Билет 15. 1. Какие основные эстетические особенности обозначил Зигфрид Кракауэр, размышляя о природе фотографии?

1. Какие основные эстетические особенности обозначил Зигфрид Кракауэр, размышляя о природе фотографии?

Склонности фотографии по Кракауэру

<...>

Первая. Фотография явно тяготеет к неинсценированной действительности. Снимки подлинно фотографичны тогда, когда в них чувствуется намерение автора воспроизвести физическую реальность в том нетронутом виде, в каком она существует помимо него. Ее преходящие формы, уловимые только фотокамерой, инсценировать невозможно.

Вторая. Тяготение фотографии к неинсценированной действительности определяет ее склонность подчеркивать элементы ненарочитого, случайного, неожиданного. Случайные события—лучшая пища для фотоснимков. За десять лет до появления первых кинолент один французский фотограф- моменталист сказал: «Мы хотим схватить все, что неожиданно попадается нам на глаза и заинтересует нас»75. В этом секрет прелести снимков уличной толпы. Начиная с 1859 года нью-йоркских фотографов, снимавших для стереоскопов, привлекали городские улицы с их беспрестанной сменой экипажей и пешеходов?6. И на более поздних моментальных снимках викторианской эпохи мы часто видим ту же излюбленную калейдоскопическую картину уличного движения. А для Марвилля, Штиглица и Атже тема жизни города была главной по злободневности и фотогеничности⁷⁷.

<...>

Третья. Фотографии свойственно передавать ощущение незавершенности, бесконечности, возникающее от подчеркивания элементов случайного, которые на фотографии, будь то портрет или уличный снимок, запечатлеваются скорее частично, нежели полностью. Фотография хороша только тогда, когда она не оставляет впечатления законченности. Рамка фотокадра—лишь условные его границы: его содержание связано с

содержанием остающегося за рамкой; его композиция говорит о чем-то невместимом — о физическом бытии. Писатели девятнадцатого века называли это «невместимое» природой или жизнью, и они были убеждены, что фотография призвана внушать нам представление о безграничности жизни.

Четвертая, и последняя. Фотография склонна передавать ощущение неопределенного

содержания, смысловой неясности, что хорошо понимал Пруст.

<...>

«Она покажет нам, — пишет Пруст, — не солидную поступь академика, собирающегося нанять экипаж, а нетвердую походку, осторожные движения человека, боящегося упасть навзничь, словно он пьян или идет по обледенелому грунту» ⁹.

<...>

Мы знаем, говорит Ньюхолл, что объект съемки «может быть видоизменен, искажен и

даже фальсифицирован...— что нам подчас даже нравится,—однако сознание такой

возможности неспособно подорвать нашу безотчетную веру в правдивость фотоснимка».

2. Какие выразительные возможности есть у черно-белой фотографии?

1. Черно-белое фото акцентирует внимание зрителя на линиях, фактуре, форме объекта, на игре света и теней. Такие фотографии сочетают в себе простоту и одновременно сильную эмоциональную выразительность. Порой различные цвета мешают сосредоточиться на главном, делая изображение излишне сумбурным. Черно-белое фото, напротив, позволяет исключить все лишнее и сосредоточиться на главном, расставляя нужные акценты в изображении. Недаром художественный портрет в черно-белом фото считается классикой у профессиональных фотографов, поскольку ч/б изображение помогает точнее передать характер и истинную сущность человека.

2. Черно-белые фотографии также прекрасно передают настроение, глубокий смысл или личные переживания героя. Они позволяют в полной мере запечатлеть личный взгляд фотографа и определенный эмоциональный посыл.

3. Черно-белые фотографии обладают собственной аурой старины, от которой порой веет таинственной грустью и какой-то теплотой. Цветные фотографии, к сожалению, не могут передать всю гамму чувств и душу снимаемых объектов. Именно поэтому многие люди любят пересматривать свои черно-белые фотографии в старых альбомах.

Необходимо четко продумать все детали черно-белого изображения, чтобы получить нужный художественный эффект.

Больше внимания уделяется композиции, ярче выделяются:

• ритмы

• тональная перспектива

• линейная перспектива

• симметрия и асимметрия

• диагонали

• силовые линии

[*] Rodin, L'art, entretiens reuob par Paul dell, Paris, 1911.

** Henri Michaux.

*Rodin, L'art, entretiens reuob par Paul dell, Paris, 1911.

** Henri Michaux.