Специализация репортеров в телеслужбе новостей 2 страница

9.3. Культура и искусство

Темы искусства и культуры в информационной программе рассматриваются чаще всего как десерт, необязательное, но вкусное дополнение к “горячим” новостям выпуска. Впрочем, контент-анализ новостных передач на местных каналах показывает, что новости культуры занимают достаточно большое место в телевизионном эфире. Доля их в общем массиве сюжетов, разумеется, обусловлена прежде всего разнообразием культурной жизни города и области. Каждая премьера в театре драмы или театре юного зрителя, каждое начало симфонического сезона или приезд столичного исполнителя, каждое открытие вернисажа или персональной выставки художника заслуживает внимания телерепортера и его аудитории.

Так же, как журналист, занимающийся литературно-художественной критикой в журнале или пишущий рецензии для газеты, телевизионный репортер должен разбираться в законах того искусства, о котором он высказывает свои суждения. Понятно, что формат теленовостей не позволяет журналисту дать сколько-нибудь подробную интерпретацию художественного текста или творческого мира художника. В информационных выпусках чаще всего осуществляется анонсирование событий культурного значения, привлекается внимание общественности к произведениям искусства замечательным по своему успеху или влиянию на публику. Но и сам факт упоминания в теленовостях влияет на внимание общественности. Сегодня мало кто заметил бы только что вышедший в печати роман “Война и мир”, если бы об эпическом произведении Льва Толстого не рассказали бы по телевизору.

В самом деле, балет, драма, живопись, поэзия и другие искусства в конце ХХ века представляются чем-то вроде изюма в булке, а булка – это телеэфир, на который современный человек тратит куда больше времени, чем на чтение книг, посещение художественных галерей и спектаклей. Поэтому на журналисте, специализирующемся на освещении вопросов культуры и искусства, лежит особая ответственность. Он – медиум, посредник между творцами искусства и потребителями художественной информации. От журналистской оценки часто зависит судьба произведения: пойдут люди на новую постановку пьесы в театре или нет, купят появившийся в книжных магазинах роман или проигнорируют, будут искать отрецензированный и концерт на компакт-диске или не заметят новинки.

Люди искусства знают о столь решающем воздействии телевизионной коммуникации на успех их произведений и боятся того, чтобы это возмущающее воздействие не предопределило неуспех премьеры, боятся разгромных рецензий и убийственных оценок. Если даже репортер не то что покритиковал, но просто поскупился на похвалу той или иной постановке, в другой раз ему не пришлют билета на премьеру, пригласят более лояльного журналиста. В провинции, где культурная жизнь в отличие от столицы не блещет особым напряжением и конкуренцией за внимание избалованных зрителей, комплиментарные оценки и “раздача всем сестрам по серьгам” является скорее правилом, чем исключением. Боязнь обидеть какого-то заслуженного деятеля культуры вымывает из телевизионных новостей серьезный разговор об искусстве, где “пораженье от победы ты сам не должен отличать”, и сводит освещение творческих поисков к констатации достижений, к объявлению премьер, к упоминанию или перечислению имен.

Тем не менее и в формате теленовостей у культурных событий есть шанс быть не только анонсируемыми и рекламируемыми, но и комментируемыми. Для того, чтобы истолковать значение, допустим, драматического спектакля тележурналист должен побывать и на репетиции (генеральном прогоне перед премьерой), познакомиться и с литературным материалом пьесы, поговорить и с актерами, и с режиссером-постановщиком, поинтересоваться мнением известных театралов города. Это большая работа, которая занимает не один день и имеет шансы на некий резонанс только тогда, когда этого журналиста знают в театральных кругах как специалиста по вопросам искусства. Поэтому даже в небольших по составу редакциях местных газет и телекомпаний, как правило, находится журналист, берущий на себя труд регулярно следить за событиями художественной культуры, заводить контакты с художниками, накапливать материал о современной истории театра, кино и других близких ему сфер.

