Тема лекции 2 – Классификация памятников архитектуры

Памятниками истории и культуры могут являются древние сооружения, памятные места, и предметы, связанные с историческими событиями в жизни народа, которые имеют историческую, научную, художественную или иную культурную ценность.

Памятники истории - это здания, сооружения, памятные места, связанные с важнейшими историческими событиями в жизни народа, с жизнью выдающихся личностей, народных героев, деятелей науки, литературы, искусства.

Памятники археологии – это древние городища, курганы, остатки древних поселений, укреплений, производств, захоронения, каменные изваяния, наскальные изображения, участки исторического культурного слоя древних населённых пунктов.

Памятники архитектуры, градостроительства – это сооружения гражданской, промышленной, военной, культовой архитектуры, инженерного искусства, а также архитектурные ансамбли, исторические центры, кварталы, улицы, площади, остатки древней планировки и застройки городов, а также связанные с ними памятники садово-паркового искусства, природного ландшафта.

Памятники искусства - это произведения монументального, изобразительного, декоративно- прикладного и иных видов искусства.

К памятникам истории и культуры могут относится объекты, как сохранившиеся целиком, так и находящиеся в руинированном или фрагментарном состоянии. Памятники истории и культуры могут находиться в собственности государства, общественных и других организаций, а также в личной собственности граждан.

Снос недвижимого памятника истории и культуры может быть осуществлён только после его изучения и фиксации памятника и только государственными органами охраны памятников.

Огромное количество памятников архитектуры, получивших право государственной охраны, непре­рывно пополняется новыми, выявленными в резуль­тате обследования в натуре и архивных изысканий. Составляются списки памятников, и производится их классификация, по следующим признакам:

По хронологическому признаку: Памятники группируются по столетиям, определяющим время их постройки. Для древнейших археологических па­мятников иногда берут и более укрупненные по времени периоды. Если подохранный объект стро­ился в течение долгого времени, выходящего за границы одного столетия, его относят к группе па­мятников по дате начала его возведения. В пределах столетия памятники в списках располагаются в по­следовательном хронологическом порядке — с ука­занием дат начала строительства и крупнейших пе­рестроек, а также, если возможно, авторов сооруже­ния, связанных с этапами развития памятника.

По территориальному признаку: Памятники группируются по странам и районам внутри них; у нас—по областям, городам и районам крупных городов. В результате вырисовывается общая кар­тина истории возникновения и распространения, тех или иных видов сооружений, взаимосвязи строи­тельных и художественных школ, что чрезвычайно важно для определения места памятника в общей картине развития созидательной деятельности.

По историко-художественному значению: В нашей стране памятники подразделяются на объекты федерального и местного значения. Неко­торые памятники федерального значения могут включаться в список всемирного культурного насле­дия, которое охраняется международными органи­зациями и признается общечеловеческим культур­ным достоянием.

По масштабам: Это города-заповедники, районы городов, городские ансамбли, дворцово-парковые комплексы, застройка улиц и набережных, отдель­ные здания и сооружения вплоть до малых форм (верстовые столбы, фонтаны, надгробия, беседки, скамьи). В отдельную группу выделяются так назы­ваемые вещевые памятники, связанные с развитием архитектуры интерьеров (картины, скульптуры, лю­стры, печи, мебель и т. п.), то есть предметы об­становки и прикладного искусства, определяющие характерансамбля, интерьера или представляющие особую историческую и художественную ценность.

По стилистическим признакам: готика, ренес­санс, барокко, классицизм, модерн и т. д. Уточнение места памятника в общем ходе развития искусства позволяет проследить пути возникновения и разви­тия его новых форм, а также взаимосвязи зодчества разных школ и народов. Определение стиля в значи­тельной степени определяет методы восстановле­ния, круг тех аналогов, которые глубже раскрывают характерные строительные приемы, функциональ­ные и художественные качества данного объекта.

По первоначальному назначению памятни­ков: крепостное зодчество культовые сооружения, дворцы, зрелищные сооружения (театры, цирки), об­щественные здания, жилые дома, инженерные со­оружения и т. п. Изучение и сравнение построек одной группы позволяет понять пути развития от­дельных видов сооружений и определить специфику их реставрации.

По основному строительному материалу: камень, кирпич, дерево, металл, бетон и т. д. то из чего сделано сооружение. Эта классификация чрезвычайно важна для изучения истории строи­тельного дела, приемов проектирования и расчетов, определения методов восстановления каждого мате­риала.

По степени сохранности: Обычно определяет­ся примерный процент разрушений, который берут в пределах: от 5 до 10%, от 10 до 25%, от 25 до 50%, от 50 до 80%, от 80% и выше.

На основе классификации создаются паспорта памятников и сводные списки.

Основная литература: 2 [10-11] 4 [123-127].

Контрольные вопросы:

1. Основные типы памятников?

2. Какая степень сохранности может быть у памятников истории и культуры?

3. Перечислить основные признаки классификации памятников.

4. Как подразделяются памятники по общественной значимости.

5. В какой собственности могут находиться недвижимые памятники?

Тема лекции 3 – Государственная система охраны памятников. Для памятников, дошедших к нам по времени, большую роль играют:

а) оценки их, в ка­честве законченных произведений искусства;

б) изучение роли памятников в формировании градостроительных образований, в охране памятников и прилегающих к нему территорий, его взаимосвязи с окружающим городским и природным ландшафтом;

в) важность значение их, в качестве мемориалов, как историко-познавательной ценности материальной культуры прошлого.

Перечисленные выше аспекты отбора памятни­ков из архитектурно-художественного наследия по­зволяют сделать вывод о том, что к памятникам архитектуры может быть отнесены произведения зодчества, монументальной скульптуры, живописи, отвечающее всем или не­скольким из критериев.

В «Венецианской хартии» подчеркивается необ­ходимость всемерного сохранения исторически сло­жившихся градостроительных ансамблей и выработки принципов их реконструкции и реставрации.

При составлении генеральных планов развития и реконструкции старых городов, и преобразование их центров, должны быть под­чинены общегосударственной задаче охраны памят­ников, законодательно закрепляются границы и ста­тусы охранных зон и зон регулирования застройки. В свете происходящих в деле охраны и реставрации процессов, направленных на комплексное решение стоящих перед ними задач, возникает настоятельная необходимость вооружения градостроителей знани­ями методики реставрации памятников. Осо­бую важность приобретают усиление роли государ­ственных органов по их охране, их теснейший контакт с архитектурно-планировочными управле­ниями, главными архитекторами городов и привле­чение широкой общественности к заботам о судьбах исторического наследия.

