![]() |
Главная Случайная страница Контакты | Мы поможем в написании вашей работы! | |
|
Сущность композиции.
Творческая деятельность архитектора состоит в организации определенного пространства для разнообразных общественных потребностей как материального, так и духовного свойства. В кругу проблем, с которыми сталкивается архитектор, находится и проблема композиции, создание гармонического, художественно выразительного произведения. Композиционное творчество придает деятельности архитектора художественную специфику.
Под композицией в искусстве понимают строение (структуру) художественного произведения, расположение его основных элементов и частей в определенной системе и последовательности, т.е. композиция — это единство и целостность формы художественного произведения, обусловленной его содержанием. Композицию рассматривают в двух взаимосвязанных проявлениях: как живой процесс художественного творчества, т.е. решение конкретной композиционной задачи, и как ее реализацию.
Единство и целостность — основа композиции. Во всех определениях композиции постоянно присутствует ее основной признак — целостность формы. В свою очередь композиционная деятельность имеет своей направленностью и конечной целью достижение такого единства и целостности.
Началом структурного единства формы может быть ее монолитность, внутреннее равновесие компонентов. Например, простые не расчлененные на отдельные элементы геометрические формы — шар, куб, конус, цилиндр и т.д. в своей изначальной законченности несут в себе единство.
Архитектурная композиция — это целостная художественно выразительная система форм, отвечающая функциональным и конструктивно-техническим требованиям.
Композиция — это творчество, созидание. Нельзя овладеть композицией, не приобретя собственного опыта в ней. Основные принципы формообразования учащиеся должны испытать в ходе живой самостоятельной деятельности.
Таким образом, решающая роль в освоении основ объемно-пространственной композиции отводится практическому способу через постановку и решение творческих заданий.
ПОНЯТИЕ ОБ ОСНОВНЫХ СВОЙСТВАХ ОБЪЕМНО-ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ
В основе восприятия объемно-пространственных форм лежат свойства, присущие всем архитектурным объемам и используемые в архитектурной композиции. Эти свойства являются объективными.
Основные свойства объемно-пространственных форм следующие: геометрический вид, положение в пространстве, величина, масса.
К дополнительным свойствам можно отнести фактуру, свет и цвет.
Каждое из этих свойств может изменяться в определенных пределах и иметь бесконечное количество состояний. При сопоставлении различных состояний свойств возможны самые разнообразные их сочетания.
Композиционные элементы по характеру стереометрического очертания условно можно разделить на несколько групп.
К первой группе относятся формы, образованные параллельно-перпендикулярными плоскостями, — куб и параллелепипед
К второй группе относятся формы, образованные плоскостями и имеющие неперпендикулярные гра ни, — пирамиды, призмы, много гранники
Третья группа включает все те ла вращения и формы, образован ные криволинейными поверхностя ми, — шар, цилиндр, конус, фор мы с параболическими и гипербо лическими поверхностями и т.д
К четвертой группе можно отнести бесчисленное количество сложных стереометрических фигур, имеющих прямолинейные и криволинейные поверхности
В архитектурной композиции наиболее употребительна первая группа фигур — кубы и параллелепипеды. Это объясняется следующими обстоятельствами:
· прямоугольные элементы наиболее удобны для организации жизненных процессов и ориентации человека в пространстве;
· прямоугольные элементы легко соединяются в группы;
· внутреннее пространство прямоугольных элементов нетрудно разделить на им подобные пространства меньшего размера;
· вертикальные и горизонтальные плоскости этих элементов соответствуют наиболее развитой конструктивной стоечно-балочной системе.
Формы других стереометрических тел труднее сочетаются между собой. Их применение эффективно в особых случаях, при организации единичных крупных пространств.
Объемная форма характеризуется относительным равенством величин по трем координатам. Наиболее типичные объемные формы — куб, шар. В этих фигурах измерения по всем трем направлениям равны
Плоскостная форма характеризуется развитостью по двум координатам при подчиненной третьей. Наиболее типичным примером является плоскостной параллелепипед
Линейная форма характеризуется преобладанием одного какого- либо измерения над двумя другими
При измерении соотношений трех типовых состояний объемнопространственной формы обнаруживается возможность перехода от объема к плоскости, от плоскости к линии.
Например, предельные состояния формы — куб, квадрат, линия.
4.Положение формы в пространстве.
Это свойство определяет ся по отношению: к осям координат, к зрителю, к другим формам.
Положение формы по отношению к осям координат определяется наибольшей по площади поверхностью формы или доминирующей осью. По положению доминирующей оси форма может быть вертикальной (по оси Н), горизонтальной (по осям X и У). Все остальные положения будут промежуточные (рис. 13). По ориентации наибольшей поверхности типовыми положениями формы в пространстве будут фронтальное, профильное или горизонтальное (рис. 14). Положение формы по отношению к зрителю или другим формам определяется в горизонтальной и вертикальной плоскостях. По горизонтальной плоскости форма может находиться ближе-далыпе, слева-справа. По вертикальной плоскости, в частности по отношению к горизонту — выше-ниже (рис. 15). По расположению между собой формы могут находиться:
на некотором расстоянии; примыкать друг к другу; врезаться друг в друга (рис. 16). Наиболее активное взаиморасположение в композиции — врезка одного элемента в другой (рис. 16,в). Наиболее пассивное — примыкание (рис. 16,6).
