Пространство. Рассказывая человеческие истории, мы не только показываем людей, их страсти и отношения, но и помещаем их в ту среду

Рассказывая человеческие истории, мы не только показываем людей, их страсти и отношения, но и помещаем их в ту среду, в которой они действуют, в пространственный, предметный мир. Кино всегда стремится убедить зрителя в достоверности мира, даже в том случае, если он целиком нами выдуман, сконструирован и построен. Одна из важнейших задач, стоящих перед кинематографистом при выборе или конструировании пространства, в котором будет сниматься фильм, — описание места действия.

ПРИМЕР. Можно снять метро как сияющий дворец, наполненный светом и теплом, населенный дружелюбными людьми («Я шагаю по Москве»), или как мрачный душный лабиринт, в котором без смысла и цели толкаются толпы потных, уста­лых человекообразных существ, больше похожих на крыс. Важно, чтобы ваше метро не сделалось бы никаким.

Кино снимается на натуре и в интерьерах. Искусственный интерьер — декорация. Ее роль в театре и в кино принципиально различна. Театральная деко­рация должна окидываться одним взглядом, это условный и обобщенный живописный образ, в который включены актеры. Мы разглядываем эту декорацию с одной и той же фиксированной точки зре­ния, со стороны, с некоторого расстояния. В этом принципи­альная разница с кинодекорацией! Пространство нашего эпизода никогда не описы­вается единственным кадром, снятым с одной точки. Оно включает в себя самые разнообразные точки зрения и направления взгляда, которые в дальнейшем соединяются в монтаже в еди­ное целое. Придумывая декорацию для кино, не обязательно планировать ее под конкретные кадры. «Я даю художникам полный простор для самостоя­тельного творчества: они строят декорацию, а я уже в ней ищу с актерами ми­зансцену. Сложности, возникающие при этом, — не помеха в работе. Они только подстегивают фантазию, дают простор творческим поискам», — гово­рил А. Кончаловский. Особое внимание художника режиссер и оператор должны обратить на правдивые фактуры и выразительные предме­ты, наполняющие декорацию, дающие возможность поворачивать камеру в любую сторону. Способ съемки в декорации должен быть таким, чтобы на эк­ране всегда сохранялось ощущение, что камера находится внутри помеще­ния.

Павильоном в современных фильмах из-за дороговизны пользуются не так уж часто, а настоящий интерьер, бывает, несет на себе такой отпечаток под­линности, который невозможно воспроизвести в павильоне. Фильму совре­менной тематики съемки в настоящем интерьере могут сообщить такие важ­нейшие художественные достоинства, как подлинность и запах живого быта.

ПРИМЕР. Фильм «Родня» Н. Михалкова, оператор П. Лебешев. Квартира героев фильма снята в настоящей квартире на шестнадцатом этаже, с настоящей мебелью, принадле­жащей хозяевам квартиры. Самое весомое преимущество натурального инте­рьера возникает, когда вы хотите связать в одном кадре действие в помещении с натурой. В «Родне» — сцена, когда героиня Н.Мордюковой выходит из квартиры на балкон, а камера движется вслед за ней и дальше медленно на­езжает на спортсмена, бегущего по дорожке расположенного неподалеку ста­диона.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

1. Какие виды съемки движущейся камерой вы знаете?

2. Чем кинематографическая декорация отличается от театральной?

§8. Монтаж – способ экранного мышления