Кабинеты и галереи конца XVII-первой четверти XVIII века

Музей начинается с собрания коллекции памятников, ра­ритетов, способствующих изучению истории жизнедеятельно­сти личности и общества в окружающей их действительнос­ти. Все музеи формируются на основе коллекций.

Коллекция — систематизированное собрание объектов, связанных общностью одного или нескольких признаков и представляющих научно-познавательный или художественный интерес как единое целое. Различаются коллекции:

— систематические;

— тематические;

— мемориальные;

— персональные.

Коллекционирование зародилось еще в античную эпоху. В России впервые появляется во времена Киевской Руси. Оно имело утилитарное значение. Его целью было сохранение об­щественно значимых раритетов. Первые такие собрания нахо­дились в церковных резиденциях. В них были как предметы церковного богослужения, так и наиболее почитаемые памят­ники светского характера. Известно, что в киевском храме Святой Софии в XI—XII вв. хранились одежды первых русских князей. В Троицком соборе Пскова находились мечи князей

Довмонта и Всеволода Мстиславича. Мемориальные вещи Ивана Грозного и Бориса Годунова являлись достопримечатель­ностью ризницы располагавшегося недалеко от Пскова Печер-ского монастыря. В ризницах сохранились документальные памятники, книги, памятники живописи, прикладного искус­ства. На их основе впоследствии возникли церковные и свет­ские музеи.

К XIII в. относится создание государственной сокровищ­ницы в Московском Кремле, впоследствии Оружейной пала­ты. Она сформировалась путем собирания символов власти, ценностей и святынь Русской земли, работ государственных ремесленников, приобретаемых у купцов ценных, раритетных, вещей, посольских даров. Первоначально сокровищница по­мещалась в нижних этажах теремных покоев и подклете Бла­говещенского собора. В 1485 г. между Благовещенским и Ар­хангельским соборами Кремля было возведено специальное здание — Казенный двор.

Сокровища хранились также в Постельной казне и в Коню­шенной казне. Родовая сокровищница государей приобрела характер общегосударственной казны. Ее посещение осуще­ствлялось только по приглашению государя и считалось осо­бой честью. Сокровищница использовалась не только для на­копления раритетов, но и для пожалований из нее. Недвижи­мыми оставались только раритеты, связанные с наиболее значимыми событиями в истории Русского государства, зна­ки царской власти. Из них формировалась коллекция, отра­жавшая историю России.

Особое значение имели памятники, находившиеся во впер­вые упомянутой в документах в 1508 г. Оружейной палате Кремля (по некоторым данным первое упоминание относится к 1537 г. и даже к 1547 г.). Она занималась хранением и изготовлением парадного оружия и боевых доспехов для государя и его окру­жения, награждений отличившихся бояр и воевод, хранением посольских даров. Здесь же находились семейные государевы реликвии, памятники общерусского значения. Поступавшие сюда вещи описывались дьяками, получали ярлык, в котором указывались их вес, цена, имя дарителя, время поступления. Формировался раритетный свод памятников Русского государ­ства. В него входили вещи членов царской семьи, памятники боевого прошлого, редкие достопримечательности, подарки послов других стран. В середине XVII в. в Оружейной палате выделилось специальное помещение Казенной палаты, пала­ты Большой казны. Оно использовалось для показа особо цен­ных государевых сокровищ послам и именитым иностранцам. Таким образом, Оружейная палата становилась не только хра­нилищем, но и демонстрационным залом. Ее коллекция ис­пользовалась как бы для музейного камерного показа. При благоприятных обстоятельствах она могла перерасти в музей. В 1718 г. Петр I повелел устроить в ней показ, пока еще для узкого круга избранных посетителей, государственных релик­вий. Спустя почти сто лет, в 1806 г., Оружейная палата стала публичным музеем. Активизация коллекционирования в конце XVII — начале XVIII в. связана с деятельностью Пет­ра I и его ближайшего окружения. Начав догоняющее разви­тие России, Петр I не мог не думать о ее научном и культур­ном подъеме, в котором немалая роль отводилась формирова­нию музеев на основе частных и государственных коллекций. Великое посольство в Европу 1697—1698 гг., в котором прини­мал участие Петр 1, стало знакомством его с европейской ци­вилизацией, прочное место в которой занимали музеи. Голланд­ские, английские, германские собрания музейных раритетов, европейские кунсткамеры, картинные галереи, естественно­научные кабинеты, анатомические театры, ботанические сады, художественные аукционы стали образцами для подражания. Вернувшись в Россию, Петр I создал свой Государев кабинет, постоянно пополнявшийся путем закупок для него европейс­ких и российских редкостей. Естествен но-научные коллекции и часть библиотеки были размещены в находившемся на Крас­ной площади в Москве здании Московской главной аптеки (ныне на этом месте здание Государственного исторического музея). Коллекции оружия, посольские дары, изделия художе­ственного ремесла, чертежи и инструменты находились в Крем­ле. Следующим шагом стало открытие в 1703 г, при Московс­ком госпитале Анатомического театра. Из петровского собра­ния чертежей и моделей судов выросла появившаяся в 1709 г. Модель-камера, ныне Центральный военно-морской музей. После переезда царского двора в Петербург туда же перевезли и петровские коллекции. В 1717т. в петергофском дворце Петра I Монплезире открылась первая в России дворцовая картинная галерея, в которой находилось около ста полотен таких художников, как Рубенс, Рембрандт, Ян Стен, Брейгель и др. Глав­ным же делом Петра I стало создание первого в России музея — Кунсткамеры, Все было готово для ее открытия. И она откры­лась в 1714 г.