В каждом государстве имеется закон «Об охране и использова памятников истории и культуры» и устанавливаются охранные зоны, зоны регулирования застройки и зоны охраняемого природного ландшафта.

Охранная зона - устанавливается для обеспечения сохранности памятника и прилегающей к его территории исторически сложившейся среды, а также для создания условий, способствующих выявлению исторической, научной, художественной или иной культурной ценности памятника. С территории охранной зоны подлежат выводу предприятия, которые могут оказать вредное воздействие на сохранность памятника или его историко-художественное восприятие, а также подлежат сносу здания, сооружения, не имеющие историко-художественной ценности.

Зона регулирования застройки – устанавливается для сохранения пространственной, композиционной роли памятника в исторически сложившейся системе застройки и планировки городов, для обеспечения гармоничного единства памятников или их ансамблей и комплексов, в исторически сложившейся территории, и современной градостроительной или природной средой. На территории зоны подлежит регулированию характер застройки, масштабность, этажность, плотность. Функциональное назначение застройки не должно входить в противоречие с исторической средой памятника.

Зона охраняемого природного ландшафта – устанавливается для обеспечения сохранности естественных и искусственно созданных природных ландшафтов – устанавливается для ландшафтов, садов, парков, имеющих историческую, архитектурно – художественную или иную ценность. В пределах зоны подлежат сохранению и восстановлению исторически сложившиеся рельеф местности, характер растительности, система дорог, водоёмов, планировочных, композиционных и иных элементов. Подлежат сносу здания, сооружения и иные объекты, искажающие характер ландшафта, сада, парка или архитектурного ансамбля.

Под памятниками архитектуры теперь подразумевают не только отдельные наиболее вы­дающиеся здания, но и образцы массового строительства прошлого, и целые архитектурные ан­самбли вплоть до улиц, площадей, городских районов и целых городов. Сама планировка горо­дов или их частей в ряде случаев признается заслуживающей сохранения как памятник градо­строительства былых времен, равно как и природные условия, способствующие красоте целых городов и отдельных зданий.

Охрану памятников архитектуры теперь понимают не только как физическое сохранение их и разумное использование для нового назначения, но и как сохранение, а подчас и усиление их способности вызывать у зрителя эстетические эмоции. Поэтому особое значение приобрета­ет вопрос о природном или архитектурном окружении таких памятников, наиболее выгодном для них и составляющим с ними одно художественное целое, и о сохранении складывающегося на протяжении столетий архитектурного облика городов или отдельных частей их.

Содержание понятия «охранная зона» также переросло прежнее представление о ней как о незастраиваемой территории в непосредственной близости от памятника архитектуры, отве­чающей его размерам. Теперь охранные зоны дополняются зонами влияния памятников архи­тектуры, включающими их видовые точки и сектора обзора. Иногда охранные зоны охватывают значительные части городов или сельского ландшафта, богатых памятниками архитектуры, и окружаются зонами ограниченной застройки, связывающими охранные зоны с районами нового строительства.

Государственные органы охраны памятников.

Основное содержание их деятельности: Паспортизация и учет находящихся под охраной государства памятников, выявление новых, их об­следование и внесение в списки подохранных объектов.

Создание системы арендных договоров с орга­низациями, в чьем ведении находятся памятники, повседневный контроль за правильной эксплуатаци­ей и ходом ремонтных и реставрационных работ.

Выдача заданий на реставрацию памятников, определение их наиболее целесообразного исполь­зования в современных условиях и на будущее.

Рассмотрение и согласование проектно-сметной документации на восстановительные работы. При­влечение к предварительному экспортированию и обсуждению проектов высококвалифицированных специалистов в области истории, реставрации, спе­циалистов инженерного профиля, сотрудников ла­бораторий и научных институтов.

Разработка и представление на согласование границ и статусов заповедников, охранных зон и зон регулирования застройки, включение их в перспек­тивные планы развития городов и районов. Наблю­дение за строгим соблюдением узаконенного в них режима.

Накопление обмерных, проектных, историчес­ких и иконографических материалов по памятникам архитектуры, их научно-историческое обобщение и популяризация.

Государственные инспекции направляют средст­ва, получаемые от арендаторов памятников, на нуж­ды консервации и реставрации подохранных объек­тов, обследования и обмерную фиксацию памятни­ков, повседневно следят за их целесообразным ис­пользованием. Совместно с авторами проектов ре­ставрации осуществляют повседневный контроль за качеством и методической правильностью рестав­рационных работ. Применяют санкции к наруши­телям законов об охране памятников.

Таким образом, Государственные инспекции по охране памятников — как бы генеральный штаб, ве­дающий надзором за правильным режимом исполь­зования памятников, планирующий их реставрацию и концентрирующий все научные и исторические материалы, накапливаемые в процессе работы спе­циализированных исследовательских, проектных и производственных реставрационных организаций.

Реставрационные мастерские и объединения.

В отличие от органов государственной охраны памятников реставрационные мастерские и объеди­нения призваны непосредственно производить ис­следования и изучение объектов, создавать проектно-сметную документацию и осуществлять рестав­рацию в натуре.

В процессе их деятельности уточняются истори­ческие сведения о создании памятника, его авторах, материалах и применяемых при осуществлении по­стройки технологиях. Выявляется картина видоиз­менения памятника во времени и факторы разруше­ний, воздействующие на элементы объекта (фунда­менты, стены, перекрытия, различные виды отделок и т. п.). Создаются проекты реставрации с подроб­ной разработкой и обоснованием каждого вида ре­ставрационных работ, конкретно определяются пер­спективы дальнейшего использования или активно­го включения в жизнь объекта. При повседневном научном руководстве и архитектурно-техническом авторском надзоре осуществляют запланированные восстановительные работы и выполняют научно-реставрационные отчеты. Весь объем научно-реставрационных работ осу­ществляется в контакте и под контролем инспекций по охране памятников.

Основная литература: 2 [25-35]. Доп.8 [15-28].

Контрольные вопросы:

1. Что сформулировала Венецианская хартия – в 1964 на II-ом международном конгрессе архитекторов.

2. В каких документов отражено право на сохранность памятников.

3. Какие существуют охранные зоны памятников.

4. Какие государственные органы отвечают за сохранность памятников истории и культуры.