Надо помнить, что репортер теленовостей работает не для “толстого” литературного журнала и не для колонки рецензий в специализированной газете. Новости искусства лучше все же подавать с позиции простого человека, обывателя, а не эстета-культуролога. Если в ваш город приехала передвижная выставка древнеяпонской шелкографии, не тщитесь поразить аудиторию своими познаниями в графике эпохи Хэйан. Скажите лучше о своих впечатлениях от увиденного, добавьте в рассказ юмористическую нотку, покажите наиболее интересные полотна, дайте искусствоведу высказаться об уникальности привезенных картин. То же касается и театра, и литературы, и кинематографа. Зритель хочет только, чтобы его держали в курсе всех значимых событий культурной жизни, не навязывая чьих-то вкусов и мнений.

К сожалению, из всех искусств для нас важнее всего сегодня поп-музыка. Это можно понять, сопоставив количество интервью в региональных теленовостях с заезжими знаменитостями эстрады, гастролирующими по городам и весям, с количеством интервью, взятым у наших городских музыкантов, художников, артистов. Популярные исполнители, собирающие юных поклонниц в больших залах и на стадионах, оказываются нашим телерепортерам интереснее, чем творцы иных культурных ценностей. Возможно, местный телеканал, сумевший взять интервью у того или иного поп-идола считает, что он приобщился таким образом к блестящей столичной богеме, тусовки которой еженедельно показывают по центральным каналам ТВ. Однако это обстоятельство связано также и с профессионализмом телеслужбы новостей. Взять стандартное интервью у исполнителя шлягеров сумеет даже начинающий журналист. А вот произвести грамотно съемки на выставке картин в художественной галерее или на симфоническом концерте сумеет не любой телевизионщик. Да и не любой репортер знает название техник и жанров живописи, сумеет отличить фагот от гобоя, в состоянии рассказать с увлечением о новом прочтении классического произведения. Значит и здесь необходимо знание предмета разговора, тематическая специализация.

9.4. Финансы и экономика, бизнес

Так же, как в советскую эпоху на центральном и местном телевидении значительное место занимала производственная тема: репортажи о достижениях промышленности, рассказы о жизни заводских коллективов, с 90-х годов на телеэкране стали сообщать о новых экономических реалиях - курсе валют, рыночных котировках, инвестициях, новых товарах и услугах. Соответственно возникла и специализация – бизнес-репортер, экономический обозреватель.

Пока специализирующиеся на этой тематике журналисты готовят видеоматериалы для информационного выпуска в тех случаях, когда освещаемые ими вопросы связаны с политикой или социальными, культурными или криминальными последствиями предпринимательства. Например, в эфир пойдет репортаж об открытии в одном из городов области нефтеперерабатывающего завода, который дает 500 новых рабочих мест, или о затянувшемся долгострое спиртозавода, в который администрация области инвестировала миллионы рублей. Прозвучит сообщение об убийстве известного в городе предпринимателя. Обычно ставят в эфир и репортажи о крупных благотворительных акциях фирм города. Но бизнес в чистом виде с игрой на соотношениях спроса и предложения, с конкурентной борьбой за рынки сбыта и прочим телерепортеров не интересует. Кроме тех случаев, разумеется, когда на каком-то рынке разразится кризис, бьющий по карману каждого гражданина (обвал рубля, бензиновый голод, скачок цен на сахар и т.п.).

Так как определенная часть населения держит свои сбережения в валюте, местные службы теленовостей взяли за правило сообщать в конце выпуска (обычно в непосредственной близости от сводки погоды) курсы валют на сегодняшний день. Чаще всего эти стандартные по форме сообщения делаются средствами видеографики.

Сложность разработки экономической тематики заключается в трех аспектах. Проблема грани между популяризацией и рекламой, проблема закрытости коммерческой информации, проблема понятности сообщений. Поскольку телекомпании главным образом живут на средства, полученные от размещения рекламы в эфире и от спонсорского участия тех или иных фирм, освещение коммерческих и финансовых вопросов приобретает жизненно важное значение для любого телевизионного канала. Можно сказать, что регулярное освещение этих вопросов в новостях создает благоприятную почву для того, чтобы предприниматели обращались в данную телекомпанию с рекламными заказами или размещали такие заказы по предложению рекламных агентов телестанции.

