Драматургическая система МБ

1. Драматургия 20-50х гг. и место в этой системе драм МБ.

20е гг. оказались благоприятны для развития драматургии: время величайшего драматизма.

Тенденции:

1. Ведущее место занимает соц-я драма, связанная с историческим движением. Константин Тринёв "Любовь Яровая", "Страх" Офиногенова.

2. Параллельно существует комедия. Расцвет сатирических жанров во всех вариантах. Борис Ромашов "Воздушный пирог", Эрдман.

3. С нач. 10х гг. социально-философская драма. Горький "Дачники"., "Васса Железнова", МБ. МБ создатель социально-философской драмы. "Бег", "Пушкин", "Мольер". Театр Леонида Леонова "Нашествие", "Золотая карета".

4. Психологическая драма. "Таня" Арбузова и "Маша" Офиногенова.

5. Философская драма. Е.Шварц.

Эволюция драматургии МБ.

Написал около 20 пьес. Его мышление изначально драматургично. Наиболее органичеый жанр для него. Был актёром, режиссёром, постановщиком. Работу представлял только в театре. В прозе очень рзвито драматургическое начало ("Театральный роман", "Мастер и Маргарита" - много переодеваний, легко инсцнировать). Использует приём "театр в театр". "Зойкина квартира". В основе пьесы "Багровый остров" - этот приём. "Дон Кихот", "Мольер". Инсценировки "Война и мир", "Мёртвые души".

Трагикомическое мировосприятие художника.

2 этапа драматургии.

Др-я 20х гг. - обилие комедий. Памфлет "Багровый остров", трагикомедия "Бег", "Дни Турбиных" - соц.-псих.

Пьесы, конфликт можно назвать субстанциальным (Хализев) - открыт Чеховым когда действие движет противоречие между самосознанием героя и социальной историей, её общим ходом.

Второй период - 30е гг. - менятся жанровая система, исчнезает комедия (вуалируется). Три типа пьес:

1. "Пушкин", "Мольер". Фантастические темы "Адам и Ева", "Блаженство", ""Иван Васильевич". Пьесы на чужие сюжеты Дон Кихот". Изменятся конфликтная система:

противоречие духовно свободная личность и человек ограниченного сознания (и государство). Эта коллизия изначальная, а не порождена этм временем.

2.12.09г.

«Последние дни» («Пушкин»), 34г.

В основе пьесы – коллизия личности и социальной системы. Пьеса о Пушкине, в которой нет Пушкина. Его голос иногда слышится из другой комнаты. Бого-Логос-человек – это художник. Пушкин изображён в трагической ситуации – он в долгах. Пушкин изображён в коллизии с мирской властью, с земным миром.

Коллизии:

1. Пушкин и царь.

2. Пушкин и светское общество.

3. Пушкин и иностранцы.

4. Пушкин и современные литераторы (Кукольник, Бенедиктов).

5. Пушкин и Наталья Николаевна, которая в концепции Булгакова любит Дантеса.

Есть помощники Пушкина: Никита, Александра Николаевна (сестра), Жуковский, княгиня Воронцова. Все они не облегчают участь, не снимают идею поэта – он экзистенциально одинок в реальности, его никто не понимает.

Эта идея связана с мироощущением Михаила Булгакова и со стихами: «На свете счастья нет, да и покоя нет».

Идея ухода («задумал я побег»). Пушкин всё равно обречён. Пушкин присутствует в романе через свои стихи, творчество. Гражданские мотивы, философская лирика. Гадают по «Евгению Онегину».

Божественная сущность поэта связана с христианским сюжетом – явление пророка.

Смерть Пушки на – запланированный акт, мотив распятия. В пьесу включается текст стихотворения по поводу «Распятия» К. Брюллова.

Христианский сюжет – есть палач, жертва, судьи, Иуды (Битков, Богомазов), ученики.

Метамотив (связь с космосом) – «буря мглою небо кроет».

Ученик лезет на фонарь (искусственный свет; в высоту) – близок, но не равен.

Битков настолько усваивает тексты Пушкина, не может освободиться от них. «Он - оборотень» (Пушкин) – трансформация предателя.

Эпиграф: «И сохранённая судьбой, быть может, в Лете не потонет строфа…».