История дизайна, науки и техники. Дизайн-студии и отдельные дизайнеры готовы представить производителям

Дизайн-студии и отдельные дизайнеры готовы представить производителям

красивые, креативно-стильные рисунки внешнего вида промышленных изделий

(об этом говорит их реклама). Производители же постоянно сталкиваются с про­

блемой, - как превратить рисунок в готовый продукт? Даже руководители сту­

дий вынуждены признать, что для большинства дизайнеров все заканчивается

рисунками, мало кто может продвинуться дальше. Заказчики в этом вопросе ка­

тегоричнее - дизайнер может нарисовать картинку, а дальше - пропасть.

Характерный пример того, что происходит с картинкой, приведен в журнале

«Эксперт». Компания «Сокол» потратила почти два года, чтобы дизайнерское

предложение по формообразованию телевизора довести до реального производ­

ства. Подготавливая технологическую оснастку для серийного производства кор­

пусов телевизора, заказчик отослал рисунок производителю пресс-форм, от ко­

торого был получен ответ - по этим наброскам изготовить пресс-формы нельзя,

т.к. в соответствии с конструктивно-технологическими требованиями необходи­

мо там отверстие увеличить, здесь стенки сделать толще, ввести литейные укло­

ны и так далее. Увидев замечания и как их устранение влияет на общую форму

телевизора, дизайнеры, образно говоря, упали в обморок - нарушалась компози­

ция, пропадала «красота» формы. Попытки поиска компромисса между формой

и технологией ее изготовления в итоге привели к потере времени, что совершен­

но недопустимо в условиях быстро обновляющегося рынка бытовой электрони­

ки. Самое главное, заказчик сделал вывод, что работать с дизайн-студиями

нельзя и «никакого промдизайна у нас пока нет» [30.5].

Промышленный предметный дизайн - это не только предложения по «эф­

фектной» внешней форме изделия. Для создания конкурентоспособной иннова­

ционной по своей функционально-эстетической сущности продукции необходи­

мо проникновение во внутреннюю структуру, понимание особенностей работы

конструктивных узлов и знание технологии.

Е.Б. Корягин, зав. кафедрой «Инженерное обеспечение дизайна» МГХПУ им.

С.Г. Строганова, сетует, что даже в этом ведущем вузе страны, где уже многие

годы действует система инженерного сопровождения в процессе обучения сту­

дентов, налицо кризис с кадрами соответствующих кафедр. Уровень инженер­

ной подготовки дизайнеров в вузах-корифеях падает, а в учебных заведениях,

вновь осваивающих эту специальность, такая подготовка, как правило, вообще

отсутствует [30.8].

В сфере промышленного предметного дизайна образовался своеобразный

«заколдованный круг». Обеспечить высокий уровень профессионализма, в т.ч.

конструкторско-технологических знаний, может только тесная взаимосвязь

обучения с практикой, стажировка студентов в проектных и производственных

коллективах, совместная работа с профессионалами. Однако промышленность

только начинает подниматься после глубокого кризиса, ее инновационный по­

тенциал крайне мал. Налицо также низкий спрос на услуги дизайна со сторо­

ны предприятий и предпринимателей, недопонимание ими возможностей и