Общим правилом является разделение сферы деятельности рекламного отдела (агентства) телестанции и телеслужбы новостей. Хорошо, если они будут и территориально удалены друг от друга. Если телерепортер чувствует давление со стороны реального или потенциального рекламодателя, либо со стороны рекламного агента (менеджера), либо иного сотрудника отдела по продажам рекламного времени, этот журналист должен немедленно доложить выпускающему редактору о том, что его побуждают подготовить репортаж с рекламными целями или какой-то иной заказной материал.

Рекламные сюжеты под видом новостей, даже если они замаскированы под событийный повод, распознаются зрителями как тенденциозные и наносят ущерб зрительскому доверию к сообщениям информационного выпуска и телеканала вообще. Аудитория должна видеть четкую границу между рекламными видеоматериалами и новостными сюжетами. Если в информационном выпуске все же необходимо показать какой-то заказной материал (к примеру, от крупного розничного торговца) этот сюжет должен сопровождаться соответствующей ясной пометкой на телеэкране: «Материал на правах рекламы».

Сотрудники телеслужбы новостей не имеют права принимать никаких «презентов» в виде оплачиваемых поездок, товаров или услуг, денежных сумм или торговых скидок. Соответственно никто из телерепортеров не может получать задания на подготовку видеосюжета от компаний или финансовых структур. Неэтичным будет, если репортер использует свой профессиональный статус для сбора коммерческой (финансовой) информации в пользу постороннего лица или организации, не являющейся средством массовой информации. Журналист телеслужбы новостей подотчетен только своему редактору, своим коллегам по ТСН и своим зрителям.

В тех случаях, когда некий руководитель или сотрудник фирмы привлекается к комментированию ситуации как эксперт, следует оговорить с ним необходимость обозначения в титрах названия его предприятия. В обзорно-аналитической программе НТВ «Впрок» принято называть имя специалиста, но не называть имени его фирмы. Поскольку это может быть воспринято частью аудитории как реклама данной фирмы, что было бы крайне нежелательно для программы, декларирующей цели независимого исследования рынков товаров и услуг. Думается, это соблюдение этого правила было бы полезно и для местных информационных программ, которые так же не хотели бы превращаться в носитель рекламы.

Если в информационном сообщении о каких-то рыночных процессах возникает всё-таки необходимость упомянуть ту или иную компанию, имя её не должно остаться единственно названным, чтобы у телезрителя не возникло ложного впечатления о существовании на данном рынке лишь этой фирмы. Если экономический обозреватель допускает сравнение экономических показателей (цена товара или услуги, доля рынка, качество продукта и т.п.), он должен опираться при этом на объективные и документированные свидетельства независимых экспертных служб. Получение таких свидетельств, как и получение экономической информации вообще от надежных источников является второй серьезной проблемой для бизнес-репортажа.

Поскольку некоторые наши предприятия скрывают свою налогооблагаемую базу, избегая выплат в бюджет, руководители этих предприятий склонны закрыть для обнародования почти любые показатели своей хозяйственной деятельности, считая их коммерческой тайной. Конечно, журналист может через суд обжаловать правомерность включения запрашиваемых им сведений в перечень данных, составляющих коммерческую тайну. Но если репортер по каждому такому поводу будет обращаться в судебные органы, его работой станет не журналистское расследование, а сутяжничество. Эффективнее будет заинтересовать «неразговорчивого руководителя» в сотрудничестве с телеслужбой новостей.