5.Какие работы находятся под контролем инспекции по охране памятников.

Тема лекции 4 –Цели и задачи научной реставрации. При решении задач научной реставрации, еще бытует тенденция ограничить их только ох раной и консервацией объекта, то есть оценивать памятники архитектуры и градостроительства только как предметы материальной культуры про­шлого. Такое отношение к реставрации сужает ее функции, отрывает её от окружающей среды и ис­ключает самую актуальную на сегодняш­ний день задачу, активного включения памятника в жизнь, раскрытие его исторических и художествен­ных ценностей, не только для узкого круга ученых, но и для людей, жизнь которых проходит в среде этих зданий.

В результате за пределами задач реставратора остается все, что связано с инженерной реконструкцией окружения и самого объекта, подразумевается,
что все эти вопросы должны разрешаться сами собой или силами других специалистов, что создает угрозу нанесения непоправимого вреда памятникам и даже их полной утраты.

Цели и зада­чи научной реставрации памятников архитектуры, в современном понимании, основываются на уже на­копленном методическом и практическом опыте.

Реставрация памятников архитектуры, базиру­ясь на глубоком изучении архивных материалов и памятника в натуре, ста­вит целью максимально сохранить, выявить и восстановить все ценное в историческом,конструктивном и художественном отношении, обес­печивая долголетнее существование сооружения.

В самом этом определении уже заключены внутрен­ние противоречия:

Первое противоречие - стремление сохранить целостный облик и необходимость выявить все ис­торически ценное, не создавая эклектического нагро­мождения разновременных наслоений. Разрешается оно определением оптимальных дат (то есть научно-обоснованных данных по этапам существования па­мятника), их оценкой и выбором одной из них или нескольких. Одновременно определяется отношение к более ранним и более поздним наслоениям, принятым за основу, оптимальным датам, к фрагментам и деталям памятника. Если эти фрагменты представляют историческую ценность, то их можно раскрыть на месте или изъять, для музейного хранения или показа в виде отдельных экспонатов. Наслоения случайные, чуждые памят­нику по стилю и характеру, подлежат полному удалению.

Таким образом, решение общей задачи для па­мятников, претерпевших значительные изменения во времени, многозначно. Выбор лучшего вариан­та процесс творческий, что является основной содержания предварительного анализа и реставрационного проек­тирования.

Второе противоречие – это стремление ма­ксимально сохранить объект и необходимость обеспечить условия его существования в настоящем и будущем, последнее требует привнесения в па­мятник современного инженерного оборудования, иногда изменения конструкций и планировки для приспособления его к использованию по новому назначению. Нахождение оптимального варианта использования памятника с учетом далекой времен­ной перспективы должно предохранять его от по­вторных неоправданных реставрационных и рекон­структивных вмешательств. Тактичное и продуман­ное разрешение данного противоречия с минималь­ным ущербом для подлинной структуры памятни­ка - ответственная творческая задача, стоящая перед реставраторами объемы проведения мероприятий, способствующих удовлетворению их запросов. Только пройдя предварительный просмотр и согласование ГИОП, этот документ приобретает законодательную силу в качестве дополнительных материалов для проведения исследований, проектирования и осуществления реставрации. Часто Государственная инспекция, исходя из соображений наилучшего сохранения объекта, отвергает пожелания заказчика или в них вносятся существенные коррективы. В случаях коренных несоответствии запросов арендаторов с интересами дела охраны архитектурного наследия ставится вопрос о передаче здания в ведение другого хозяина, и арендный договор расторгается. Утвержденные инспекцией плановые задания не ограничиваются в объеме, они дополняют архитектурно-реставрационные задания.

Музеи, в которых есть научные отделы, занимаются изучением находящегося в их ведении здания или ансамбля: составляют плановые задания, не только отражающие их интересы с точки зрения условий и удобства эксплуатации, но и обобщающие накопленные исторические сведения. Эти сведения в виде предварительных исторических справок и подбора иконографических материалов дополняют то, чем располагает ГИОП, позволяют точнее и глубже сформулировать положения АРЗ и служат базисом для дальнейшего изучения памятника в процессе проектирования и реставрации.

Плановые задания, выдаваемые музеями, состоят из основных пожеланий по предстоящей реставрации и приложений к ним в виде обосновывающих материалов: исторических справок с выписками из архивных документов, систематического подбора изобразительных материалов и аналогов для вос­становления утраченных элементов здания.

В процессе исследований в натуре и проектирования, так же как и в АРЗ, происходит корректировка и дополнения отдельных их положений, но они не пересоставляются заново. Все новые результаты изысканий и решения находят отражение в проектах реставрации и рабочих исторических справках, которые в дальнейшем согласовываются с ГИОП.

Подключение научных сотрудников музеев к исследовательской работе уже в процессе подготовки плановых заданий и АРЗ имеет безусловно положительное значение, так как в их распоряжении оказывается часто значительный исторический материал.

В дальнейшей работе по углублению исследований, оценке исторических материалов и определению путей их приложения к осуществлению рестав­рации на практике на сегодняшний день предпочтительнее совместная работа архитекторов с постоянными научными сотрудниками реставрационных организаций. Сотрудники музеев привыкли к собиранию материалов для специфической научно-исследовательской и экскурсионной деятельности, недостаточно подготовлены в технических вопросах, определяющих взаимосвязи строительного дела, архитектуры, ваяния и живописи, неком­петентны в необходимых для реставрации скрупулезно-точных выводах и, наконец, как правило, не знают элементарных основ ее методики. Только в процессе многолетней совместной работы с реставраторами они осваивают специфику требований к подбору, систематизации, оценке архивных и, особенно, иконографических материалов ущербом для подлинной структуры памятника - ответственная творческая задача, стоящая перед реставраторами. Помимо сохранения и выявления исторических и художественных качеств объекта, принятия мер, обеспечивающих его долговечность, реставратор также обязан решать задачи организации окружающей па­мятник среды, выявлять в ней его композиционное значение, давать рекомендации к реконструкции и упорядочению зоны его влияния.

Подземные инженерные коммуникации, организация транспортных потоков, загрязнение воздушного и водного бассейнов существенным образом влияют на сохранность памятника. Регламентация их, с учетом условий для существования объектов, входит в прямые обязанности архитектора-реставратора и должна разрабатываться им совместно с градостроителями и специалистами инженерного профиля в комплексе перспективных задач развития нового строительства и реконструкции старых городов.

