Лекция 4. Драматургия XVIII в

1.Г. Э. Лессинг, П. О. Бомарше, Ф. Шиллер и И. В. Гете.

Готхольд Эфраим Лессинг (1729—1781) — драматург, публицист и баснописец — наибольшее влияние на мировую литературу оказал своими теоретическими работами. Уже в «Письмах, касающихся новейшей литературы» (1759—1765) Лессинг говорит, что более плодотворным для немцев был бы пример не французской придворной сцены, а английской драмы, и прежде всего Шекспира. Лессинг принял участие в работе созданного в 1767 г. Гамбургского национального театра. Это был первый постоянный театр в Германии, и Лессинг, ставший его литературным консультантом, публикует серию рецензий о спектаклях, составившую позднее книгу «Гамбургская драматургия» (1767—1768). Он борется за театр жизненной правды, настойчиво пропагандирует жанр мещанской драмы, добиваясь демократизации немецкой сцены. Этот путь Лессинг указывает не только как философ-эстетик, но и как художник, основоположник немецкой просветительской драмы.

Иоганн Кристоф Фридрих Шиллер (1759—1805) вступил в немецкую литературу на исходе движения «Бури и натиска» как его наследник, многое воспринявший и не­мало отвергнувший из того, что было накоплено поколением 1770-х годов. В 1781 г. анонимно вышла его первая драма «Разбойники», которая стала событием в истории не­мецкого театра.

Иоганн Вольфганг Гете (1749—1832) лелеет мечту написать драму о великом человеке, «апостоле, пророке», о силь­ной личности, возвышающейся над толпой и способной повести ее за собой. Идея богоравной личности постепенно перерастает в идею о личности богоборческой. По-иному подошел Гете к проблеме сильной личности, вос­стающей не против божественного, а против установленного людьми порядка, в исторической драме «Гец фон Берлихинген». Самое значительное произведение Гете, дело всей его жизни — трагедия «Фауст». «Фауст» Гете представляет собой грандиозный синтез европей­ской духовной культуры нового времени, которая как никому друго­му была доступна его автору.

Драматургическую деятельность Пьер-Огюстен Карон де Бомарше (1732—1799) начинает с написания мещанских драм. Он отвергает трагедию, заявляя, что современному зрителю не могут быть интересны события, которые происходили в Афинах или Древнем Риме, ибо они не учат правилам морали, которые были бы приложимы к обычной жизни. «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» стали кульминацией в эволюции французского театра XVIII столетия. Эти комедии всегда живы и актуальны, они и в настоящее время не сходят с подмостков театров.

Вопросы для самоконтроля

1.Каковы взгляды Г. Э. Лессинга на театр?

2.Наследником какого литературного движения был Ф. Шиллер?

3.В какой драме И. В. Гете решал проблему сильной личности?