Еще одной проблемой, как мы уже отмечали, является понятность, доходчивость сообщаемой информации. Люди, исследующие макроэкономические процессы или занимающиеся предпринимательством практически, используют свой язык, доступный лишь посвященным. Если экономические термины, которые сам интервьюируемый не считает трудными для истолкования, в интервью останутся без всяких пояснений, большая часть телезрителей не поймет вообще, о чем идет речь. Такие слова, как клиринг, лизинг, ставка рефинансирования, дисконт, консигнация, не входят в словарь общеупотребительной лексики. Их надо расшифровывать и пояснять на доступных массовой аудитории примерах. Далеко не все признанные специалисты по экономике и финансам могут коротко и доходчиво объяснить перед телекамерой суть сложившейся ситуации на рынке. Им нужно ставить в интервью очень четкие и конкретные вопросы, не стесняясь записать еще один дубль в том случае, если ваш собеседник пустился в пространные разглагольствования.

Отдельной проблемой для бизнес-репортажа является создание динамичного и выразительного видеоряда. Если репортаж повествует о проблемах сезонных рынков или об открытии супермаркета, то с картинкой здесь всё ясно. А если речь идет о таких неосязаемых услугах, как банковские депозиты или переводы денежных средств, каким видеорядом можно проиллюстрировать авторский текст? Обычно в сюжетах о финансовых услугах нарезают кадры съемок в операционном зале банка с показом банковских работников и их клиентов, а также крупные планы купюросчетных машин, пачек банкнот, электронного табло курса валют и т.п. Видеоматериалы такого рода обычно хранятся в архиве телестанции.

Подобный видеоряд годится, если повествование носит нейтральный характер без драматизации событий. Но когда журналист рассказывает о кризисной ситуации (а на финансовых рынках в последние годы кризисы случаются удручающе часто), то картинки банковской рутинной работы только введут зрителя в заблуждение. В таких случаях оператору надо подловить момент, допустим, смены банковским сотрудником цифр с текущим курсом валют на рекламном штендере возле центрального офиса или вынос таблички «Долларов в обменном пункте нет», или группу обеспокоенных клиентов, пытающихся войти в помещение банка. Понятно, что руководство финансового учреждения и служба его безопасности не будет рада такой съемке, но снаружи здания они не смогут помешать её осуществлению.

Говоря о драматическом видеоряде, нужно отметить одну из распространившихся в последнее время журналистских крайностей. Это катастрофические интонации и нагнетание страстей. Если благожелательный рассказ о какой-то фирме могут посчитать рекламой и потому такой сюжет не пойдет в новостях, то критический или разоблачительный сюжет никак за рекламу не примешь (разве что за рекламу конкурента данной фирмы), поэтому редакторы охотно заказывают и ставят в эфир материалы о каких-то неполадках, аферах, банкротствах и прочем негативном, а то и криминальном опыте наших предпринимателей. Некоторые фирмы благодаря такому вниманию тележурналистов становятся в общественном мнении «скандально известными». Телеканалу может казаться, что он приобретает при этом ореол критиков бизнеса и защитников потребителей.

Бывает, что подготовленные к эфиру острые материалы о той или иной фирме становятся средством давления на её руководителя как на потенциального рекламодателя («информационный рэкет»). Однако любой перекос в сторону «чернухи» приводит в конце концов к потере зрительского доверия и самой аудитории. Тем более, что журналистский корпус должен бы ощутить определенный социальный заказ – представить предпринимательство как одобряемое общественное явление. Правильнее будет, если редактор найдет некий баланс между позитивными, нейтральными и критическими материалами о бизнесе. Так же, как должно быть найдено некое соотношение между рассказом о малом бизнесе и о крупных корпорациях, лидерах отрасли.

Многие репортажи на экономическую и финансовую тематику усиливаются, если вы включаете в них синхроны экспресс-опроса людей с улицы. Допустим, сюжет о резком скачке цен на бензин может содержать 3-4 коротких интервью с водителями близ автозаправочных станций, которые эмоционально расскажут о своей реакции на удорожание бензина. Материал о финансовом кризисе в стране будет более достоверен, если вы запишите монолог домохозяйки о том, на чем ей пришлось экономить в последние месяцы. Надо помнить, правда, что если эти страстные высказывания займут большую часть хронометража сюжета и заслонят анализ причин инфляции, комментарии экспертов, у вас будет не экономический репортаж, а «социальная драма».