Круг сподвижников Петра I дал ряд коллекционеров, лич­ные коллекции которых также легли в основание музейных коллекций. После Государева кабинета лучшим считался ка­бинет генерал-фельдмаршала, дипломата и ученого Я.В. Брюса. В нем находились энциклопедическая библиотека русских и иностранных изданий, рукописи, карты, планы, монеты, ми­нералы, предметы этнографии и другие «куриозные вещи». В усадьбе Глинки в Богородском уезде Московской губернии, где Я.В. Брюс жил после выхода в отставку, располагалась его «подмосковная кунсткамера», единственная в своем роде. После смерти Я.В. Брюса его коллекция была передана в Петербург­скую кунсткамеру. В усадьбе Глинки сейчас располагается по­священный ему музей.

Другим известным коллекционером был князь, государ­ственный деятель Д.М. Голицын. В своем имении Архангель­ское под Москвой он основал первую в России частную оран­жерею. Его энциклопедическое собрание рукописных и печат­ных книг считалось крупнейшим в России собранием такого рода. В Архангельском хранились коллекции редкостей, кар­тин, естественно-научных материалов. После смерти Д.М. Го­лицына его собрание рукописей и книг было раскуплено ря­дом центральных библиотек. В Архангельском в настоящее время музе и-усадьба.

Не менее интересно было собрание графа генерал-фельдмар­шала и государственного деятеля Б.П.Шереметева. Основатель фамильной коллекции Шереметевых, он собирал картины, гра­вюры, мебель, европейский и китайский фарфор, предметы прикладного искусства. БиблиотекаБ.П. Шереметева насчиты­вала несколько десятков тысяч книг. Обширный архив рода Шереметевых также берет начало с собрания Б.П. Шереметева. Хранившиеся в подмосковном имении Кусково коллекции пе­реходили из поколения в поколение. Ныне в Кускове музей-усадьба.

ЭРМИТАЖ - «пустынный уголок»

В 1718 году при раскопках в окрестностях Рима была найдена мраморная скульптура богини любви и красоты Венеры. Ее сейчас же купил Юрий Кологривов, который был послан в Италию, чтобы наблюдать за обучавшимися там русскими художниками. Однако римский папа запретил иностранцам вывозить из страны произведения древних мастеров. И тогда для переговоров в Италию выехал руський дипломат Савва Рагузинский, но первоначальные переговоры не дали никаких результатов. Вскоре посол Петра I предложил католической церкви мощи святой Бригитты в обмен на скульптуру языческой богини. Римский папа оказался в весьма затруднительном положении, но в конце концов ему ничего не оставалось делать, как подарить Петру I статую Венеры в благодарность за терпимое отношение к католикам.