Углубленное изучение объекта и всех связанных с его историей материалов позволяет обогащать и уточнять наши сведения по истории архитектуры, скульптуры, живописи и инженерного искусства. Итоги научной реставрации - вклад в историческую науку, открытие забытых имен мастеров прошлого, методов и технологии их работы.

Сохраняя и восстанавливая архитектурное наследие, реставраторы передают традиции и многовековый опыт отечественной строительной культуры. Именно этот путь дает возможность создания новой архитектуры, обладающей эмоциональной, выразительностью, органично связанной с ландшафтом, масштабной к человеку, способной организовать высокохудожественную среду для его всестороннего развития, а также воспитания любви к неповторимой красоте Родины. Таким образом, реставрация — это сложный процесс, где на базе научного исследования, изучения исторических данных обосновывается и осуществляется сохранение всего подлинного, связанного с памятником, его восстановление, решается и обеспечивается возмож­ность его активного включения в современную жизнь, определяется его судьба в будущем. На плечи реставраторов и градостроителей ложится ответственность за сохранение исторического и художественного наследия, утрату или искажение которого не простят им современники и следующие поколения.

Основная литература: 1 [15-47], доп. 5 [12-16]; 6 [16-20].

Контрольные вопросы:

1. Исторические этапы формирования понятия научной реставрации.

2. Какие цели и задачи стоят перед научно-аналитическим методом научной реставрации.

3. Когда и где были впервые сформулированы методы научного подхода к реставрации памятников.

4. Какие цели и задачи стояли перед стилистическим методом реставрации.

5. Какие цели и задачи стояли перед археологическим методом реставрации.

Тема лекции 5 – Основные виды реставрационных работ. Остановимся на основных видах восстанови­тельных и реставрационных работ, их содержании иразграничении.

Консервация- предохранение от дальнейше­го разрушения памятника, без восстановления утрат и соедине­ния расчлененных фрагментов. Основные методы её осуществления это расчистки, укрепления конструкций и материалов памятника, укрытие его от разрушающих воздействий. Вновь вводимые конструктив­ные элементы и покрытия должны по форме и мате­риалам отличаться от подлинных.Консервация мо­жет быть постоянной и временной. В последнем случае, это предварительная работа перед прове­дением радикальных реставрационных процессов.

Как правило, консервация проводится на древ­них археологических памятниках, представляющих основную ценность в качестве подлинных остат­ков материальной культуры прошлого, но это всег­да неотъемлемая часть любых других видов рес­таврации.

Фрагментарная реставрация (в узком смысле) — предохране­ние от дальнейшего разрушения, с соединением рас­члененных фрагментов и восстановлением утрат, не требующих для своего возрождения сложных научных изысканий. Многие детали могут быть восстановлены методом повторов (по аналогиям, сохранившимся в натуре). Реставрация, как правило, использует мате­риалы, близкие по свойствам к первоначальным, хотя для исправления мелких повреждений, соединения расчлененных элементов и укрепления материалов ко­нструкций широко применяются современные клеи, пропитки, крепежные детали и т. п.

В простейших случаях, при сравнительно неболь­шом разрушении объекта и очевидности форм утра­ченных деталей, может быть поставлена задача полного восстановления его облика. Помимо оценки памятника в качестве подлин­ного предмета материальной культуры прошлого, здесь уже выступают критерии определения его ху­дожественной, исторической и познавательной цен­ности, как законченного целого.

Целостная реставрация или воссоздание, включает все задачи обыч­ной реставрации, но конечной целью ставит полное восстановление сильно пострадавшего от времени, переделок и разрушения памятника. В данном слу­чае утраты могут быть восполнены, на основе боль­ших вспомогательных научных изысканий и широ­кого применения метода аналогий. На первый план выступают критерии художественно-истори­ческой ценности облика объекта в целом, при береж­ном сохранении и реставрации всего подлинного. В конечном итоге результат - органичное соедине­ние подлинного и достоверного.

На воссоздание можно решиться при наличии исчерпывающих и достоверных иконографических ма­териалов, после глубокого изучения подлинных остатков памятника по всем периодам его сущест­вования, а также привлечения научно обоснованных аналогий (современных ему и близких по школе и стилистическим признакам объектов).

Графическая реконструкция - термин употребляется в двух совершенно различных по смыслу значениях.

В первом случае - имеется в виду возрождение облика полностью утраченного объекта или его фрагмента по историческим материалам с докомпоновкой документально обоснованных деталей, исходя из гипотез и привлечения возможных ана­логий. Реконструкция, как правило, осуществляется в виде чертежей или макетов, в отдельных, совер­шенно исключительных случаях возводятся заново даже целые сооружения в натуре.

Реконструируемые сооружения не обладают ка­чествами подлинности, представляя лишь историко-художественный познавательный интерес и замеща­ют погибший памятник, утрата которого в ансамб­ле или исключительное мемориальное значение обу­словливают допустимость их появления. Чаще всего, реконструкции подвергаются отдельные фрагменты реставрируемого здания, когда ставится задача це­лостного возрождения его облика, что в каждом конкретном случае должно быть строжайшим об­разом аргументировано и оправданно. Иногда та­кого рода реконструкции — единственно возможный путь сохранения памятника и упрочения его значе­ния в ансамбле. При этом всегда должен соблю­даться принцип обратимости вновь привнесенные элементы делаются так, что они в дальнейшем мо­гут быть удалены без ущерба для подлинных оста­тков сохранившегося сооружения. Обнаружение но­вых достоверных исторических документов или ико­нографических материалов позволяет при соблюдении этого условия вносить впоследствии коррективы, обеспечивающие большую достовер­ность вновь привнесенным деталям.

Графическая реконструкции в виде чертежей, перспектив, ри­сунков и макетов - закономерная и необходимая часть исследовательской научной работы по исто­рии памятника архитектуры. Гипотетические поиски такого рода позволяют лучше понять характер, ме­тоды и строительные приемы зодчих прошлого, проследить видоизменения памятника в разные пе­риоды его существования.

Во втором случае - это означает приспособление объектов к современным условиям или переделки, вызванные их использованием, по новому назначению. Процесс этот идет непрерывно, и его упорядочение необходимо для сохранения не только отдельных памятников, но и облика истори­чески сложившихся городов в целом. Если на памят­никах архитектуры реконструкция проводится под контролем государственных инспекций, то так назы­ваемые здания рядовой застройки, организован­ный фон выдающихся сооружений подвергаются постепенному искажению, а иногда и уничтожению. Особенно большой урон наносят недостаточно про­думанные модернизации планировки, решения транспортных проблем и инженерного оснащения.