9.5. Криминальная хроника

Криминальная тематика в теленовостях самых разных наших телеканалов - и национальных, и местных – занимает вполне определенное место. Обычно сообщения на эту тему имеют событийный повод и ставятся в первый блок «жестких новостей». В зависимости от общественной значимости события определяется хронометраж сюжета. Если рассказ о краже в офисе или убийстве криминального авторитета может входить в ряд коротких однотипных сообщений, то сообщение о террористическом акте или заказном убийстве известного лица может занять большую часть всего информационного выпуска, как это было в 1999 году с сообщениями о взрыве домов в Москве или убийстве в Санкт-Петербурге Галины Старовойтовой.

Контент-анализ выпусков информационный программы «Час пик» томской телекомпании ТВ-2 за 12 месяцев (июнь 1998 – июнь 1999 года) показал, что криминальная тематика входит в пятерку самых популярных тем новостей. Чаще всего это устные сообщения, имеющие хроникальный характер и ссылку на пресс-службу УВД или ГИБДД (Около 30% всей информации этой тематики). Достаточно регулярно съемочная группа ездит вместе с правоохранительными органами в рейды, и в новостях затем показывают конфискацию незаконно продаваемого спирта или фальшивой водки в подпольных цехах. Репортеры, побывав в рейде, рассказывали и о том, как милиция борется с карманными кражами. На третьем месте по частоте показа – разного рода официальные, протокольные мероприятия правоохранительных органов, как-то: пресс-конференция начальника УВД, День милиции, коллегия УВД и т.п.

Если в областном суде слушается какое-то нашумевшее дело, репортеры из теленовостей готовят материал о вынесении приговора. Реже происходит освещение работы органов следствия и дознания («Задержан подозреваемый в убийстве предпринимателя», «Задержан «вор в законе», «Возбуждено уголовное дело против фирмы ХХХ» и т.п.). Понятно, что работники следственной группы не хотят, чтобы «информационный шум» вокруг их работы помешал ходу расследования. Журналисты, имеющие разработку криминальных фактов в качестве постоянного репортерского задания, некоторые темы освещают из месяца в месяц. Для Томска, как и для многих других сибирских областных центров, это тема борьбы с незаконным оборотом спирта, тема борьбы с хищениями цветных металлов, тема борьбы с браконьерами, тема телефонного хулиганства (анонимные сообщения о том, что заминирована какая-то школа), а также тема карманных и квартирных краж - самого распространенного вида преступлений.

Однако есть темы, которые не назовешь рутинными, поскольку они имеют четкий событийный повод, но к которым, тем не менее, авторы возвращаются по нескольку раз. Такое пристальное журналистское внимание связано с общественной значимостью этих событий, со скандальностью таких сообщений. В анализе содержания местных информационных выпусков за 12 месяцев мы зафиксировали две «долгоиграющие темы». Это нашумевшее убийство радиожурналистки Лиры Лобач, когда все телеканалы следили за тем, как велось следствие, как проходил суд и выносился приговор преступнику. Затем запутанная история о финансовых нарушениях в управлении по ГО и ЧС, о которой сообщали в течение целого года.

Конечно, происходят криминальные события, которые развиваются несколько дней, а то и недель. Было бы непростительно, один раз сообщив о происшествии, больше эту тему не затрагивать. Так совершенно справедливо местные репортеры «отработали» в несколько приемов тему крупной кражи денег в заводоуправлении Сибирского Химического комбината и тему убийства одного из томских «воров в законе». Правда, иногда создается впечатление, что репортеры криминальной хроники перебарщивают, уделяя слишком много внимания криминальным авторитетам, которых лучше бы вообще не знать. Главари преступных организаций наверное все-таки не должны быть ньюс-мейкерами. В Великобритании, на что уж либеральная страна, запрещено давать синхроном в эфире высказывания террористов, потому как голос имеет сильное эмоциональное воздействие. Диктор может пересказать, о чем заявил бандит, но давать ему трибуну перед многотысячной аудиторией непозволительно. А у нас на всех общенациональных каналах и Басаев, и Радуев, и Хаттаб не раз сыпали угрозами, запугивали население.