В 1720 году после долгих странствий по рекам и по суше, в специальном «каретном станке на пружинках», в Петербург прибыла прекраснейшая Венера. В Летнем саду по этому случаю Петр I приказал устроить праздник, а для охраны статуи возле нее велено было поставить гренадера.

Чарующая своей вечно юной красотой, мраморная богиня впоследствии была выставлена в Таврическом саду, отчего и получила название Венеры Таврической. Она и стала одним из первых произведений, положивших начало коллекции, которая теперь называется «Эрмитажем».

«Эрмитаж» - слово французское, оно означает «пустынька», «уединенный уголок», «приют отшельника». Такие «эрмитажи» (по образу Версаля) имелись во всех садах, дворцах и парках XVIII века. Предназначались они для отдыха и уединения в интимном кругу титулованных особ. В особых комнатах Зимнего дворца Екатерина II устраивает и свой «Эрмитаж».

Рассказывают, что однажды императрица, проходя по пустым залам Зимнего дворца, случайно заметила там картину Рубенса «Снятин с креста». Долго любовалась она этим полотном и тут же вознамерилась устроить Галерею. С этого времени Екатерина II стала ревностно заниматься осуществлением своей мечты. Императрица приказала собрать лучшие художественные произведения из многочисленных загородных дворцов, а также отправила в большие европейские города особых агентов, которые на аукционах приобретали все, что можно' было найти лучшего по части живописи, ваяния, нумизматики, археологии и пр.

В свой «уединенный приют», смежный с дворцом государей, императрица Екатерина II приходила отдыхать от царственных забот.

Она любила эти маленькие искренние вечера, на которые собирала вокруг себя очень ограниченный круг людей, иногда всего 12-15 человек. Здесь императрица сама забывала и требовала от других забвения своего величия. Допускавшиеся в узкий круг посетители должны были оставить этикет у дверей, запрещалось даже вставать при ее приходе или когда она обращалась к кому-нибудь. В Эрмитаже господствовали особые законы, которые Екатерина II сама и придумала - «Правила, по которым поступать всем входящим в сии двери», выставленные в передней комнате Эрмитажа. Вот, например, некоторые из них.

«Оставить все чины вне дверей, равномерно как и шляпы, а найпаче шпаги».

«Садиться, стоять, ходить, как кто заблагорассудит, не смотря ни на кого».

«Спорить без сердца и горячности».

«Не вздыхать и не зевать, и никому скуки или тягости не наносить».

«Быть веселым, однако же ничего не портить, не ломать и ничего

не грызть».

«Кушать сладко и вкусно, а пить со умеренностью, дабы всегда всякий мог найти свои ноги, выходя из дверей».

Однажды императрица велела исполнить эти правила во всей строгости: заставила одного из провинившихся выпить знаменитый стакан воды. А шалунов-пажей заставляли выучивать наизусть страницу из «Телемахиды» В. Тредиаковского.

В новую российскую столицу еще в начале XVIII века стали поступать картины западных мастеров, особенно голландцев, которых любил Петр I. Когда он приезжал в Амстердам, то часто заходил в астерские художников, где любовался искусным изображением моря и кораблей, а также сцен из жизни «голландских мужиков и баб».

Датой основания Эрмитажа принято считать 1764 год, когда в Петербург прибыла первая крупная партия картин западноевропейских художников. Это была коллекция берлинского купца Гоцковского, состоящая из 225 картин. Гоцковский усердно скупал и собирал произведения искусства для прусского короля Фридриха II. Однако

Семилетняя война настолько истощила королевскую казну Пруссии, что Фридрих II отказался от покупки коллекции, и ее приобрела русская императрица.

Постепенно Екатерина II увеличивала свой «пустынный уголок» и собирала в него всевозможные сокровища - картины, камеи, медали, составила в нем прекрасную библиотеку.

