Классификация, объем и форма студий

Важнейшей составной частью аппаратно-студийного блока(АСБ)является студия – помещение, специально предназначенное для испол­нения речевых и музыкальных фрагментов вещательных программ. Сту­дия – это головное звено системы звукового и телевизионного вещания. Студии для исполнения вещательных программ разных жанров долж­ны обладать неодинаковыми акустическими свойствами. Только в этом случае может быть достигнуто максимально возможное с точки зрения слухового восприятия качество звучания.

Основные типы студий звукового (ЗВ) и телевизионного (ТВ) вещания приведены в таблице 7.1.

Формы крупных студий 3В и ТВ вещания столь же разнообраз­ны, как и формы больших концертных залов. Их выбирают, исходя из архитектурно-строительных соображений и удобства размещения орке­странтов на сцене (игровой площадке). Эти студии имеют, как правило, места для расположения слушателей.

Студии средних и малых размеров чаще всего имеют форму прямо­угольного параллелепипеда, стороны которого – длина l, ширина b, вы­сота h – находятся в соотношении так называемого «золотого сечения»:

при . (7.1)

Учитывая, что объем студии получаем:

(7.2)

Важен правильный выбор высоты студии h. Зависимость хорошо совпадает с данными нормативных документов, которые соста­влены на основании опыта длительной эксплуатации студий. В больших музыкальных студиях допускается уменьшать высоту h на 10¸20 % по сравнению с размером, получаемым из (7.2). Даже в самых крупных студиях с объемом более 10000 м³ высота не должна превышать 14 м. Разме­щаемые над оркестром звукорассеивающие конструкции следует подве­шивать на высоте 6¸8 м. В студиях небольшого объема выражение (1.2) приводит к недопустимо малой высоте, которая в любом случае не должна быть менее 3 м.

Объем студии находится в прямой зависимостиот максимального числа исполнителей. Удельный объем, приходящийся на одного орке­странта, должен быть не менее 10¸18 м³, а на одного слушателя – не менее 10 м³. Площадь пола студии, приходящаяся на одного ис­полнителя, должна быть не менее 1,8¸3 м². Скученное расположение оркестра дезориентирует музыкантов, затрудняя исполнение и повышая психологическую нагрузку, что приводит к быстрой их утомляемости ипотере контроля над качеством исполнения.

В малых помещениях (V < 150 м³) – дикторские речевые студии, комнаты прослушивания, аппаратные – площадь пола должна быть не менее 25 м². При этом спектр собственных частот малых помещений должен быть по возможности равномерным.

Таблица 7.1 – Основные типы студий звукового и телевизионного вещания

Наименование студии	Назначение	Оптимальное число исполнителей	Высота, м	Площадь пола, м2
Большая музыкальная	Музыкальные передачи крупных форм (классическая музыка в исполнении больших симфонических оркестров; хоровое пение и т.п.) с возможностью присутствия слушателей
То же, но без слушателей	–
Средняя музыкальная	Симфоническая музыка (в исполнении средних по числу исполни­телей оркестров)	40 ¸ 65	8,5 ¸ 10	350 ¸ 450
Запись эстрадной и джазовой музыки	35 ¸60	8,5 ¸10	350 ¸ 450
Малая музыкальная	Запись небольших оркест­ров и хоров	30 ¸35	8,0 ¸ 8,3	250 ¸ 300
Камерная	Исполнение камерной музыки, для солистов- вокалистов, музыкальных передач малых форм	10 ¸ 15
Большая литературно-драматическая	Создание и пере­дача ра­диоспектаклей крупных форм	20 ¸ 30	6 ¸ 6.4	150 ¸ 200
Средняя литературно-драматическая	Художественное чтение, небольшие по форме ра­диоспекта­кли
Речевая	Информационные передачи, последние из­вестия	2 ¸ 4	3,2 ¸3,5	26 ¸30
Заглушенная	Создание специальных эффектов при литературно-драматических записях	6 ¸10
Аппаратные	Перезапись фонограмм, запись фрагментов программ для консервации	1 ¸ 2	3,5	30 ¸40
Комната "эха"	Создание эффектов переменной реверберации, изменение "объемности", гулкости и тембральной окраски звучания		4,0
Комната прослушивания	Проведение экспертиз		3,5	30 ¸ 40
Большая телевизионная	Музыкальные, литературно- драматические передачи и съемка с большим числом сценических площадок, со сложным оформлением		10¸12,5	450 ¸ 600
Средняя телевизионная	Музыкальные, литератур­но- драматические передачи и съемки с небольшим числом игровых площадок, с несложным декорационным оформлением		8,6
Малая телевизионная	Музыкальные, драматические передачи малых форм с малым числом (одна-две) сценических площадок с несложным декорационным оборудованием; передачи общественно-политические, научно-познавательные, литературные и т.п.,		6,5
Дикторская программная	Показ дикторов или выступающих (средний и крупный планы)	2 ¸ 4	4,2 ¸ 4,5	60 ¸ 80
Дикторская кабина телекомментатора	Информационные передачи (без показа диктора)	1 ¸ 2	2,6 ¸2,8	12 ¸ 15

Раз­меры музыкальных студий можно выбрать, основыва­ясь на таблице 7.2.

Таблица 1.2 – Оптимальное соотношение сторон музыкальных студий

Объем студии, м3	Соотношение сторон
	длина	ширина	высота
До 250	1,6	1,3
От 650 до 1250	2,5	1,5
От 2000 до 4000
От 4000 и больше	3,3	1,2

Если форме речевых студий не придается большого значения в силу сла­бого влияния отражений на равномерность звукового поля в них, то этого нельзя сказать о музыкальных студиях. Значительно большее время ревербера­ции музыкальных студий и их большие размеры могут при­вести к тому, что отра­жения от параллельных стен при значительной средней длине сво­бодного про­бега волны будут затухать медленнее других отражений, что приведет к замет­ной неравномерности поля. Придавая стенам некоторую непараллельность, можно добиться уменьшения количества волн осевого типа, имеющих наибо­лее упо­рядоченный характер и связанных с большей неравномерностью поля.

Указанные выше соображения заставляют прибегать к трапе­цеидаль­ным и другим непрямоугольным формам музыкальных сту­дий. Угол скоса стен таких помещений выбирается обычно до 10°. По той же причине стены и потолок в студии делаются ино­гда наклонными с углом наклона около 5°. Ввиду неудобства пла­нировки больших студий с наклонными и ско­шенными стенами, стены часто делают ребристыми или придают непрямоугольную форму только той части помещения, где размещаются исполнители.

Лучшая равномерность звукового поля может быть получена за счет опти­мального распределения по поверхности студии звуко­погло­щающих мате­риалов, а также за счет размещения вдоль стен и на потолке выпуклых отра­жающих поверхностей. Иногда, для созда­ния хороших акус­тических условий, перераспределяют звукорассеи­вающие и звукопогло­щающие материалы, со­средотачивая первые в той части сту­дии, в кото­рой размещается оркестр.