Поскольку информационные контакты с силовыми структурами имеют свои особенности и должны быть регулярными, телеслужбы новостей любой телекомпании с готовностью предоставляют одному или нескольким своим репортерам возможность специализироваться на криминальной тематике. Эта специализация является одной из самых опасных, потому что репортер, пишущий о преступных группировках, постоянно рискует своим здоровьем и самой жизнью. Заботясь о безопасности сотрудника, руководство телекомпании в некоторых случаях договаривается с УВД или ФСБ о прикрытии, то есть о согласованных действиях по расследованию и освещению криминальных фактов.

При информационном сотрудничестве с силовыми структурами возможно использование в качестве видеоряда материалов оперативной съемки МВД, ФСБ или Минобороны с соответствующей пометой для телезрителей. Любой добытый репортером криминальный факт должен быть перепроверен в компетентных органах. Даже ради получения эксклюзивной информации репортер, решившийся на прямой контакт с преступной организацией, не должен хранить в тайне от своих коллег место, время и обстоятельства своей встречи с криминальными элементами. В таких случаях вряд ли возможна в силу чрезмерного риска скрытая видеосъемка или скрытая магнитофонная запись речи, но члены преступных сообществ иногда идут на то, чтобы их записали с затемнением лица и искажением голоса.

Репортер, пообещавший своему тайному собеседнику анонимность, столкнется с проблемой этического плана, когда правоохранительные органы потребуют в целях общественной безопасности сообщить им имя респондента и другие обстоятельства взятого интервью. Репортер, вступивший в контакт с криминальной структурой, должен быть готов к тому, что его могут назвать пособником преступных элементов. Так журналистов, которые ездили в Чечню на интервью с полевыми командирами, называли «купленными чеченскими бандитами». Вообще лучше придерживаться простого закона: «Не давай себя использовать никому». Нельзя, чтобы тобой манипулировали преступные элементы. Но недостойно и превращаться в «слив» информации от органов дознания и следствия, тем более, что такие «утечки» часто оказываются ложными, и журналист, сообщивший данную информацию без проведения своего расследования, может оказаться в дураках.

В репортажах на криминальную тему журналисту легко совершить проступок против чести и достоинства гражданина, если автор до вступления судебного приговора в законную силу предрешает в своем сюжете вопрос о виновности подсудимого (подозреваемого в преступлении) или каким-то иным способом нарушит принцип презумпции невиновности, принцип независимости судей. Но журналист, разумеется, вправе проводить собственное расследование и задавать нелицеприятные вопросы, если он располагает убедительными основаниями для обвинения того или иного лица, группы людей или организации. Если журналист берется комментировать ход следствия или суда, то он должен делать это юридически грамотно, с вескими аргументами, с предоставлением слова обвинению или защите для изложения позиций обеих сторон.

Когда у репортера нет базового юридического образования, он должен непременно консультироваться в ходе подготовки материала с юристом телекомпании или с уважаемыми в городе специалистами-правоведами. Совет профессионального юриста пригодится, когда криминальный репортер узнал потрясающие сведения, но не уверен в том, что обнародование этих фактов не помешает раскрытию преступления или работе суда. Если сообщение настолько важное, что вы не можете его «придержать», надо договариваться с правоохранительными органами о компромиссных условиях раскрытия оперативной информации. Возможно, вы договоритесь о том, что в эфир пойдет только часть полученных вами сведений. Но договариваться об этом совершенно необходимо, поскольку в те же правоохранительные органы репортеру придется обращаться не раз и не два. Никакая новость не стоит утраченного доверия между профессионалами.

