Комплектация съемочной группы

Коллективность художественного процесса в кино – великое преимущество этого рода искусства. Большая доля успеха фильма зависит от съемочной группы. Плохо подобранная группа может привести к катастрофе. Фильм всегда страдает от тех, кто не заинтересован в результате работы. Съемочная группа: режиссер, оператор, звукооператор, осветитель, рабочий-постановщик и т.д. При комплектации группы нужно обращать внимание не только на профессиональные, но и личные качества человека. Желательно, чтобы съемочный процесс был интересным и увлекательным (съемки в разных условиях раскрывают самые лучшие и самые худшие качества человека). Отношения в съемочной группе должны быть неформальными, где каждый знает, что и как ему делать, а все окончательные решения принимает режиссер. Благодарность режиссера к помощникам – первое качество профессионала, фундамент режиссерской этики.

Режиссер, прежде всего, должен иметь:

1. Технические навыки. О технических приемах нужно узнавать как можно больше, так как они выработаны трудом и опытом многих людей. Зная правила, вы сами решите, соблюдать их или нарушать.

2. Помимо технических знаний, режиссер должен обладать видением. Чтобы ваш фильм не превратился в радио с картинками, где скучно сняты интервью, время от времени перебиваются бессмысленным видеорядом, нельзя сильно увлекаться полемикой слов, забывая о возможностях видеоряда. Режиссер должен обладать умением видеть (не только смотреть, но и видеть). Глаз режиссера, прежде всего, должен подчиняться задаче фильма. Надо четко знать исходную идею, т.к. она определяет выбор визуального стиля. Режиссер должен знать, какое настроение кадра? Где его место в фильме? Какой должна быть мизансцена: бурной, спокойной, драматической, поэтической? Должна ли она быть снятой со стороны или в ней есть эффект присутствия? Режиссерское видение – это чувство композиции, умение находить самый выгодный ракурс, выделять значимые детали.

3. Ясность цели: режиссер должен точно знать, что он хочет сделать и как этого добиться.

4. Умение слушать: режиссер кино должен обладать авторитетом, но прежде всего он должен уметь слушать других, наблюдать, впитывать информацию и уделять внимание как людям, так и сценам. А также умением анализировать процессы, происходящие в обществе, знанием проблем, эрудицией, образным мышлением и организаторскими способностями.

Режиссер не имеет права приходить на съемочную площадку в разном состоянии, потому что главная его задача — это сохра­нить замысел, сохранить единый ритм в каж­дом эпизоде. Если режиссер придет вялый, не знающий, что ему делать, не гото­вый к съемке, просто так, он ничего не снимет. А если он снимет, то это никогда не смонтируется с картиной или с кусками, кото­рые он снял, находясь в состоянии творче­ском. Но поскольку картина — это каждо­дневная работа, то самое страшное в этом процессе, по мнению А. Тарковсого «это энтропия, рассеивание твор­ческой энергии, потеря первоначального со­стояния».

Становление и развитие кинорежиссуры – это процесс своеобразного отбора качеств и свойств, теоретического и практического опыта.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ:

1. В чем заключаются особенности работы режиссера в игровом, документальном и научно – популярном кино?

2. Какими качествами и навыками должен обладать кинорежиссер?

3. Что означает «режиссерское видение»?

ГЛАВА II: ИСПОЛЬЗОВАНИЕ В РАБОТЕ РЕЖИССЕРА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ КИНО.

§3. Фотографическая природа киноизображения