Необходимость подведения научной и истори­ческой базы для реконструкции как отдельных зда­ний, так и целых городов и их районов диктует перспективу все более тесного контактирования гра­достроителей и реставраторов, усиления роли госу­дарственных органов по охране памятников. Без выполнения этого условия дальнейшее развитие тех­ники и современного строительства приведет к пол­ному уничтожению архитектурного наследия. Про­блема эта сегодня так же глобальна и важна, как проблема охраны окружающей среды. При правильной организации процесс реконст­рукции может быть превращен из фактора разруше­ния в фактор раскрытия и выявления художествен­ных и исторических ценностей, что возможно толь­ко при принятии перспективных проектных решений, совмещающих задачи современного испо­льзования и охраны памятников. Этой цели служит разработка режима и включения в перспективные планы развития городов охранных зон, зон регули­рования застройки и систематически проводимые фрагментарные раскрытия исторических ценностей.

Реставрационные ремонты - регулярно, че­рез определенные промежутки времени проводимые работы по поддержанию здания в том виде, в кото­ром оно сохранилось до наших дней.

Здесь не предусматриваются предварительные исторические и натурные исследования, составление проектов, что как бы исключает их из общего комп­лекса видов научной реставрации.

Снижение внимания к реставрационным ремон­там наносит памятникам архитектуры еще больший вред, чем постоянно действующие факторы разру­шения. При каждом ремонте, особенно если нет достаточного контроля, неизбежны элементы моде­рнизации, реконструкции, а часто и просто искаже­ния как следствие недостаточной компетентности работников.

Необходимо составить документ, подводящий итоги всем ранее произведенным исследованиям, дающий научно обоснованную программу объемов и характера мероприятий по поддержанию зданий в порядке. Ремонты могут про­водиться только после выдачи такой программы исполнителям при повседневном научно-техничес­ком наблюдении. Всякие отклонения от задания должны согласовываться с органами Инспекции по охране памятников.

Академик И. Э. Грабарь совершенно справедли­во считал этот вид реставрации основным в деле сохранения памятников истории и культуры.

Основная литература: 3 [7-17]; 2 [11-12].

Контрольные вопросы:

1. Что является основой для проведения любых реставрационных работ.

2. Зачем нужна графическая реконструкция памятника и эскизный проект?

3. Кем и когда согласовывается эскизный проект?

4. Как проводят и в какие сроки реставрация памятников?

5. На каких типах памятников возможна целостная реставрация?

Тема лекции 6 – Специфические виды реставрационных работ-музеефикация. В практической реставрационной деятельности виды реставрационно-восстановительных работ взаимосвязаны, и задача сводится к нахожде­нию и обоснованию их границ, их допустимости и необходимости для каждого конкретного случая.

При воссоздании или реконструкции, особое внимание должно уделяться сохранению даже нич­тожных по отношению к общему объему подлинных фрагментов, так как именно они придают рестав­рируемому сооружению основную историческую ценность.

Музеефикация - содержание этого понятия выходит далеко за пределы раскрытия и показа фрагментов разных периодов в истории памятника. Остановимся толь­ко на некоторых его аспектах.

Существует ошибочное мнение, что один из основных признаков, выделяющих архитектурное сооружение из категории других предметов мате­риальной культуры прошлого - невозможность со­здания условий их музейного хранения. Фактически имеются многочисленные примеры,
когда памятники архитектуры или же их крупные фрагменты становятся музейными экспонатами, закрываются предохранительными чехлами или
оказываются встроенными в более поздние сооружения.

Метод музеефикации зданий при помощи футляров не может быть признан идеальным. В большинстве случаев следует считать его временной консервационной мерой до разработ­ки методики предохранения материалов объекта от дальнейшего разрушения, позволяющей в даль­нейшем избавиться от ограждающих конструкций. Встраивание остатков древних памятников в новые сооружения может быть оправданно весьма редко, так как памятник, оторванный от естественной сре­ды его окружения, превращаясь в музейный экс­понат, теряет значительную часть исторической и художественной ценности.

Создание городов-заповедников, заповедных районов и заповедных дворцово-парковых ансамб­лей должно в процессе разработки проектных реше­ний предусматривать весь комплекс мероприятий, связанных с их музеефикацией. Это и решение про­блемы транспорта, инженерного оборудования, и приспособление части зданий для использования по новому назначению, и программа создания режи­ма эксплуатации, и многое другое. В данном случае конечная цель — включение в современную жизнь сложного архитектурного организма с максималь­ным раскрытием его историко-художественных цен­ностей. Такого же рода музеефикация—основа ра­боты при реконструкции центров исторически сло­жившихся городов.

В настоящее время широко практикуется со­здание музеев под открытым небом, состоящих из собранных в одно место памятников деревянного зодчества. Увлечение такими музеями часто идет в разрез с задачами подлинно научной реставрации. Всякое перемещение памятника архитектуры, искус­ственное создание новых зрительных связей с сосед­ними, также перемещенными сооружениями - грубое нарушение правды истории. Появление таких музеев вызывается стремлени­ем предохранить от гибели памятники архитектуры, находящиеся в удаленных районах, где нет условий для их эффективной охраны.

Использование в качестве музеев памятников старины с размещением в них экспозиций выдвигает следующие основные задачи:

Наилучший, по возможности, хронологический показ истории самого памятника.

Создание в интерьере экспозиции, особенно, если она тематически не связана с историей самого па­мятника, не вступающей в контакт с архитектурой, не мешающей восприятию объемного и художественного решения помещения. Создание условий для посетителей и обслуживания музея. Такого рода музеефикации всегда должны поручаться только опытным реставраторам и осуществляться под строжайшим контролем представителей госинспекций по охране памятников.

Один из наиболее эффективных и распространенных видов музеефикации — фрагментарное раскрытие деталей архитектуры относящихся к периодам развития памятника, не охваченным оптимальными датами. И более ранние фрагменты и поздние наслоения, представляющие историческую и художественную ценность, как правило, должны раскрываться и экспонироваться на своем изначальном месте и сопровождаться кратким пояснительным текстом со сведениями о времени их появления и значении.