Она добивалась славы «просвещенного монарха» и щедрого мецената, потому не скупилась на покупку произведений искусства. Так, например, еще Петр I приобрел в Голландии небольшую коллекцию гемм для Кунсткамеры. Но Екатерина II пошла дальше и создала в Петербурге гигантский кабинет «антиков», как в то время называли всякие резные камни. Размах приобретений царицы был настолько велик, что она сама в шутку окрестила его «обжорством», «камейной болезнью», а свое огромнейшее собрание гемм - «бездной».

«Болезнь» началась в 1799 году, когда в Риме умер живописець А. Р. Менге. Екатерина II приобретает не только его полотна и картоны, но и камею «Персей и Андромеда». Эту камею художник А.Р. Менге привез из Испании, где она испанскому королю показалась слишком дорогой. Своего художественного агента Гримма императрица извещает: «Камея с изображением Персея и Андромеды торжественно помещена в музее в нижнем этаже покоев... Она, в самом деле, близка к совершенству».

По заказу Екатерины изготовляли резные камни лучшие мастера Европы, и к концу XVIII века в Эрмитаже находилось уже свыше 10 000 гемм. «Моя маленькая коллекция резных камней такова, что вчера четыре человека с трудом несли две корзины с ящичками, в которых заключалась едва ли половина собрания, - сообщает императрица Гримму. - Это были те корзины, в которых у нас зимой носят дрова».

Самой знаменитой камеей Эрмитажа является, конечно же, «Камея Гонзага» работы неизвестного мастера. Она вырезана из трехслойного агата, который древние называли «сардониксом». Первые упоминания об этой камее относятся к XVI веку, когда она принадлежала Изабелле д'Эсте, супруге правителя итальянского города Мантуи герцога Людовико Гонзага, отсюда и название камеи. Великий фламандський живописец П.П. Рубенс, дипломат и страстный коллекционер резных камней, называл эту камею «прекраснейшей в Европе». На протяжении веков эта «вещица» путешествовала из страны в страну, из рук в руки. В 1814 году камеей владела Жозефина Богарнэ, первая жена Наполеона Бонапарта, она и подарила в Париже Александру I этот резной камень. Государь передал «Камею Гонзага» в Эрмитаж.

Создана камея была в III веке до н. э. в Александрии. На ней изображены профили Птолемея Филадельфа, правителя эллинистического Египта, и его жены Арсинои. Это был тот самый Птолемей, при котором существовал александрийский «Мусейон».

Высота камеи - 15,7 сантиметра, ширина - 11,8 сантиметра, висота рельефа - 3 сантиметра. Таких крупных камей в мире насчитывается всего несколько штук. На сером фоне изображены лица царя и царицы. Профиль Птолемея словно освещен ярким светом, а голубоватобелое лицо его жены как будто покрыто легкой тенью.

Эрмитаж - это продолжение Зимнего дворца, он состоит из трех зданий, соединенных между собой галереями на арках. Первое из этих зданий, ближайшее к Зимнему дворцу, было построено архітектором Ламоттом в 1765 году как павильон - в небольших размерах. Этот павильон был своего рода рамкой для прекрасных висячих садов, расположенных под открытым небом.

Вскоре «Эрмитажный павильон» уже не мог вместить все коллекции, и архитектор Фельтен присоединил к нему в 1775 году новое трехэтажное здание. Нижний этаж этого здания со времен царствования Николая I служил залом заседаний Государственного Совета. В двух других этажах расположились картинная галерея, а также коллекции камей, медалей, драгоценных камней, эстампы, собрание минералов.

Галерея эта была воздвигнута по самому точному образцу (в размерах и украшениях) знаменитых лож Ватикана. Великолепные произведения были списаны на полотне в самом Риме.

Третье здание, воздвигнутое в 1788 году архитектором Кваренги, с двумя первыми соединено сводом, перекинутым через Зимнюю канавку, вытекающую из реки Мойки. В нем располагался Эрмитажный театр.

В 1772 году в семнадцати деревянных ящиках на судне «Ласточка» прибыл в Кронштадт драгоценный груз, который отправил из Франции знаменитый философ-просветитель Дени Дидро. Сам страстный любитель искусства, он закупил для русской императрицы картины из знаменитой коллекции Жозефа-Антуана Кроза и барона де Тьера. Так в Эрмитаже навечно поселились «Даная» и «Святое семейство» Рембрандта, «Мадонна с безбородым Иосифом» Рафаэля, «Юдифь» Джорджоне, портреты кисти Ван Дейка, «Даная» Тициана и другие картины.

