Закадровый текст

- Кран, опускают железный При наполнении водовода

лист, «заплатку» в котлован трубы подвергаются допол-

(средний план). нительному гидравлическому

- Рабочие внизу принимают, удару. Возрастает вероятность

руки (крупный план). очередного порыва. Именно

- Устанавливают «заплатку» этого опасаются специалисты.

на трубу (средний план) Трубы изношены. Может лоп-

- Сварщик опускает за- нуть очередной участок. Тогда

щитное стекло. (крупный подача воды в город будет задер-

план). жана еще на день.

- Сварка (средний план).

- Искры (деталь).

Итак, когда стэнд-ап оправдан?

- Нет видеоряда, который мог бы проиллюстрировать рассказ репортера.

- Необходимо сделать четкий и гибкий переход от одной части материала к другой.

- Нужно водворить репортера в необычную обстановку (раскинувшийся в низине город, залитый восходящим солнцем; контрольно-пропускной пункт, через который проходит вереница беженцев со своими пожитками; развалины пострадавшего от террористического акта дома… Адресным фоном может служить все что угодно и даже кирпичная стена, если репортаж ведется из тюрьмы).

- Репортер стремится провести первичный анализ и объяснить зрителям подоплеку происходящего. Обращаясь с экрана непосредственно к зрителям, он добивается большего доверия к своим словам.

- Репортер сам только что был участником какого-то события, что-то пережил и пытается описать чувства, запахи, обстановку.

- Нужно продемонстрировать что-то, одновременно объясняя: «У меня в руках черный ящик с самолета, останки которого искали три дня. Вы видите, что на самом деле «черный ящик» оранжевого цвета».

Работа над репортажем не так сложна, как может показаться на первый взгляд: один кадр определяет появление следующего, видеоряд «диктует» текст, а текст в свою очередь позволяет выбрать нужный фрагмент интервью, и так далее от первого до последнего кадра. В определенный момент репортаж словно начинает жить по своим внутренним законам. В «ожившем» репортаже элементы сами выстраиваются в определенном порядке. Если этого не происходит, лучше остановиться и задать себе вопрос: «не допустил ли ты где-то ошибки, в выборе темы, во время работы на месте съемки?» Обнаружив и исправив такую ошибку, автор, скорее всего, заставит работать механизм внутренней логики. Поэтому и требования, выработанные к тому или иному элементу, возникли не случайно, а согласно законам, скрытым в самом материале. Репортер еще до монтажа и выхода в эфир понимает, состоялся его репортаж или нет.