Музеи Японии

Японию европейцы открыли для себя в 40-х гг. XVI в., но уже в конце столетия ее

правители, обеспоко­енные успехами христианских миссионеров и усилени­ем позиций католической церкви, решили оградить страну от западного влияния и запретили въезд в нее иностранцам. Конец этой добровольной самоизоляции положили в 1854 г. США и европейские державы; от­правив к берегам Японии военную эскадру, они Силой вынудили ее открыть порты для иностранных кораблей.

Надо сказать, что самоизоляция Японии не носила абсолютного характера и не сопровождалась высоко­мерным отрицанием всего иноземного. В период формального закрытия страны от западного мира сохраня­лись ее деловые связи с господствовавшими в юго-вос­точном регионе голландскими купцами. Благодаря этим контактам японцы имели возможность знако­миться с европейской культурой, техникой и наукой. Специальное объединение переводчиков, читая евро­пейские книги, составляло обзоры по различным от­раслям знаний. Таким образом, японцы никогда не считали для себя унизительным и постыдным заимст­вовать у других народов все то полезное, что можно использовать во благо собственной стране, и эта склонность к перениманию чужого позитивного опы­та воспитывалась в них веками.

Особенно мощный поток заимствований хлынул в Японию в последней трети XIX в., когда в результате революционного переворота 1868 г. она вступила в эпоху радикальных преобразований, способствовав­ших ее переходу на капиталистический путь разви­тия. Первой среди азиатских стран она стала в широ­ких масштабах усваивать достижения европейской цивилизации, сознательно ориентируясь на западные модели при строительстве нового государства. Пере­нимался индустриально-технический опыт, перестра­ивалась правовая система, заимствовались европей­ские формы организации государства и общества, включая принципы конституционной монархии, де­мократической процедуры, гражданского общества. Сознательная ориентация на западные стандарты проводилась и в сфере науки, образования, просвеще­ния. В 1870-е гг. в ряде городов появились университе­ты европейского образца, для чтения лекций в кото­рых приглашались европейские специалисты; немало японской молодежи отправилось на. учебу за границу. Государство стало активно проводить политику сти­мулирования научной деятельности.

Огромный массив культурного достояния, не под­вергшегося распылению, как это случилось с некото­рыми дальневосточными странами, например, Китаем, дал Японии возможность создать немало художествен­ных музеев с богатыми коллекциями традиционного и современного национального искусства. И в этом от­ношении просматривается определенное сходство с Европой.

Но японскую музейную сеть отличает еще одна особенность. В отличие от коллекционеров других ази­атских стран, японцы живо интересовались европей­ским искусством и смогли составить внушительные коллекции живописи и скульптуры XIX —XX вв. Од­ним из крупнейших в стране хранилищ произведений европейских мастеров является Национальный музей западного искусства в Токио (1959).

Японский музейный мир развивался под сильным европейским влиянием, но в нем явственно ощущает­ся присутствие и американских традиций. Первые публичные музеи в стране были созданы государством в просветительных целях, а также во имя сохранения и прославления национального культурного наследия. В этом отношении японская практика соответствует европейским представлениям, согласно которым уч­реждение музеев — одна из социальных функций го­сударства. В то же время в истории японского музея прослеживается и американский опыт создания ог­ромных коллекций частным капиталом и их последую­щее превращение в общедоступные учреждения. Бла­годаря успешному экономическому развитию страны после второй мировой войны японские магнаты смог­ли пополнить ряды крупнейших коллекционеров мира и составить богатые и утонченные собрания, многие из которых стали впоследствии публичными музеями.