петлички, которые прикалываются к одежде диктора или гостя программы практически незаметно для зрителя. Чаще всего репортерами используются проводные микрофоны, но для работы в сложных полевых условиях применимы радиомикрофоны, хотя они менее надежны в плане устойчивости к радиопомехам от работающих рядом приборов и обладают реальной дальностью от 30 до 100 метров. Репортерские микрофоны выполняются с удлиненной рукояткой, встроенной и внешней ветрозащитой, достаточно прочным корпусом. Петличные микрофоны можно отнести к специальным, наряду с остронаправленными «пушками» (для записи звука на значительном расстоянии), стереомикрофонами, дикторскими, студийными, микрофонами для конференций (на гибком креплении) и «круглых столов» (плоские). Некоторые репортерские микрофоны оборудованы переключателями или различными вкладышами, которые позволяют менять их диаграмму направленности, добавляя фонового шума или полностью устраняя его.
Репортерские микрофоны направленного действия хороши для записи интервью, но запечатлеть музыкальные события (концерт, дискотека, хор) при помощи таких микрофонов нелегко: они не справляются с басовыми нотами, а на средних и высоких нотах часто дают искажения. Специального рассмотрения требует расположение микрофона по отношению к источнику звука. Правильное расположение микрофона обеспечивает хороший звуковой баланс, то есть отчетливость, верную тональную окраску и перспективу. Микрофон не обладает бессознательной селективностью, свойственной человеческому уху. Мы должны расположить микрофон так, чтобы донести до аудитории необходимый нам звуковой эффект. Слишком близко расположенный микрофон делает звук грубым, лишенным перспективы и естественности. Если чересчур отдалить микрофон от говорящего человека (на 50 см и более), случайные отражения звука окажутся слишком явными. Итак, золотая середина лежит там, где направленный и ненаправленный звуки смешиваются в удовлетворяющих нас пропорциях.
Осветительные приборы. В полевых условиях работы телерепортера на месте события проблема со светом решается просто – используется все, что оказывается под рукой. Чаще всего это накамерный свет, который работает от системы питания самого ТЖК. В некоторых случаях оператора сопровождает осветитель с одним-двумя прожекторами, позволяющими достичь нужных значений освещенности. Сложнее обстоит дело в студийной работе. Освещение в производстве теленовостей должно, с одной стороны, отвечать техническим условиям работы телекамер, предотвращать появление ложных теней, а с другой стороны, не усложнять работу журналистов в телестудии, где и так места мало. Поэтому первой проблемой для осветителей является компактная, мобильная и эффективная расстановка осветительных приборов в съемочном павильоне. В больших студиях используют подвесные лампы на потолочных рельсах и на специальных балконах, передвижные напольные светильники на штативах, рамах или люльках. В маленьких студиях могут ограничиваться двумя осветительными приборами, дающими мягкий (заполняющий) и жесткий (контровой) свет.
Осветительные приборы, как уже было сказано, обеспечивают два вида света: мягкий и жесткий. Мягкий свет идет от широких рассеивающих источников (например, матовые лампы), почти не отбрасывающих теней. Жесткий свет – это сильнонаправленный, сфокусированный и вызывающий резкие тени. Для дальнейшего смягчения мягкого света и для уменьшения яркости жесткого света используются рассиватели в виде фильтров или сеток на лампах. Они дают возможность уменьшить свет, падающий на определенные участки. Рассеивая только часть светового луча, мы можем выделить детали темного костюма диктора, не пересвечивая при этом его лица. Без частичного рассеивания нам пришлось бы использовать для обеспечения аналогичного светового баланса две отдельные лампы.
От направленности света зависит, как будут очерчены контуры предмета. Самими яркими кажутся поверхности, расположенные перпендикулярно к лучу света, тогда как поверхности, находящиеся под углом к нему или отгороженные от него, будут соответственно темнее. Получившиеся в результате тональные градации воспринимаются глазом как очертания поверхности. Изображение предмета зависит в значительной мере от того, какие плоскости мы акцентируем, какие показываем и какие скрываем. В этом в сущности и заключается мастерство освещения.
Распределение света и тени изменяет наше представление о величине, форме и перспективе. Четкий, динамичный характер жесткого освещения может привести к контрастности значительно большей, чем требуется. Если лицо диктора в четыре раза светлее расположенного за ним фона, то мы получим хорошее разделение тонов. Коэффициент контрастности будет равен 4: 1. Если этот коэффициент будет иметь значение 2: 1, разность между яркостями лица и студийного задника будет слишком незначительна, лицо сольется с фоном, будет лишено живости и покажется плоским. Сравните контрастность изображения ведущего программ телеканала «Культура» с контрастностью лица диктора местных теленовостей и вы сразу же почувствуете разницу. С помощью мягкого света можно получить равномерный, лишенный теней основной свет, который как бы заполняет все выгородки телестудии. Однако избыток мягкого света приводит к плоскому растянутому изображению, так что необходимо учиться совмещать мягкий и жесткий свет.
Если рассматривать направленность света, то в новостийных программах используют чаще всего фронтальный и моделирующий (акцентирующий), контровόй свет. При освещении, направленном вдоль от оси объектива телекамеры, тени ложатся за объектом съемки. Такое освещение используется для устранения ненужных теней на лице диктора, для маскировки морщин, поскольку фактура прямо освещаемой поверхности становится малозаметной, а сама фигура человека в кадре кажется плоской. Контровой свет обычно устанавливается смещенным от оси объектива телекамеры и тогда он освещает край фигуры (лица), подчеркивая его контуры в данной точке. Это помогает отделить объект съемки от фона и создать псевдостереоскопический эффект. Любой жесткий свет, выделяющий форму объекта, называют моделирующим или акцентирующим светом.
Редко удается осветить ведущего, диктора или гостя информационной программы с помощью одного прибора. Обычно приходится пользоваться сочетанием ламп. При этом главная задача освещения – выявить фигуру, уменьшить чрезмерную контрастность теней, создаваемых основным светом, и отделить освещаемую фигуру от фона. Цветовая температура осветительных приборов составляет обычно 3200˚К, на что ориентирована позиция Indoor для настройки баланса белого. Проблемы возникают при смешении дневного и искусственного света (например, если в помещении с включенными лампами падает еще и солнечный свет). Во избежание нарушения цветопередачи цветовые температуры разного света должны быть уравнены.
На телевидении постоянно борются с блеском поверхностей. Там, где поверхность стола ведущего или выгородки за его спиной относительно гладкая, даже слабый свет может вызвать яркое зеркальное отражение и блеск, который придется как-то затемнять. Зная основы светописи, каждый осветитель может выработать свои собственные приемы световой интерпретации съемки. Но тут мы уже вторгаемся в царство художника.