При планомерной работе, связанной с реконст­рукцией старых городов, и серьезном изучении ис­торий не только общепризнанных памятников архи­тектуры, но и зданий, называемых рядовой застрой­кой, метод фрагментарных раскрытий более ранних элементов архитектуры и их музеефикации на месте чрезвычайно плодотворен. Каждая улица древнего города становится своеобразным музеем, повеству­ющим об истории, дающим дополнительный мате­риал к ее познанию. Это имеет большое воспита­тельное и научное значение. Прекрасный пример такого рода работы проведен в Таллинне, где на фоне сохранившихся поздних фасадов мы видим раскрытые фрагменты древней архитектуры (нервю­ры обрамления проема периода готики в компози­ции витрины современного магазина, отдельные древние резные камни с текстами и орнаментикой, вкомпонованные в стены зданий, около которых они были найдены, и т. п.) зрительно эквивалентная подмена подлинного.

К музеефикации следует отнести, и анастилоз. В руинированном сооружении или скульптуре находят место разбитые и разбро­санные вокруг объекта детали. Они вновь возвраща­ются в пределы общей композиции, что помогает лучше воспринимать общие формы объекта, дори­совывать мысленно его целостный облик. Неизбеж­ность появления каких-то новых крепежных деталей (кронштейнов, подставок и пиронов, выполненных в новых материалах) искупается не только лучшим музейно-экспозиционным показом подлинного, но и лучшей сохранностью деталей, которые в расчле­ненном виде могут быть скорее повреждены или утрачены. Этот метод широко применяется при реставрации древних памятников архитектуры и скульптуры.

Даже беглый обзор некоторых видов музеефика­ции показывает многоплановость содержания этого столь распространенного в публикациях термина.

Вопрос о сохранении памятников архитектуры чрезвычайно сложен. Он выдвигает перед архитекторами-историками новые задачи, это помимо их физического сохранения и спасение от разрушительного действия сил природы и людей, необходимость сохранить способность памятников вызывать у зрителя определенные эстетические эмоции.

Первая задача, это повышения художественной выразительности памятника материальной культуры, когда путем их реставрации, возвращают им былой облик и красоту. Вторая задача, выдвигаемая в целях сохранения эстетического и градостроительного значения памятников, состоит в создании должной взаимосвязи архитектуры с природным окружением. Проблема состоит в создании гармоничного и целесообразного архитектурного окружения памятника, что в современных условиях приобретает большую актуальность. Вопросы взаимодействия и охраны окружающей среды с современной архитектурой находятся сейчас в центре внимания не только градостроителей, но и мировой общественности.

В этом вопросе большую помощь может оказать использование зод­чими прогрессивных традиций прошлого строительного искус­ства и умение синтезировать архитектуру и природу. Проблема сохранения и реставрации па­мятников и ансамблей в их естественной среде приобретает осо­бую значимость, а в некоторых случаях, по мнению ученых, следует включать в их число постройки, не имеющие особых архитектурных достоинств, но играющие большую роль в окружающем пейзаже и неотделимые от него.

Рассматриваемый нами один из методов реставрации, гра­фическая реконструкция, непосредственно связанная с после­дующими этапами воссоздания архитектурного облика в натуре, является теоретическим проектом реставрации памятника в его первоначальном виде, на основе натурного и научного изучения памятника и работы с аналогами.

Основы технологии в реставрации памятников. Реставрационные работы. Первоочередными работами при реставрации памятников архитектуры являются работы по устройству гидроизоляции стен. Одним из методов является горизонтальная гидроизоляция в основании кладки стен методом электро-инъектирования. Инъектировать можно и трещины в кладке памятников архитектуры. Для этого в трещины через инъекционные трубки, залатанные с лицевой поверхности кладки, нагнетается строительный раствор под давлением. Метод инъекции трещин может применяться для кладки из кирпича, плинфы, туфа, известняка, ракушечника, песчаника, а для кладок из особо твердых пород (гранит, базальт) он применяется ограниченно, за исключением бутовых кладок стен и фундаментов. На практике применяют

- растворы для укрепления кирпичной и белокаменной кладки стен, сводов, арок, колонн, столбов;

- растворы для аварийных конструкций;

- растворы для инъектирования при армировании;

- растворы для инъектирования археологических сооружений;

- растворы для инъектирования стен и конструкций с настенной живописью;

- растворы для заполнения каналов.

При инъектировании трещин с шириной раскрытия до 1 мм допускается увеличение содержания воды в составе раствора в 2-2,5 раза.

Отдельный раздел технологии проведения реставрационных работ посвящен консервации и реставрации поверхности кирпичной кладки, которая находится под влиянием агрессивных внешних факторов и может разрушаться. Может происходить крошение и откалывание кирпича, выпадение его отдельных кусков, появление трещин, высолов на внешней поверхности кирпича. Как правило, под воздействием внешних факторов разрушаются отдельные кирпичи: деструктируются грани, поверхность покрывается трещинами и углублениями.

В подобных случаях возможно два варианта восстановления лицевой поверхности кирпичной кладки: замена разрушенных участков или дополнение утраченных участков специальными растворами.

Дополнение кирпичной кладки выполняется новым кирпичом, который по своим свойствам близок к первоначальному. Раствор кладки также должен приближаться по своему составу к первоначальному

Швы кирпичной кладки заполняют растворами, состоящими из извести-теста, портландцемента, песка, цемянки (иногда добавляют дробленый камень и щелочестойкие пигменты), а для лучшего сцепления раствора с основой в него добавляют водную эмульсию ПВА (5% от объема раствора). Для укрепления крошащейся поверхности кирпичной кладки здания-памятника используют растворы на основе полимерных материалов и кремнийорганические растворы.

Поверхности кирпичной кладки обрабатываются специальными гидрофобными материалами - смесями кремнийорганических соединений. Обработку поверхностей гидрофобным раствором выполняют при сухой погоде и температуре воздуха не ниже 3-5°С.

Основная литература: 2 [12-13]; 2 [26-28]; 3 [21-34];

Дополнительная литература: 6 [16-20].

Контрольные вопросы:

1. Какие реставрационные работы входят во фрагментарный метод реставрации.

2. Для какой категории памятников консервация является единственно возможным методом реставрации.

3. Когда применим метод музеефикации памятников.

4. Как устраивают музеи над открытым небом.

5. Какие исследования на памятнике необходима для графической реконструкции.

Тема лекции 7 – Исходные документы для начала научно реставрационных работ. Предварительный этап работ на нем. Основной документ это архитектурно-реставрационные задания АРЗ и плановые задания научных отделов музеев и за­казчиков — арендаторов памятника.