В настоящее время Эрмитаж располагает одной из богатейших коллекций произведений Рембрандта, в которую входят 24 картины, почти все офорты и несколько рисунков великого художника. Они собраны в отдельном зале, который открывается небольшой картиной «Старик-воин», изображающей человека, которого принято считать отцом Рембрандта.

Продолжают коллекцию знаменитые «Флора» (портрет Саскии, жены художника, написанный в год женитьбы), «Даная», «Святое семейство», «Возвращение блудного сына», «Портрет старика в красном».

В отдельном зале собраны и произведения Пауля Рубенса. Среди них «Снятие с креста» - одно из ранних монументальных полотен мастера, «Пир у Симона фарисея», «Союз Земли и Воды». К периоду зрелого творчества относится «Портрет камеристки», среди поздних монументальных произведений - «Вакх».

По повелению Екатерины II была приобретена и библиотека Вольтера, вскоре после смерти философа. Она состояла из 6800 томов, в том числе в ней было 37 рукописей. Книги находились в прекрасном состоянии и в том самом виде, как ими пользовался философ в своүм Фернейском замке. Стараниями верного Вагнера, секретаря Вольтера, все было сохранено в целости. Даже многочисленные бумажные закладки были в тех самых местах, где их оставил Вольтер.

Если Петр I старался привлечь в Кунсткамеру всякого посетителя, то Эрмитаж с самого начала был типичным музеем закрытого типа, совершенно недоступным для широкой публики. «Эрмитаж» - не публичный музей, а продолжение императорского дворца», - так охарактеризовал его в 1802 году граф Д. П. Бутурлин, один из первых директоров Эрмитажа. Сама Екатерина II в письме о приобретении коллекции резного камня писала: «Всем эти любуются только мши и я».

Для публики Эрмитаж стал доступен только в 1852 году, корда Николай I торжественно открыл «Императорский Музеум» - первуй в России художественный музей. Но хотя музейные коллекции и были выделены в отдельную музейную половину, Эрмитаж оставался продолжением царских апартаментов. В музейных залах, среди произведений искусства, часто устраивались различные увеселения и празднества, что было вредно картинам, требующим специальных русловий хранения.

Кроме того, Николай I ввел специальные «оградительные правила». Печаталось очень ограниченное число билетов, «чтобы избежать большого числа посетителей». Должны были писать прошения на посещение Музея и студенты Училища живописи и ваяния. Выдающийся художник-передвижник В. Г. Перов в своих воспоминаниях приводит пример такого прошения директору Эрмитажа: «Имею надобность сделать копии с некоторых картин, находящихся во вверенном Вам втором отделении Императорского Эрмитажа, а потому покорнейше прошу Ваше превосходительство приказать выдать мне билет для входа и копирования». Сейчас уже, конечно, невозможно представить Эрмитаж «уединенным уголком», «жилищем отшельника».

К его бесценным сокровищам относится, например, коллекция древнего золота, зарождение которой относится еще к петровському времени. В конце XVII века в приалтайских степях, между Иртышом и Обью, промышляли «бугровщики» - искатели ценностей в надмогильных курганах («буграх», как их тогда называли). Грабители расхищали богатые захоронения древних кочевников, в которых находились золотые украшения. Многое из найденного кладоискателями безвозвратно погибло, так как было переплавлено в слитки. Однако довольно значительную часть золотых изделий приобрел уральський заводчик Никита Демидов ив 1715 году преподнес их в дар по случаю рождения сына Екатерине - супруге Петра I.

Заинтересовавшись своеобразными древностями, Петр I издает указ собирать «старые вещи» и делать чертежи, «как, что найдут». И потекли в столицу все новые и новые находки, так и возникла Сибирская коллекция Петра Великого. В нее входит более 250 великолепных украшений - ажурные парные пряжки и застежки, спирально изогнутые браслеты и гривны, перстни и серьги, а также бляхи от конских сбруй.