Необходимые «мелочи». Нейтральный или серый светофильтр приглушает свет, что бывает необходимо при большом контрасте светов и теней, когда темные участки теряют разрешающую способность и, по выражению специалистов, «тонут». Есть две проблемы, которые осложняют жизнь оператора – батареи и видеокассеты, точнее недостаток того и другого. Понятно, что перед выездом на съемку нужно проверить имеется ли у вас в запасе свежая батарея или её нужно подзарядить, потому что она «садится» в самый ответственный момент работы. При задании на длительную съемку лучше захватить с собой новую батарею. Надо помнить также, что батареи (даже новые) могут отказать. Что касается видеокассет, то лучше брать их также вдвое больше того, чем, вы думаете, может понадобиться. Это тем более имеет смысл, поскольку при интенсивной эксплуатации и многих перезаписях кассеты портятся быстрее, чем указано в их технических параметрах (документация обещает потерю качества видеокассет Betacam при 500 перезаписях). Ну, и поскольку новости случаются при любой погоде, для камеры требуются два типа чехлов - дождевой и зимний.
11.3. МОНТАЖНАЯ ТЕХНИКА
Несмотря на бурное развитие новых цифровых форматов видеозаписи и активное внедрение в видеопроизводство оборудования нелинейного монтажа, до сих пор большинство программ новостей - не только в России, но и во всем мире - производится по традиционной технологии линейного монтажа на оборудовании аналоговых форматов. Преимущества нелинейного монтажа бесспорны: отсутствие потери качества изображения, неограниченные возможности редактирования и мгновенный доступ к любому фрагменту материала. Однако, нелинейный монтаж предполагает дополнительные затраты времени на «оцифровку» (запись на жесткие диски) исходного материала и сгон смонтированного видеосюжета на эфирную кассету. При подготовке оперативных репортажей «с колёс» слишком велик риск, что материал не будет готов к эфиру. Правда, в последнее время появились системы нелинейного монтажа, предназначенные специально для производства новостей. К примеру, станция видеомонтажа Sony ES-7 позволяет перегонять исходный материал на жесткий диск и смонтированный сюжет на кассету с 4х-кратной скоростью, а также использовать функцию ClipLink: в процессе съемки оператор может «помечать» снятые эпизоды как удачные или плохие. Эта информация записывается в память видеокассеты формата DVCAM. Вставив кассету в видеомагнитофон, подключенный к монтажной станции ES-7, монтажер видит на экране компьютера иконки всех отснятых эпизодов. Таким образом, процесс монтажа существенно ускоряется. Однако, цена вопроса слишком велика для региональных телекомпаний и эти технологии пока остаются «в будущем»…
«Классическая» линейная технология видеомонтажа предполагает наличие в аппаратной следующих устройств: видеомагнитофоны, монтажный контроллер, видеомикшер, аудиомикшер и мониторы. Видеомагнитофонов требуется, как минимум, два: записывающий (рекордер) и воспроизводящий (плейер). Естественно, речь идет не о бытовых «видиках», а о профессиональных монтажных аппаратах, имеющих встроенный интерфейс управления RS-422 и генератор/считыватель временнόго кода, благодаря которому собственно и происходит электронный монтаж. Практически все государственные и некоторые негосударственные региональные телекомпании используют для монтажа и вещания видеомагнитофоны формата BETACAM-SP, который заслуженно являются фаворитом всего телевизионного мира благодаря отличному качеству, широким возможностям и высокой надежности. Однако, у многих региональных негосударственных телекомпаний - более скромный формат - S-VHS. Не очень качественно, не так много возможностей, не слишком высокая надежность, зато и цены «не кусаются». Ориентируясь на возможности малобюджетных студий, фирмы JVC, Panasonic и даже Sony выпускают недорогие монтажные видеомагнитофоны бытового формата S-VHS. Точность монтажа на профессиональном оборудовании BETACAM-SP - до кадра. При монтаже на профессиональном оборудовании S-VHS довольно часто происходят ошибки (плюс/минус 1-2 кадра). Увы, решить эту проблему практически невозможно. Несмотря на то, что профессиональные монтажные видеомагнитофоны формата S-VHS по внешнему виду и основным функциям не слишком отличаются от «крутых родственников» из семейства BETACAM-SP, не стоит забывать, что разные форматы отвечают разным нормативам качества.
Многие профессиональные видеомагнитофоны формата BETACAM-SP и некоторые видеомагнитофоны формата S-VHS имеют встроенные монтажные контроллеры. При наличии двух таких аппаратов и одного монитора можно осуществить простой монтаж (в режиме прямых склеек). Такого монтажа для производства новостей в большинстве случаев бывает достаточно, так как документальный видеорассказ о событии предполагает повествовательный (последовательный) тип монтажа, в котором чаще всего исключается применение плавных переходов, «фэйдеров», белых вспышек, шторок, и т.п. Впрочем, каким бы не был монтаж - простейшим или «клиповым», гораздо удобнее и технологичнее нажимать кнопки не на лицевой панели рекордера, а на клавиатуре настольного монтажного контроллера.
Монтажный контроллер - главное устройство в аппаратной после видеомагнитофонов. Он управляет магнитофонами и другими устройствами через стандартный интерфейс RS-422 и универсальный интерфейс GPI. С помощью контроллера монтажер осуществляет поиск нужного фрагмента на «исходнике» и «мастере», устанавливает входные/выходные метки в начале и в конце выбранного фрагмента, выбирает необходимый режим монтажа: видео и звук, только видео, только звук. Затем можно «отрепетировать» склейку в режиме предварительного просмотра и - в случае необходимости - подкорректировать метку входа или выхода. И, наконец - осуществляется собственно монтажная склейка. Если монтажный видеомагнитофон поддерживает режим замедленного и ускоренного воспроизведения, то на контроллере устанавливается необходимая для данного фрагмента скорость.
Еще одно необходимое устройство - видеомикшер. Как правило, региональные телекомпании используют недорогие видеомикшеры с 4 входами. Этого вполне достаточно, чтобы завести на микшер «картинки» со всех источников видеосигнала в аппаратной. Выбранный монтажером источник (или их комбинация) поступает на видеовход рекордера и записывается на «мастер-кассету». Использование видиомикшера становится актуальным, если в аппаратной используется не один, а два видеоплейера, а также при сложном монтаже, так как видеомикшер - это еще и генератор спецэффектов, без которых многие монтажеры жизни не представляют и стараются использовать их при каждом удобном (но чаще - неудобном) случае. Многие модели видеомикшеров имеют и встроенный аудиомикшер. Хотя в большинстве телекомпаний предпочитают иметь в аппаратной отдельный аудиомикшер.