АРЗ дают право на проведение исследований, и реставрации, выдаются они Государственной инс­пекцией по охране памятников.

В основе АРЗ должны быть следующие матери­алы:

1) паспорт памятника;

2) историческая справка, иконография и обмеры, хранящиеся в архиве ГИ­ОП;

3) результаты предварительного натурного об­следования объекта сотрудниками ГИОП, дающие характеристику его состояния к моменту выдачи задания;

4) плановые задания арендаторов памят­ника.

Документ составляется предельно кратко, в объеме, как правило, не превышает 3—4 страниц машинописного текста и заполняется по строго определенной форме.

Содержание обусловлено состоянием памятни­ка, его значением, градостроительными соображе­ниями и реальными финансовыми возможностями. В конце АРЗ даются указания о составе исследова­ний, содержании проектов и объемах предстоящей реставрации.

При исследованиях в процессе изучения объекта и составления проектов реставрации выявляются новые материалы и исторические сведения, застав­ляющие уточнять отдельные положения АРЗ. В та­ких случаях отклонения от задания в частностях фиксируются актами Государственной инспекции, а принципиально меняющие смысл задания и напра­вление работ после всестороннего обсуждения при­водят к отмене первоначального и замене его дру­гим, учитывающим новые возможности проведения реставрации.

В дополнение к АРЗ почти всегда выдаются плановые задания заказчиков Плановые задания арендаторов (или владель­цев) памятника, выступающих в роли заказчиков, отражают пожелания, связанные с дальнейшим ре­жимом эксплуатации сооружения, и выявляют хара­ктер и объемы проведения мероприятий, способст­вующих удовлетворению их запросов. Только прой­дя предварительный просмотр и согласование ГИОП, этот документ приобретает законодатель­ную силу в качестве дополнительных материалов для проведения исследований, проектирования и осуществления реставрации. Часто Государствен­ная инспекция, исходя из соображений наилучшего сохранения объекта, отвергает пожелания заказчика или в них вносятся существенные коррективы. В слу­чаях коренных несоответствии запросов арендато­ров с интересами дела охраны архитектурного на­следия ставится вопрос о передаче здания в ведение другого хозяина, и арендный договор расторгается. Утвержденные инспекцией плановые задания не ограничиваются в объеме, они дополняют архитек­турно-реставрационные задания.

Музеи, в которых есть научные отделы, занима­ются изучением находящегося в их ведении здания или ансамбля: составляют плановые задания, не только отражающие их интересы с точки зрения условий и удобства эксплуатации, но и обобща­ющие накопленные исторические сведения. Эти све­дения в виде предварительных исторических спра­вок и подбора иконографических материалов допол­няют то, чем располагает ГИОП, позволяют точнее и глубже сформулировать положения АРЗ и служат базисом для дальнейшего изучения памятника в процессе проектирования и реставрации.

АРЗ-реставрационное задание, выдаваемое государственными органами по охране памятников, в том числе и на работы по консервации памятника архитектуры, является основным докумен­там всего процесса реставрации. Все изменения и работы, не обусловленные заданием, долж­ны быть оформлены соответствующими дополнительными до­кументами (актами, протоколами) с участием представителей органов охраны памятников. Эти документы должны прилагать­ся к реставрационному заданию, включенному в отчет по проводимым реставрационным работам.

В реставрационном задании, в общей форме, говорится о возможностях использования памятника, с указанием, что допускается, а что не допускается при приспособлении памятника архитектуры. В реставрационном задании следует под­черкивать необходимость сохранения древних конструкций, ар­хитектурных форм и обломов, декоративного убранства, при обя­зательном согласовании с органами охраны памятников не только проекта в целом, но и каждого чертежа в отдельности. На реставрацию произведений монументальной живописи декоративно-прикладного искусства в реставрационном задании предусматриваются специальные пункты. В задании указывается, что фрески, лепнина, барельефы, масляная живопись, мозаика, майолика, из­разцы и другие произведения живописи и прикладного искусства подлежат исследованию, изучению и реставрации специалистами соответствующего профиля.

Последовательный методический цикл научно-реставрационных работ.

Научная методика реставрации памятников ар­хитектуры подразумевает комплекс исследований, без которого немыслимо правильное осуществление реставрации и решение вопросов сохранения памят­ника для будущего.

Последовательный методический цикл научно-реставрационных работ складывается из следующих основных разделов:

1). Предварительные работы.

2). Исследование памятника в натуре.

3). Составление проектно-сметной документации.

4). Осуществление реставрации в натуре.

5). Фиксация и обобщение опыта реставрации.

Каждый из разделов, в свою очередь, состоит из целого ряда взаимосвязанных исследовательских процессов. Их осуществление далеко не всегда про­ходит в идеально намеченной последовательности, ряд работ приходится вести параллельно, но про­пуск одного из разделов или составляющих их ви­дов работ неизменно приводит к снижению качества реставрации, ее научной обоснованности, а иногда даже гибели исторических ценностей.

Основная литература: 2 [37-39]; 1 [80-81]; 3 [40-46].

Контрольные вопросы:

1. Что такое АРЗ?

2. Какие документы входят в состав АРЗ.

3. АРЗ – каким организациям выдает АРЗ.

4. Основное содержание АРЗ.

5. В какой последовательности выполняются научно-реставрационные работы.

Тема лекции 8 – Предварительный этап исследовательских работ на памятниках. К разделу предварительных работ относятся: ознакомление с объектом:

Схематические обмеры памятника, срочные противоаварийные мероприятия, установка маяков, фотофиксация, предварительные архивные и библиографические изыскания по памятнику, составляются акты технического состояния и утраты первоначального облика памятника составление дефектной ведомости, подбор и систематизация исторических сведений, документов, иконографических материа­лов, составление рабочей исторической справки.

Предварительные исследования позволяют также составить предварительный сметно-финансовый расчёт (СФР) на весь объем работ по памятнику архитектуры, включая его реставрацию и благоустройство территории, а иногда и на подготовку его к использованию.

Предварительные исследовательские работы дают воз­можность не только составить реставрационное задание, но и определить содержание проектно-исследовательских работ, со­ставить смету-калькуляцию на их исполнение, а также составить дефектную ведомость и смету на виды работ, которые не тре­буют специальных реставрационных, а, возможно, только ремонтных работ.