В середине XIX века нашли сокровища, которые образовали ядро всемирно известной коллекции Древности Боспора Киммерийского. А в 1897 году на одной из улиц Майкопа раскопали скифский курган, сокровища которого тоже пополнили коллекцию Эрмитажа. В могиле вождя одного из прикубанских племен лежало множество драгоценнейших украшений. Голову умершего венчали две золотые диадемы с розетками, шею обвивали ожерелья из золотых, сердоликовых и бирюзовых бус.

Ткань полога украшали нашитые на нее мелкие бляшки в виде колец и фигурок шагающих бычков и львов. Из кургана Куль-Оба происходит роскошная золотая гривна, витой обруч которой украшен инкрустацией из синей эмали и пластичными фигурками скифских всадников.

Памяти Петра І в Эрмитаже посвящен отдельный Петровский зал. Своды его расписаны золотым узором, в который искусно включены короны, двуглавые орлы и латинские вензели. На боковых стенах зала размещены две картины, написанные на холсте - «Полтавский бой» и «Сражение под Лесной». На переднем плане каждой картины изображен Петр Великий на коне.

В глубине зала на щите помещен парадный аллегорический портрет, созданный итальянским художником Амикони в 1730 году. На портрете русский царь изображен на фоне моря и кораблей, в сопровождении Минервы - римской богини мудрости и войн. Под портретом стоит трон, сделанный в Лондоне в начале XVIII века. Спинка и сиденья трона обиты бархатом, на котором золотыми нитями вышиты двуглавые орлы. С потолка Петровского зала спускается серебряная люстра, вдоль стен стоят серебряные столы и торшеры.

Во время Великой Отечественной войны Петровский зал сильно пострадал от снаряда, попавшего в соседнее помещение. От взрывной волны упала и расплющилась люстра. Она разбила паркет, рисунок которого был набран из кусочков цветного дерева.

Среди сокровищ Эрмитажа находится и самая большая ваза России. Да и не только России! Колыванская ваза, изготовленная из яшмы и весящая 19 тонн, является самой большой вазой в мире.

Мастера Колыванской гранильной фабрики работали над ней в течение четырнадцати лет и закончили ее в 1843 году. Из огромной глыбы серо-зеленой яшмы по рисунку архитектора А. Мельникова выдалбливалась, вырезалась огромная ваза, предназначенная для первого императорского музея - Эрмитажа

Чтобы доставить в Петербург драгоценный груз с Алтая, понадобилась повозка, в которую впрягли 160 лошадей. Уложенная на спе-циально спроектированные телеги, ваза начала свой путь из Барнаула в Петербург по рекам Чусовая, Кама, Волга, Шексна Благополучно добравшись до Зимнего дворца, ваза заняла специально построенный для нее зал, который стал называться Залом большой вазы А саму вазу стали называть Колыванской по месту ее изготовления

Высота Колыванского чуда больше 2,5 метров, а размер овальной чаши - 5х3,25 метра, но смотрится она удивительно легкой и изящной. Яшма - один из наиболее твердых цветных камней Несмотря на обилие мелких трещинок в гигантской глыбе, которые были заделаны искусными вставками, ваза получилась на славу. «Царь-ваза» да и только.

Вопросы для самоконтроля

1. Петербургская кунсткамера,

2. Императорский музей Эрмитаж,

3. Государственный исторический музей.

4. Политехнический музей.

5. Роль меценатства в становлении музеев России

6. Роль третьего сословия в России

Список рекомендуемой литературы:

1. Лысикова О.В. Музеи мира: Учебное пособие к интегрированному курс М.: Флинта: Наука 2004г

2. Тельчаров А.Д. Основы музейного дела. Введение в специальность: М.: Омега – Л, 2005г

3. Юренева Т. Ю. Музееведение: Учебник для высшей школы. 2-е изд. – М.: Академический Проект, 2004, 548 с.

4. Шляхтина Л.М. Основы музейного дела – М.: Высшая школа, - 2005.

5. Старикова Ю.А. Музееведение. Конспект лекций – М., 2006.

6. Экономика современного туризма / Под ред. Г.А.Карповой. - М.: СП "Издательский Торговый дом "Герд", 2009г