Аудиомикшер позволяет комбинировать все источники звука в аппаратной, а также регулировать частотные характеристики и уровень записи звука на «мастер-кассету». Помимо звука с видеомагнитофонов (интершум, синхроны) в процессе монтажа может быть использован микрофон - для записи закадровых комментариев, а также проигрыватель компакт-дисков или кассетная дека - для воспроизведения музыкальной подложки, что впрочем в производстве теленовостей почти никогда не используется. В некоторых телекомпаниях в рамках борьбы за качество звука, который по традиционным правилам видеопроизводства должен записываться и обрабатываться в тон-ателье, запрещают журналистам начитывать закадровый комментарий прямо в аппаратной. Однако, применительно к репортерам программы новостей такая принципиальность не очень уместна, так как снижается оперативность подготовки сюжета к эфиру. Как правило, «технари» и «творцы» находят компромиссный вариант - использование в аппаратной монтажа качественного речевого или вокального микрофона с узкой диаграммой направленности, что позволяет записать «чистый» звук, даже если говорящий находится рядом с шумящими видеомагнитофонами.
Мониторы предназначены для контроля изображения и звука в процессе монтажа. Некоторые модели видеомониторов имеют встроенные динамики. В других случаях для контроля звука используется усилитель и акустическая система. Во многих региональных негосударственных телекомпаниях при оборудовании аппаратных видеомонтажа экономят деньги на профессиональных мониторах и приобретают обычные бытовые телевизоры. Это не трагедия. Главное - чтобы все телевизоры и видеомониторы во всех аппаратных телекомпании имели одинаковые настройки по яркости, контрастности и насыщенности. В противном случае - если каждый монтажер будет менять настройки на свой «вкус и цвет» - объективный контроль качества изображения будет невозможен.
Что же касается такого неотъемлемого атрибута новостей, как титры, то в мировой практике наложение титров происходит не на монтаже, а непосредственно во время эфира. В последнее время так поступают и в большинстве региональных телекомпаний. Отсутствие знакогенераторов в аппаратных видеомонтажа экономит деньги и монтажное время. И того, и другого в региональных телекомпаниях почти всегда не хватает…
11.4. newsroom. передовые КОМПЬЮТеРНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В ПРОИЗВОДСТВЕ ТЕЛЕНОВОСТЕЙ
Компьютеры в новостях используются для сбора информации, ее накопления и хранения. С появлением цифрового телевидения на компьютерах осуществляется и монтаж (нелинейный), и выпуск видеоматериала в эфир. Знать, что собой представляет данная техника начинающим телерепортерам необходимо, потому что компьютерные технологии развиваются очень быстро. Может быть, к моменту начала вашей профессиональной деятельности в телекомпании во всех местных телестудиях будут «NewsRoom», подобные тому, что имеет теперь РТР. Вот как это выглядит на главном российском телеканале.
«NewsRoom» - программно-технологический комплекс для подготовки программ в режиме реального времени и выпуска их в эфир. Это понятие включает в себя компьютерное и телевизионное оборудование, программные средства создания телепрограмм и управления оборудованием, монтажные студии и рабочие места корреспондентов. Первоначально комплекс NewsRoom РТР состоял из 2-х аппаратно-студийных блоков, в одном из которых выходила в эфир информационная программа «Вести», второй же был предназначен для выхода в эфир общественно-политических программ: «Зеркало», «Подробности» и др. Также в составе комплекса имеются 4 аппаратных сложного нелинейного монтажа «MicroHenry» фирмы «Quantel» в состав которых также входят знакогенераторы «Delta» фирмы «Quanta» и накопители неподвижных изображений «PictureBox» фирмы «Quantel». Все накопители, в том числе и эфирные, находящиеся в АСБ-1 и АСБ-2 объединены в сеть PictureNet, куда входит и аппаратная нелинейной графики Paintbox, в которой художники «Вестей» создают по заданию продюсеров слайды и компьютерные заставки для художественного оформления выпусков. В составе комплекса имеются 5 двухпостовых аппаратных для простого монтажа новостных сюжетов «с колес» на базе видеомагнитофонов «Betacam BVW-D 75PS» с цифровым выходом SDI, каждая из которых заведена на цифровые пульты режиссеров обеих студий через наборные коммутаторы, для того, чтобы оперативные сюжеты при недостатке времени можно было выдавать сразу после окончания монтажа прямо из этих аппаратных. Также в составе комплекса есть 3 двухпостовых и 3 трехпостовых аппаратных на базе ВМФ серии «2000-PRO» и генераторов цифровых спецэффектов «DFS-500» фирмы «Sony», аппаратная записи сигналов внешних линий, состоящая из 6 ВМФ «Betacam BVW-D75PS», транскодера «TETRA-Plus» фирмы «CEL» и 2-х транскодеров-синхронизаторов ТВС-24 фирмы «Snell & Wilcox», куда поступают видеоматериалы от собственных корреспондентов ВГТРК в стране и за рубежом и от иностранных информационных агентств. Также в комплексе есть аппаратная озвучивания сюжетов на основе звуковой рабочей станции «Augan 408» фирмы OMAX и аппаратная выдачи в эфир сюжетов, где стоят 2 дисковых ВМФ «ProFile PDR-100», с которых выдаются «шапки», «отбивки», реклама и др. часто повторяющиеся сюжеты и 2 ВМФ «Betacam BVW-D 75PS». В 1994 г. когда комплекс проектировался и строился, предполагалось что ленточные технологии скоро отомрут и вещание будет осуществляться только с «ProFile», но эти ожидания оказались преждевременны и мы вещаем в настоящее время по смешанной технологии. АСБ-1 оборудована 5-ю камерами LDK-93 фирмы Philips, одна из которых стоит на операторском кране Super Mini Jet фирмы AV Design, 3-мя телесуфлерами Autoscript и светильниками бестеневого света Burst Light BV, во второй студии-3 камеры и 3 телесуфлера. Комплекс оборудован системой служебной связи-интеркомом фирмы Telex, куда также подключены 8 внешних телефонных линий и 6 устройств беспроводной связи. Пультами служебной связи оборудованы все аппаратные, а также технологически важные места комплекса. Сердцем телевизионной части комплекса является матрица AVS-2 фирмы Utah Scientific (в настоящее время - Аrtel Video System) размером 96х96. Система состоит из коммутатора цифровых последовательных видеосигналов SDI и аналогового аудиокоммутатора. Режиссеры в аппаратных работают на панелях управления СР-502В, которые управляют соответствующими шинами Program, Preset и Key и позволяют осуществлять шторки, вставки, наложение титров и др. эффекты. Эти шины являются частями единого целого - матрицы, назначениями на которой можно также оперативно управлять с 6 интеллектуальных панелей MSC-400, установленных в наиболее ответственных местах комплекса. Необходимо отметить удачное технологическое решение фирмы CVG, разместившей все основное оборудование комплекса: матрицу, знакогенераторы, синхрогенераторы, накопители слайдов, матрицу интеркома, а также серверы, хабы и модемный пул компьютерной сети комплекса в отдельном помещении с ограниченным доступом и пониженной температурой, что создает для оборудования комфортные рабочие условия. В аппаратных находятся только панели и устройства дистанционного управления оборудованием. В этом помещении находятся также 2 ВМФ формата S-VHS, для техконтроля эфиров, на которые записывается сигнал и переговоры по интеркому всех участвующих в выпуске, что позволяет объективно разбирать случаи брака, которые случаются и у «Вестей».
