Ансамбль героев

Подыскивая не одного актера, а нескольких, вы столкнетесь с проблемой ансамбля. Пять или десять героев вашего фильма будут постоянно встречаться друг с другом в разных сочетаниях, их судьбы и линии поведения будут скрещи­ваться. Соседство в одном кадре даже только двоих — сложная проблема. Оно не может быть случайным. Двое в кадре — это не просто один плюс один, а что-то гораздо более сложное, чем простая арифметика. Конечно, их столкнет сю­жет, разработанный в сценарии, придуманные вами психология, мизансцена. Вы постараетесь так подобрать исполнителей, чтобы было возможно добиться от них единой, устраивающей вас манеры игры. Но вопрос об их внешней ансамблевости все равно останется. Ю. Тынянов писал: «Герои кадра, как слова и звуки в стихе, долж­ны быть дифференцированными, различными — только тогда они соотноси­тельны между собой, только тогда они взаимодействуют и взаимно окрашивают смыслом друг друга».

Мы начинаем смотреть кино из жизни взвода солдат. Все они, одинаково одетые и подстриженные, выстроились на плацу. Как долго нужно к ним при­выкать, чтобы начать различать их лица? Много ли сюжетных перипетий за это время пролетит мимо зрителя, сильно ли он запутается в исходных положениях типа кто кому сват, брат, друг, командир? Кино не терпит долгого входа в исто­рию, поэтому внешность каждого персонажа должна быть ярко индивидуаль­ной, один должен резко отличаться от другого, особенно если они все в одина­ковой одежде.

Критерии просты: возраст, рост, скульптура лица, его объемное строение. Цвет волос (кроме рыжего) и глаз воспринимается с большим опозданием, а вот такие простейшие характеристики, вроде «верзила», «кругломордый», «лоша­диное лицо», прилипают к герою в подсознании зрителя мгновенно. Поэтому если один из персонажей длиннолиц, то другого, который так же часто появля­ется на экране, следует искать среди круглолицых исполнителей. Маленького следует сочетать с большим и т.д. Режиссеру необходимо полностью отказаться от усредненной внеш­ности.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

1. Что необходимо знать режиссеру о персонажах его фильма?

2. Для чего необходимы фото и кино пробы?

3. Какой должна быть внешность персонажей фильма?

4. Почему режиссеру необходимо отказаться от усредненной внешности героев?