Ознакомление с объектом, это период вжива­ния в объект, изучения его руководителями будущей реставрации путем детального визуального обсле­дования. С целью наилучшей фиксации результатов осмотров памятников делается его предварительное фотографирование, которое должно охватить не то­лько общие виды сооружения, но и его наиболее характерные детали, дать картину состояния здания по элементам (фундаменты, стены, перекрытия, сто­лярные заполнения, декоративная отделка и т. п.). Архитектор руководит фотографом, задавая не­обходимые точки съемки, и наносит на схематичес­кие планы, фасады и разрезы пометки о месте пред­варительной фотофиксации. Важ­ную роль приобретают систематические зарисовки, позволяющие осязаемо почувствовать объемно-про­странственную структуру объекта, его пропорции, особенности силуэта и связей с окружающей средой. В процессе этой работы архитектор глубже познает силу эмоционального воздействия памятника, нево­льно обращает внимание на особенности, усколь­зающие при обычном поверхностном ознакомле­нии. Чем больше сделано рисунков с натуры, тем богаче материал для дальнейших размышлений о предстоящей реставрации, конкретнее выявляется отношение к позднейшим переделкам и наслоениям, раскрывается логическая связь и значение отдель­ных элементов сооружения.

При исполнении рисунков необходимо отка­заться от какой бы то ни было внешней стилизации и красивости, стремиться к наиболее точному восп­роизведению натуры, делая специальные акценты в наиболее интересных для познания памятника ме­стах, чего не может дать фотофиксация.

В отдельных случаях необходимо делать подцветку изображений, выявляющую колористические особенности архитектуры или выделяющую разновременные переделки и материалы.

Целесообразно на зарисовках общих видов и фрагментов проставлять общие размеры в преде­лах возможных на данной стадии работ, когда, как правило, еще нет лесов. Просмотр имеющихся в на­личии литературных источников, архивных доку­ментов и иконографических материалов, сопостав­ление их с объектом в сегодняшнем состоянии по­зволяет выявить наименее изученные периоды ис­тории памятника, круг проблем для дальнейших исторических и архитектурно-археологических изыс­каний.

Места, где необходимы дополнительные натур­ные исследования, обозначаются на схемах черте­жей сооружения, фотографиях и зарисовках.

В качестве конечного итога предварительного ознакомления с объектом должна быть составлена дефектная опись состояния памятника на период начала реставрационных работ. Она состоит из схе­матических чертежей с показом мест, объемов и ха­рактера разрушений (по элементам здания) и пояс­нительной записки. Последняя должна характеризо­вать явные причины разрушений и наметить круг специалистов, необходимых для выявления факто­ров разрушения, которые могут быть определены только в результате лабораторных испытаний и на­учных изысканий.

Архитектор обязан иметь этот материал для того, чтобы в дальнейшем уверенно ориентировать­ся в поступающей информации об истории памят­ника, направлять поиски новых сведений, составить определенное предварительное мнение о конечном итоге предстоящих работ.

Ознакомление с объектом должно дать общий диагноз болезней и причин разрушения памятника, и следовательно, и способов борьбы с ними.

Здесь мы подходим к понятию факторы раз­рушения, которые чрезвычайно многообразны и тре­буют определенной систематизации и классифи­кации.

Правильный и всесторонний анализ причин, вы­зывающих или вызывавших ранее разрушения объекта, определяет успех дела его реставрации и позволяет найти способы и методы устранения или нейтрализации вредоносных воздействий, а так­же методы восстановления пораженных частей па­мятника. Кроме очевидных факторов, встречаются весьма сложные и трудноуловимые причины про­цессов разрушения, требующие длительных наблю­дений, сопоставлений и исследований. В каждом отдельном случае реставратор обосновывает конк­ретные предложения по восстановлению и предох­ранению объекта, для чего должен быть определен источник появления разрушения и его влияние во времени.

Причины разрушения памятников архитектуры можно разделить на следующие основные группы:

Факторы природного физического воздействия: тем­пература, влага, ветер, свет и т. п. Факторы химического воздействия:

а) внешние (состав воздушного бассейна, химические примеси ливневых и грунтовых вод и т. п.);

б) внутренние (химические процессы в строительных материалах).

Факторы биологического порядка: воздействие по­рослей зелени, плесени, грибков, животных и микро­организмов и т. п. Механические воздействия:

а) нагрузка, вызывающая усталость и разруше­ние материалов;

б) сотрясения, вибрация, удары — чаще всего результат деятельности человека, в том числе воен­ных действий.

Катастрофические стихийные бедствия: пожары, на­воднения, ураганы, землетрясения и т. п. Видоизменения условий среды:

а) зависящие, как правило, также от деятельности человека (вырубка лесов, появление морей и водохранилищ перед плотинами гидроэлектроста-
нций, мелиорация или ирригация территории, изменение уровня грунтовых вод и т. п.);

б) процессы, связанные с наступлением или отступлением морей, изменением русла рек, подъемом или опусканием земной поверхности, изменением температурно-влажностного режима зоны.

Чрезвычайно важно определить, какого харак­тера (временного, единовременного или постоянно­го действия) эти причины, на какие элементы памят­ника они распространяются, а также суммарное, одновременное влияние факторов различного по­рядка.

В результате предварительного ознакомления с объектом архитектор не только определяет общее состояние памятника, этапы его перестройки, наме­чает в общих чертах план дальнейших исследований и круг аналогов, необходимых для изучения особен­ностей техники и строительных приемов эпохи его создания, но и дает рекомендации по срочным консервационным мероприятиям, необходимым для предотвращения разрушения элементов сооруже­ния, находящихся в аварийном состоянии. Даль­нейшее изучение памятника, составление проекта его реставрации и утверждение сметной докумен­тации часто на длительный период отодвигают на­чало консервационных и реставрационных работ, поэтому первоочередная временная консервация — залог сохранности памятника и успеха его даль­нейшего восстановления. Предварительное укрепле­ние и укрытие обязательно производятся под руко­водством архитектора — научного руководителя ре­ставрации.

Основная литература: 1 [75-80]; 3 [34-40].

Контрольные вопросы:

1. Перечислить работы непосредственно на памятнике, входящие в предварительный этап.

2. Основная цель предварительных исследований памятников.

3. Для чего делают зарисовки на памятниках.

4. Какой вид обмерной фиксации необходим для предварительного этапа.

5. Какие документы являются итогом предварительного исследования памятников.