Наконец о том, благодаря чему все это называется информационным комплексом на базе технологии «Newsroom» - о комплексе программно-аппаратного обеспечения «NewStar», разработанном фирмой Dynatec, серверная часть которого базировалась на операционке OS/2, а клиентская часть работала под MS-DOS. В последствии права на программу у фирмы Dynatec были куплены фирмой Tektronix, которая проводит постоянные модернизации программы, и в настоящее время РТР использует последнюю версию программы NewStar, работающей под ОС Windows 95/ NT 4.0. Эта программа позволяет редакторам «Вестей» обрабатывать информацию, приходящую от информационных агентств, а корреспондентам (в том числе и находящимся в любой точке земного шара - через удаленный доступ) создавать свои сюжеты на 80 рабочих станциях, установленных в комплексе, и отсылать их по сети продюсерам и редакторам выпуска, которые формируют монтажный лист программы. Благодаря служебной информации, содержащейся в монтажном листе при подготовке к эфиру, автоматически загружается телесуфлер, формируются последовательности титров и слайдов и режиссеру остается только выдать информационную программу «Вести» в эфир, причем источники при подготовке следующего за идущим в программе сюжета набираются на линейке «Preview» режиссерского пульта также автоматически. По окончании эфира монтажный лист архивируется. Доступ ко всем сюжетам, выходившим в эфир программы «Вести» когда-либо, осуществляется в течение нескольких секунд.
Не только в столице внедряются передовые компьютерные технологии. В рамках большой программы помощи российским СМИ некоммерческая организация «Интерньюс» создает систему обмена информацией между региональными телекомпаниями. В настоящее время все ресурсы страницы www.rustv.ru доступны только участникам системы «ИнтерНовости». Главная задача этого проекта - помочь местным телекомпаниям сделать процесс создания новостей более технологичным и расширить круг источников информации.
К участию в проекте приглашаются российские коммерческие телекомпании - производители новостей. Их информационные выпуски составят ленту уникального «горизонтального» информационного агентства «ИнтерНовости».
Для автоматизации процесса создания и архивации теленовостей создана специальная компьютерная программа «Фабрика новостей», которую получают все телекомпании - участники создаваемой системы. Эта компьютерная программа помогает более четко верстать информационные выпуски. Сперва «Фабрика новостей» знакомится с голосами тележурналистов и запоминает скорость их речи. Впоследствии, когда каждый из них введет в программу свой текст, компьютерная программа тут же подсчитает секунды, за которые слова будут произнесены. Сюжеты и подводки автоматически превращаются в некие «кубики», из которых складывается постройка всего выпуска новостей. Все элементы программы высвечиваются на мониторе выпускающего редактора. Ими можно манипулировать: добавлять или отнимать секунды, выстраивая общую концепцию в зависимости от важности сообщений. В результате в компьютере возникает скелет «Новостей», похожий на режиссерский сценарий фильма. Обозначено время, в которое произносятся слова или звучат интершумы, записаны тексты сюжетов. Профессионал прочтет это, как музыкант партитуру. Подобные программы существуют у трех крупнейших телеканалов страны, но они купили их за рубежом за валюту. «Фабрика новостей» разработана программистами Екатеринбурга по заказу «Интерньюс», который может её тиражировать, если небольшие провинциальные телестудии захотят с ней работать. На конец 1999 года 4 телекомпании уже выпускали в эфир информационные программы с помощью «Фабрики новостей».
Все выпуски «фабричных» новостей через Интернет становятся достоянием Вторая часть проекта – создание общего архива. У небольших городов пространство информационного поля узкое,- пишет в «Журналисте» Марина Топаз. И если какая-то «чужая» новость потребуется журналисту, чтобы придать объем, достоверность, вес, увлекательность собственному сообщению, он легко отыщет ее, как книгу по библиотечному каталогу. Сообщение можно найти по дате выхода, по тематике или ключевому слову. Это действительно первая попытка создать горизонтальную структуру обмена информации как среди государственных, так и среди негосударственных ТРК. Всё, что интересует регионы, поступает на информационную ленту в полном объеме, без цензуры. До сих пор такая информация дозировалась где-нибудь в «центре». Учитывая, что этот проект еще только начинает раскручиваться, сегодня трудно судить о том, насколько широкое распространение он получит. Но желание принять участие в этом проекте к концу 1999 года высказало более 150 региональных телекомпаний.
12. Юридические проблемы и нормативы производства теленовостей
Любой зарубежный учебник по журналистике не менее чем на одну треть состоит из рекомендаций и наставлений юридического плана. У нас традиционно мало внимания уделяли правовому образованию журналистов. Может быть, поэтому много нарушений прав журналистов и СМИ, а также нарушений правовых и этических норм со стороны редакций и журналистов. Поскольку нашей задачей не являлась подготовка учебного пособия по основам права для репортеров, мы решили ограничиться перечнем наиболее типичных примеров и комментарием к правовым проблемам, возникающим в процессе производства теленовостей. При этом мы не считаем, что телерепортеры вторгаются в какую-то особую область юриспруденции – им приходится разрешать информационные конфликты той же правовой природы, что и журналистам других каналов масс-медиа, журналистам других специализаций. Данный раздел представляет собой сборник случаев конкретных правонарушений, систематизированных по разделам, с разъяснением того, какие законодательные нормы нарушены. Большинство эпизодов взято из мониторинга Фонда Защиты Гласности. Мы считаем, что эти сводки конкретных проступков и происшествий могут послужить некоторым ориентиром для начинающих телерепортеров относительно того, как с наименьшими потерями выйти из конфликтной ситуации и противостоять нарушению профессиональных прав журналиста.