Чрезвычайные трудности представляет работа репортеров для ежедневной криминальной рубрики в новостях или для ежедневной программы типа «Дорожный патруль». Это, как правило, дежурство сутками, когда есть зависимость денежного вознаграждения от количества подготовленных к эфиру сюжетов или даже план по количеству видеоматериалов. Поэтому у репортера в такой рубрике (программе) может вольно или невольно появиться профессиональный цинизм и недочувствие жертв или случайных свидетелей преступления. Такие репортеры никогда не спросят у задержанного хотел бы он, чтобы его показали в ночном выпуске новостей. А задержанные частенько не знают о своих гражданских правах. В результате бывает, что милиция, разобравшись в происшествии, по истечении нескольких часов отпускает задержанного с извинениями, а в информационной программе его уже показали и «ославили» так, что ему хоть беги из этого города.

Особой деликатности требует журналистская работа с несовершеннолетними, будь то обвиняемые или подозреваемые, подсудимые или осужденные. Нелишне будет подумать о том, как сложится дальнейший жизненный путь этих подростков и не повлияет ли журналистский материал на их судьбу самым катастрофическим образом. По меньшей мере, надо спросить у них самих или у их законных представителей согласие на съемку. При этом помните, что несовершеннолетний заключенный (да и совершеннолетний тоже) находится в такой зависимости от тюремного начальства, что от предложения начальника исправительного лагеря дать интервью тележурналисту он отказаться просто не в состоянии.

Разумеется, у журналиста, специализирующегося на криминальной тематике, нет монополии на информацию событийного, следственного или судебного характера. Любой репортер телекомпании, оказавшийся раньше всех на пожаре или ставший случайным свидетелем автомобильной аварии, или имеющий свое мнение по ходу судебного процесса, может подготовить к эфиру тот или иной материал. Нередки случаи, когда студенты отделения журналистики, пришедшие летом на практику в телекомпанию, где половина сотрудников ушла в отпуск, оказывались сразу же на разработке криминальной хроники. Но многолетняя специализация и высокий профессионализм журналиста естественным образом создает для него преимущества при получении искомой информации и необходимых комментариев в правоохранительных органах. То, что найдет и подготовит к эфиру член гильдии судебных репортеров вряд ли найдет и подготовит начинающий журналист.

9.6. Экологический репортаж

Чему вообще служит экологическая журналистика? Вот простой пример из практики местных теленовостей. В вечернем выпуске сообщают о том, что в городе Новокузнецке произошла авария на очистных сооружениях, из-за которой сотни тонн промышленных стоков попали в реку. Экологи Кузбасса зафиксировали превышение в 5 раз допустимо предельной концентрации фенола и других вредных веществ в Томи. Через пять дней отравленная вода дойдет до нашего города, поэтому жителям Томска следует принять меры предосторожности.

Этот пример показывает, что задача журналистов – обеспечивать право общественности на информацию, с помощью которой люди могут принимать взвешенные решения. Журналист телевизионной службы новостей должен составить свое сообщение так, чтобы у населения не появилось панического страха перед водопроводной водой, во-первых, и появилось чувство обеспокоенности за состояние окружающей среды и зависимого от этого здоровья, во-вторых. Экологические новости – это всегда чувство меры. Но как часто «зеленые» благодаря журналистам пугают аудиторию экологическими катастрофами! Если нашей прессе с некоторых пор стали свойственны апокалипсические интонации, то большую лепту в эмоциональный перехлест и запугивание внесли как раз экологи радикального толка.

Экологический репортаж – это сообщение той или иной степени неопределенности, связанной с трудностями в оценке риска. Вернемся к нашему примеру. Из текста понятно, что жителям города следует принять меры предосторожности. Какие? – Не пользоваться горячей водой из крана? Не пользоваться вообще водопроводной водой? Использовать только проверенную родниковую воду или водопроводную после дополнительной очистки фильтром типа «Родник»? Никто из экологов не докажет как дважды два, чем лично вам грозит загрязнение реки промышленными стоками. Потому что существует множество факторов, усиливающих и ослабляющих вредное воздействие (время года, качество очистных сооружений в городе, степень личной резистентности к тем или иным химическим соединениям и т.п.).