3.Величина формы. Величина формы рассматривается как соотношение протяженностей формы по трем координатам, как соотношение двух или более форм между собой: (больше-меньше) и по отношению к человеку (рис. 17). Пределами ряда форм по величине будут равенство сопоставляемых форм или минимальные размеры одной формы по отношению к другой, когда обе формы ясно воспринимаются.
2.1. Масса. В физике масса определяется как количество вещестнствева, из которого состоит тело. В художественно-композиционном плане это свойство (масса) на основе ассоциативного восприятия рассматривается как массивность. Массивность — свойство объемнопространственных форм имеет ряд особенностей:
· с изменением формы по величине, при прочих равных условиях, изменяется масса. Большей по величине форме соответствует большая масса. Следовательно, большая форма воспринимается более массивной
· массивность формы изменяется в зависимости от степени объемности, плоскостности или линеиности ее. На ассоциативное восприятие влияет также стереометрическое очертание формы. При одинаковом количестве вещества, из которого состоят тела, куб, шар и другие объемные формы воспринимаются более массивными, чем формы приближающиеся по своим пропорциям к линейным
· массивность зависит от плотности заполнения формы материалом. Одним пределом плотности массы является минимальное заполнение формы, при котором обеспечивается сохранение этой формы, другим — максимальное заполнение формы (монолитная форма)
· на массивность форм влияет материал, из которого она сделана, его цвет и фактура. Одинаковые по величине кубы из стекла и дерева воспринимаются по-разному. Стеклянный куб засчет своей прозрачности воспринимается более
5.Понятие об основных свойствах. Фактура. Под фактурой подразумевается характер поверхности того слоя художественного произведения, который непосредственно воспринимается зрителем. В живописи это характер мазка образующего красочный слой, в скульптуре — обработка поверхности, в архитектуре — также характер поверхности. Но исходя из общего определения объемно-пространствен- ной формы, фактурой можно считать характер поверхности различного масштаба — от шероховатости до степени расчлененности плоскости фасада многоэтажн го здания
Фактура в определенной степени характеризует объемно-пространственную форму и всегда являлась одним из средств художественной выразительности. Поучительный пример тому — три известных памятника классической архитектуры, в каждом из которых применен дорический ордер: Парфенон в Афинах и храмы в.Песту- ме и Акраганте на юге Италии.
Светотень. Свет обеспечивает возможность восприятия зрителем объема, поверхности и пространства
История искусства показывает, что свет всегда был важнейшим средством художественной выразительности. Достаточно вспомнить живопись Ботичелли с четкой трактовкой формы; свет помогает восприятию формы и в живописи Рембрандта, главное — световая среда, которая заполняет все поле картины.
Аналогию можно видеть, если сравнить предельно ясную трактовку формы в архитектуре Египта, Греции и мастеров Ренессанса и певучую ускользающую форму архитектуры мастеров барокко или работы архитектора Гауди. Неопределенность формы, отсутствие четких границ элементов формы определяет основную тему: игра светотени и разрушение геометрической определенности в построении формы.
2.2. Цвет. Различают цвет света, падающего на объемно-про- странственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т.е. собственный цвет формы.
Цвет можно классифицировать по таким категориям:
· цветовой тон;
· насыщенность и яркость (или светлота); видимый спектр в свою очередь состоит из теплой гаммы (желтый — оранжевый — красный цвета и промежуточные состояния) и из холодной гаммы (зеленый — синий — фиолетовый цвета и промежуточные состояния);
· ряд цветов от хроматических к ахроматическим —например, от красного к белому, от красного к серому или к черному.
Цвета, дающие в сумме ахроматический цвет, называются взаимно дополнительными. Основные взаимно дополнительные пары: красный —зелено-голубой; оранжевый —голубой; желтый —синий; желто-зеленый —фиолетовый; зеленый —пурпурный.
Исходными основными цветами служат три цвета: красный, желтый и синий. Смешанные попарно цвета. Сумма трех исходных цветов составляет белый (ахроматический) цвет.
Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объемно-пространственную форму. Примером разрушения формы может служить военный камуфляж.
В архитектуре цвет непосредственно связан с основной композиционной темой. Достаточно вспомнить цветовую среду русских храмов, создаваемую фресками и другими цветовыми средствами, которые обязательно действуют в согласовании со световой средой.
Дата публикования: 2015-11-01; Прочитано: 3709 | Нарушение авторского права страницы | Мы поможем в написании вашей работы!