12.1.Свободный и ограниченный доступ к информации.
- Председатель комитета Орловской областной Думы по связям со средствами массовой информации отказался предоставить местной телекомпании какие-либо сведения о фактах отказа журналистам в аккредитации при областной Думе. Он заявил, что телекомпания «неправильно освещает деятельность Думы». Чиновник нарушил ст.40 Закона РФ «О СМИ», в котором сказано, что «отказ в предоставлении запрашиваемой информации возможен, только если она содержит сведения, составляющие государственную, коммерческую или иную специально охраняемую законом тайну». Неправильное, по мнению чиновника, освещение работы Думы не может быть основанием для непредставления информации.
- Секретарь главы Орловской областной администрации запретил корреспонденту телевизионного агентства снимать репортаж о возложении венков к памятнику погибшим во время Великой отечественной войны. Чиновник заявил журналистке, что о каждой съемке следует договариваться заранее. Эти действия нарушают ст.1 и ст.47 п.1 Закона РФ «О СМИ», в которых говорится о свободе массовой информации и о правах журналиста. Возложение венков к мемориалу – действие публичное, поэтому распространение информации о нем не подлежит никакому ограничению, а тем более не нуждается в предварительных договоренностях за несколько дней.
- Съемочная группа программы новостей независимой телекомпании «Аист» (г. Иркутск) была приглашена рядовыми сотрудниками пожарной части Кировского района. Во время съемки репортажа начальник части потребовал от журналистов убираться, пытаясь также отнять отснятую видеокассету и заявив, что съемка не была с ним согласована. В законе ничего не сказано о том, нужно ли спрашивать разрешение начальника на съемку в пожарной части. Но вот попытка отнять видеокассету была определенно незаконной. Статья 49 Закона РФ «О СМИ» гласит: «Государство гарантирует журналисту в связи с осуществлением им профессиональной деятельности защиту его чести, достоинства, здоровья, жизни и имущества как лицу, выполняющему общественный долг». Так что никакой чиновник не вправе отнимать у журналиста ни видеокамеру, ни её аксессуары.
- Корреспондент «Радио России» не был допущен на сессию Государственного Совета Удмуртии после того, как депутаты приняли решение на каждом заседании голосовать за предоставление права присутствовать тому или иному журналисту. Депутаты, приняв такое решение, нарушили ст.48 Закона РФ «О СМИ», по которому право присутствовать на открытых заседаниях не может предоставляться избирательно.
- Депутаты г. Краснокамска (Пермская область) запретили местным тележурналистам снимать на видеокамеру в зале заседаний. Поводом послужило неудовольствие одного из депутатов, которому не понравилось его изображение в одном из репортажей. Депутаты нарушили таким образом п.6 ст.47 Закона РФ «О СМИ» и ст.48 того же Закона. Право аккредитованных журналистов производить записи, в том числе с использованием средств аудио- и видеотехники, можно отстоять через суд.
- Съемочной группе 37-го телеканала (г. Новочеркасск Ростовской области) было запрещено работать в помещении клуба военного училища связи, где проходил областной фестиваль детской эстрадной песни. Кроме них в зале находились группы телеканалов ТВ-21, ТВ-5 и государственной телекомпании «Дон-ТВ». Непредставившиеся старший лейтенант и прапорщик подошли к журналистам 37-го канала и предложили им удалиться, мотивируя свои действия тем, что съемочной группе необходимо иметь специальное разрешение. Во-первых, военные должны были представиться. Во-вторых, должны были объяснить, где можно получить это «специальное разрешение». А в-третьих, областной фестиваль детской эстрадной песни – событие общественно значимое, а потому заслуживает освещения в средствах массовой информации без всяких разрешений. Старший лейтенант и прапорщик нарушили профессиональное журналистское право искать, запрашивать, получать и распространять информацию (п.1 ст.47 Закона РФ «О СМИ»).
- Программа “Точка зрения” Новгородской ГТРК “Славия” не получила из новгородской мэрии ответ на официальный запрос о величине заработной платы главы администрации Новгорода Александра Корсунова, направленный 18 декабря 1998 года. “Для чистоты эксперимента”, как заявил в прямом эфире 19 января руководитель программы и телеведущий Юрий Бурцев, аналогичные запросы были направлены в мэрии шведского Мальме и французского Страсбурга. Из Швеции ответ с указанием ежемесячного дохода мэра Мальме поступил через день, из Страсбурга – через 20 дней. В случае отказа, а также если предоставить информацию по запросу журналиста не представляется возможным, государственные органы в течение трех дней обязаны уведомить об этом редакцию с указанием причин отказа или срока, когда эта информация будет представлена.
12.2. Вмешательство в деятельность редакции. Нарушение профессиональной самостоятельности.
- По решению учредителя, Комитета по управлению муниципальным имуществом г. Заречный (Свердловская область), закрыта радиопрограмма «Радио Заречный». Она закрыта для перерегистрации её вновь, но с другим учредителем. Ранее директор «Радиотелецентра» издал серию приказов, представляющих собой вмешательство в профессиональную деятельность редакций теле - радиопрограмм «ТВ Заречный», «Радио Заречный», в том числе путем введения цензуры. Комитет по управлению муниципальным имуществом г. Заречного, учредитель «Радио Заречный», решая закрыть программу, должен проверить соответствие своего решения Уставу редакции, где в соответствии ст.20 Закона РФ «О СМИ» должны быть определены основания и порядок прекращения деятельности СМИ; передача или сохранения названия, юридические последствия смены учредителя, реорганизации или ликвидации редакции. Если принятое решение о закрытии программы и её перерегистрации не соответствует Уставу редакции, данное решение может быть обжаловано в суде.
- Дума Приморского края приняла постановление, в котором потребовала от руководства Общественного Российского телевидения отозвать специальных корреспондентов ОРТ Михаила Вознесенского и Анну Обоносимову «как журналистов. Необъективно и предвзято освещающих социально-экономическую и политическую ситуацию в Приморье». Если ОРТ, по мнению Думы Приморского края, необъективно освещает социально-экономическую и политическую ситуацию в Приморье, то Дума имеет право на ответ в том же средстве массовой информации (ст.46 Закона РФ «О СМИ»). В случае отказа редакции той программы, которая освещает деятельность Думы Приморского края, законодательный орган может обжаловть такой отказ в судебном порядке. Отказ должен содержать те же сведения, что и отказ государственого органа (ст.43-45 Закона РФ «О СМИ»). Однако Дума не вправе требовать отзыва или замены журналистов.
- Съемочная группа телекомпании НТВ не была допущена к освещению протокольных мероприятий в Кремль. Пресс-секретарь Президента заявил корреспонденту агентства «Интерфакс», что ничго конкретного сказать не может, но отметил, что существуют различные режимы работы журналистов. Реакцию сотрудников НТВ он назвал «болезненной». Позднее пресс-секретарь Президента заявил, что корреспонденты телекомпании не получили аккредитацию не по идеологическим соображениям, а «лишь потому, что кремлевские залы не могут вместить всех желающих». Президенту России было направлено письмо протеста правозащитной организации «Reporters sans frontiers» и Американского комитета защиты журналистов. Это далеко не единственный случай, когда телекомпания НТВ оказалась вовлеченной в конфликт в связи с противодействием работе журналистов при выполнении ими профессионального долга. Позвонивший в телестудию представитель правительства сообщил, что НТВ не сможет освещать прием Президента в Кремле. На вопрос, почему НТВ не допускают в Кремль, представитель ответил: «Сами догадаетесь». НТВ полагает, что этот запрет связан с интервью, взятым телекомпанией у бывшего пресс-секретаря Президента Вячеслава Костикова, в котором он резко критиковал российское руководство. Аккредитация телекомпании НТВ была в скором времени восстановлена.
- Кандидат в депутаты Екатеринбургской городской Думы и законодательное собрание области, генеральный директор предприятия «Продовольственная корпорация Урала» в сопровождении двух человек пришел в офис екатеринбургской телепрограммы «10-й канал» и силой изъял у журналистов информационной передачи «Деловые новости» кассету с сюжетом, снятым на его предприятии. Изъятие сопровождалось угрозами, бранью и рукоприкладством. Здесь налицо воспрепятствование законной профессиональной деятельности СМИ, то есть преступление, предусмотренное ст.144 Уголовного Кодекса РФ. Правоохранительные органы могли бы найти здесь основания для возбуждения уголовного преследования генерального директора «Продовольственной корпорации Урала», если бы сам он не принес журналистам извинения, пообещав компенировать нанесенный моральный ущерб. Хуже бывает, когда бесчинствуют работники милиции, сами призванные ограждать журналистов от насилия.
- Заместитель председателя ВГТРК предложил директору информационной програмы «Вести» Александру Нехорошеву покинуть свой пост и перейти на работу корреспондентом программы в Брюсселе. Об этом в очередном выпуске программы сообщил комментатор Александр Гурнов. На другой день коллектив программы потребовал от председателя ВГТРК Эдуарда Сагалаева личной встречи, на которой была высказана угроза срыва программы в 20.00, если Александр Нехорошев будет отправлен в отставку. В результате переговоров Нехорошев был оставлен в прежней должности. Это один из немногих случаев журналистской солидарности, благодаря которой незаконное административное решение не состоялось. Любые требования замены журналиста являются требованиями по изменению положений трудового договора (контракта) и являются нарушением профессиональной самостоятельности редакции.
- Постановлением парламента Башкортостана на территории республики приостановлена трансляция программы «Время» Сергея Доренко на канале ОРТ и передачи «Зеркало» Николая Сванидзе на ВГТРК. Поводом для такого решения стала агитационная деятельность, ведущаяся С. Доренко и Н. Сванидзе против отдельных избирательных блоков и объединений. Президент Башкортостана Муртаза Рахимов одобрил это решение несмотря на то, что оно противоречит положениям Конституции РФ, законам РФ и Башкортостана. По словам М. Рахимова, из-за указанных программ в республике значительно возрос рейтинг «левых», поэтому решение о прекращении их трансляции он считает абсолютно правильным. 24 ноября председатель правительства РФ Владимир Путин дал поручение министерству юстиции и другим ведомствам «разобраться с ситуацией в Башкортостане», после чего Генеральная прокуратура РФ опротестовала постановление башкирского парламента, так как он превысил свои полномочия, а министр юстиции Юрий Чайка направил президенту Башкортостана и Государственному собранию этой республики письмо, в котором предложил отменить упомянутое постановление как противоречащее Конституции РФ и закону «О СМИ». С 28 ноября в Башкортостане трансляция программ была возобновлена.
12.3. Унижение чести, достоинства и деловой репутации. Оскорбление.
- После распространения в эфире телекомпании «Телекон» (г. Нижний Тагил) информации о том, что в день выборов в местную городскую Думу кандидат в депутаты В.Воронин занимался противозаконной агитацией (он был, в частности, назван «стреляным воробьем»), последний обратился в суд с иском к редакции телепрограммы о защите чести и достоинства, оценив причиненный моральный ущерб в 100 миллионов рублей (здесь размер компенсации называется в масштабах цен 1996 года). Унижение чести, достоинства и деловой репутации – наиболее часто встречающийся тип правонарушений со стороны СМИ. Такие конфликты разрешаются чаще всего в порядке гражданского судопроизводства. Размеры морального вреда и сумму его компенсации истец определяет по своему усмотрению, хотя окончательную сумму компенсации определяет суд. Обязанность доказывания соответствия сведений действительности лежит на ответчиках (журналисте и редакции). Если юристу телекомпании «Телекон» не удастся доказать того, что кандидат в депутаты В.Воронин занимался агитацией в день выборов, то суд, вероятнее всего, признает ответственность редакции за распространение сведений, не соответствующих действительности, порочащих честь, достоинство и деловую репутацию истца, но, может быть, определит иной размер компенсации морального вреда, учитывая широту распространения порочащих сведений, характер и глубину нравственных страданий потерпевшего.
- На канале АСВ (г. Екатеринбург) транслировалась авторская программа «9 с половиной» Иннокентия Шеремета, главного редактора информационного агентства «Телевизионное Агентство Урала». Директор данной передачи и автор текста И.Шеремет при освещении избирательной кампании Бикова А.Э., который баллотировался в депутаты Государственной Думы России, зачислил гражданина Бикова в категорию «нелепых кандидатов, желающих на халяву засветиться перед избирателями», отнес к группе «околополитических зверьков», о которых «Телевизионное Агентство Урала будет вытирать ноги и смешивать с дерьмом». «У самого персонажа на букву «Б» (так именовался далее кандидат) есть серьезные серьезные сомнения в его половой принадлежности – действительно ли он мужчина? Подразумевается эффект гермафродита». Принародное обсуждение вымышленных половых проблем явно направлено на то, чтобы опорочить кандидата в депутаты. Президиум Свердловского областного суда направил в областную прокуратуру материалы по исковому заявлению Артема Бикова. И.Шеремет был привлечен к уголовной ответственности по ст.131 Уголовного Кодекса РФ – «Оскорбление».
В Саяногорске (Республика Хакасия) не состоялось заседание городского суда по иску о защите деловой репутации компании “Саянское общественное телевидение” к председателю Правительства Республики Хакасия Алексею Лебедю. Ни ответчик, ни его представитель не смогли явиться по причине “занятости на работе”. Поводом для предъявления иска послужило выступление Алексея Лебедя по республиканскому телевидению 11 сентября 1998 года, в котором он заявил, что сотрудники “Саянского общественного телевидения” являются “представителями бандитской группировки”. В исковом заявлении телекомпания просит суд обязать Алексея Лебедя опровергнуть распространенные им сведения и взыскать с него в качестве компенсации нанесенного ее деловой репутации ущерба 20 000 рублей. Надо признать, что шансов выиграть дело в городском суде Саяногорска у телекомпании мало. Впрочем стороны могут заключить мировое соглашение, отозвав иск из суда.
- После выхода в эфир радиостанции г. Пушкин (Ленинградская область) в октябре 1995 года интервью с корреспондентом газеты «Вечерний Петербург» Анны Осиповой, которая рассказала о конфликте между главным врачом и уволенным сотрудником больницы, главврач посчитал свою честь задетой. Через день после эфира в той же радиопрограмме было передано опровержение и принесены извинения за ошибочную информацию, прозвучавшую в интервью. В июле 1996 года Пушкинский федеральный суд удовлетворил требования заместителя главного врача больницы и взыскал с редакции Пушкинского радио 1 миллион рублей и с Анны Осиповой 500 тысяч рублей (здесь размер компенсации называется в масштабах цен 1996 года). В отношении этого эпизода нужно заметить, что на требования о компенсации морального вреда исковая давность не распростаняется. Так что требования о защите чести, достоинства и деловой репутации могут быть предъявлены в любое время после выхода передачи в эфир. Любое лицо и без обращения в суд в течение года с момента публикации (выхода в эфир) вправе требовать от редакции опровержения распространенных сведений, не соответствующих действительности. Опровержение по радио и телевидению должно быть передано в то же время суток и, как правило, в той же передаче, в которой сообщались опровергаемые сведения. Но сам факт трансляции опровержения не мешает опороченному лицу требовать через суд компенсации причиненного передачей морального вреда.
- Тверской муниципальный суд Москвы удовлетворил иск Александра Любимова к газете «Известия» и ее корреспонденту Ирине Петровской и взыскал 7 миллионов
рублей (здесь размер компенсации называется в масштабах цен 1996 года), а также обязал опубликовать опровержение. Поводом для иска послужила статья И.Петровской в которой было сказано, что Александр Любимов получил с кандидата в Президенты России Владимира Брынцалова деньги за участие в передаче «Один на один». Это судебное разбирательство активно обсуждалось в периодической печати и на телевидении. Известный телекритик распространила непроверенные сведения, которые были получены ею от пресс-секретаря В.Брынцалова, но не смогла в суде доказать их соответствие действительности. Аналогичное исковое заявление в суд на Ирину Петровскую подал и тележурналист Александр Невзоров в ответ на статью «Один на один с пятнадцатью тысячами долларов».
- Корреспондент НТВ Елена Масюк выиграла в суде иск о защите чести и достоинства, поданный к газете «Щит и меч». Газета обвиняла её в том, что Е.Масюк будто бы абсолютно предвзято, однобоко подходит к освещению чеченской войны. Упреки периодического издания оказались несостоятельными, и редакции пришлось выплатить Е.Масюк 5 миллионов рублей (здесь размер компенсации называется в масштабах цен 1996 года). Газета «Завтра» заявила: «Деятельность Масюк в ходе чеченской войны велась в интересах чеченских боевиков, являлась частью информационной войны, развязанной чеченцами против российской армии и привела к неисчислимым жертвам в рядах российских войск и деморализации армии». Только амнистия позволила редактору газеты «Завтра» уйти от уголовной ответственности за клевету, но в гражданском порядке газета все же привлечена судом к ответственности.
Профессиональная статистика показывает, что около 70 процентов судебных дел по защите чести и достоинства граждан проигрывают редакции газет и их корреспонденты. В отношении теле-радиопрограмм число проигранных дел единично. Объясняется такая диспропорция, наверное, не тем, что журналисты аудиовизуальных СМИ более тщательно и юридически безупречно готовят свои сообщения. Законодатели при подготовке «Закона о средствах массовой информации» оставили лазейку для телерадиожурналистики. В ст.34 говорится об обязанности сохранять не менее одного месяца материалы собственных передач, вышедших в эфир в записи. Про прямой эфир не сказано ничего. В ст.57 сказано, что «редакция, главный редактор и журналист не несут ответственности за распространение сведений, не соответствующих действительности и порочащих честь и достоинство граждан и организаций… если они содержатся в авторских произведениях, идущих в эфир без предварительной записи…». Это означает, что прямой эфир можно не записывать и не хранить записи (не предоставлять запись прямого эфира по требованию суда), а значит доказать в суде унижение чести и достоинства, случившееся в прямом эфире, становится исключительно сложно.
12.4. Нарушения норм избирательного права
- В Судебную палату обратился председатель Комитета по делам Федерации и региональной политике Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации Л.А.Иванченко. Как сообщает заявитель, 28 сентября 1996 года в программе «Время» (ОРТ) был показан репортаж Н.Петковой из Ростова о предстоящих выборах главы администрации (губернатора) Ростовской области. По мнению Л.А.Иванченко, данный материал носит агитационный характер в пользу действующего губернатора В.Ф.Чуба. Кроме того, считает автор обращения, в репортаже явно тенденциозно смонтированы кадры, в которых противопоставляется предвыборная программа заявителя и действия его основного соперника В.Ф.Чуба. Видеоряд дополняется комментарием Н.Петковой, суть которого в том, что только В.Чуб реально работает по выводу области из кризиса. По мнению О.Иванченко, данный репортаж имел своей целью опорочить его как человека, депутата Государственной Думы, кандидата на должность главы администрации Ростовской области. Все это, считает автор обращения, негативно сказалось на формировании общественного мнения накануне выборов и в решающей степени повлияло на результаты голосования. Судебная палата, проанализировав видеозапись репортажа Н.Петковой, пришла к выводу, что содержание данного репортажа, оценки автора являются предвыборной агитацией в пользу одного из кандидатов, а именно - В.Ф.Чуба. И поэтому, показав репортаж из Ростова практически за несколько часов до выборов, программа «Время» нарушила часть 1 статьи 26 Федерального закона «Об основных гарантиях избирательных прав граждан Российской Федерации», которая определяет, что предвыборная агитация прекращается за один день до дня выборов. Судебная палата отмечает, что монтаж видеоряда и авторские комментарии недостаточно корректны, представляют Л.Иванченко в невыгодном свете. Судебная палата решила направить свое решение и другие материалы по данному спору в МВД России для рассмотрения вопроса об административной ответственности должностных лиц ОРТ, допустивших нарушение законодательства о выборах.
В Екатеринбурге председатель избирательной комиссии Свердловской области Владимир Мостовщиков сообщил в прокуратуру Свердловской области, что задолго до назначения очередных выборов губернатора Свердловской области некоторые возможные субъекты предстоящей избирательной кампании уже осуществляют отдельные акции, содержащие признаки агитации за или против избрания конкретных лиц на эту должность. Это, по его мнению, является нарушением законодательства о выборах. В качестве примера В. Мостовщиков привел передачи телепрограммы “Авторские Телевизионные Новости” о Владимире Жириновском и еженедельные опросы, проводимые редакцией информации телепрограммы “Четвертый канал плюс” по вопросу “за кого Вы проголосовали бы, если бы выборы губернатора области состоялись в ближайшее воскресенье”. Председатель избирательной комиссии просит прокуратуру области принять меры к нарушителям законодательства. 23 марта 1999 года областная прокуратура передала письмо В. Мостовщикова в Уральское региональное управление Госкомпечати РФ для ответа заявителю.
В ростовский Фонд защиты прав прессы обратилась главный редактор телекомпании «Мир-ТВ» из города Шахты (Ростовская область) Лидия Мрыхина, сообщившая, что 28 октября 1999 года на имя председателя окружной избирательной комиссии Шахтинского одномандатного округа Сергея Фандеева поступила жалоба от Юрия Каунова, доверенного лица кандидата в депутаты Государственной Думы РФ по Шахтинскому избирательному округу номер 148 Владимира Катальникова. В жалобе заявитель просит принять меры в связи с тем, что 26 октября 1999 года в программе «Новости» телекомпании «Мир-ТВ» была проведена «предвыборная агитация против депутата Государственной Думы Владимира Катальникова, а именно поставлена под сомнение правомерность его регистрации в качестве кандидата в депутаты». Видеокассета, которая была представлена заявителем в качестве доказательства своих доводов, на самом деле являлась рабочим материалом, который в эфир не пошёл. Предъявленная телекомпанией стенограмма программы «Новости» не была принята во внимание окружной избирательной комиссией, которая 3 ноября потребовала от редакции «Мир-ТВ» опровержения порочащих В. Катальникова сведений и постановила привлечь главного редактора телекомпании «Мир-ТВ» Л. Мрыхину к административной ответственности, материалы об административном правонарушении направить в Шахтинский городской суд и прокуратуру. Кроме того, 15 ноября Ю. Каунов предъявил в Шахтинский городской суд иск о защите чести, достоинства, деловой репутации и денежной компенсации морального вреда в сумме 10 000 рублей к руководителю и ведущему программы «Новости» Константину Сиденко.
Одной из отличительных черт предвыборных кампаний стало массовое участие судов различных инстанций в разрешении споров между избиркомами и кандидатами. Только с сентября 1997 по апрель 1998 годы по избирательным спорам в Томской области рассмотрено восемь дел. Но что характерно - исков к редакциям кандидаты в депутаты за этот период не предъявляли. С одной стороны, это свидетельствует о том, что в редакциях стали лучше работать юристы, что журналисты чаще выбирают теперь бесстрастный стиль сообщений, что журналисты вместе с политиками предпочитают оплаченные обращения. С другой стороны, это и показатель усилившейся самоцензуры прессы.
Громоздкая и в некоторых местах противоречивая инструкция Центризбиркома держит редакторов в постоянном напряжении - того и гляди, угодишь под какую-нибудь статью или схлопочешь штраф (в лучшем случае). До сих пор нет более широкого, пригодного буквально ко всем случаям жизни толкования “рекламы”, чем предлагает Закон РФ “О рекламе”. Кроме того, названный закон четко оговаривает, что он не распространяется на политическую рекламу. Следовательно, и не содержит инструментария для работы в этой области. А ведь политическая реклама - это не особого рода информация, а один из основных видов деятельности масс-медиа.
Заключение
Подход к новостям в местных телекомпаниях
Исследование содержания местных и общенациональных телеканалов показывают, что существует значительный разрыв между центральной и региональной информационной повесткой дня. Например, в первую пятерку значимых тем по частоте упоминания и последовательности в рамках выпуска новостей на местных телеканалах от неделе к неделе попадают такие темы, как «Экономическая и социальная ситуация в регионе», «Проблемы тепло- и водоснабжения», «Чрезвычайные происшествия и криминальная хроника», «Деятельность местных властей», «Проблемы выплат зарплат, пенсий и пособий». На федеральных телеканалах, как нетрудно заметить даже и без контент-анализа, существуют иные приоритеты в подборе тематики новостей. Фактически мы можем говорить о самостоятельном функционировании двух информационных полей - центрального и регионального. События федерального уровня, определяющие смысловое содержание информационного поля центральных СМИ, не оказывают определяющего влияния на информационное поле региональных СМИ, которое существует на сегодняшний день автономно. Информационное поле региональных СМИ не только генерирует собственные темы, но и «блокирует» воздействие столичных информационных поводов.
Внутри регионального информационного поля также обнаруживаются разные подходы к производству теленовостей. Доминирующие по частоте охвата темы распределяются следующим образом (контент-аналитическое исследование местных теленовостей преподавателями кафедры телерадиожурналистики ТГУ. Лето 1998 года):
«Час пик» (ТВ-2):
- Производственный блок (пром-сть, строительство, транспорт) -------(13%)
- Бюджет, налоги, зарплата --------------------------------------------------------- (10%)
- Преступность и правопорядок ---------------------------------------------------- (7,7%)
- Армия и военные учреждения ------------------------------------------------------ (7,7%)
Дата публикования: 2015-09-17; Прочитано: 1095 | Нарушение авторского права страницы | Мы поможем в написании вашей работы!
