ПОЗИРОВАНИЕ СИДЯ 69

ПОЗЫ «СИДЯ НА СТУЛЕ ИЛИ ОПОРЕ»

Наиболее часто в положении сидя модели принимают позы с сомкнутыми вместе коленями и ступнями. Однако при съемке в фас нужно учитывать возможность искажения про­порций ног. Особенно не рекомендуется этот ракурс полным моделям (фото 145).

Диагональная композиция делает съемку такой позы в фас интереснее и динамичнее. Благодаря появлению боково­го изгиба в талии модель выглядит более женственно, а но­ги - длиннее, чем когда стоят прямо. Но важно следить, что­бы мышцы бедра модели не теряли плавность форм на реб­ре опоры, иначе на снимке это будет выглядеть крайне не эс­тетично (фото 146). При съемке в профиль позы «сидя с сом­кнутыми ногами» более оправданны и интересны. Колени при этом образуют смысловой центр композиции. Поза пока­зывает энергичность модели, присевшей на самый краешек стула и поставившей при этом ноги на носки (фото 147). Если модель сидит на низкой опоре, колени будут согнуты под более острым углом, а поза внутренне станет более дина-

мичнее. Смысловой центр композиции здесь - точка сов­мещения локтей и коленей (фото 148).

Поза «верхом на стуле» с широко расставленными нога­ми воспринимается агрессивно-сексуальной, когда модель одета в юбку. В брюках такая поза выглядит более естествен­но и спокойно (фото 149).

70 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

ПОЗИРОВАНИЕ СИДЯ 71

Поза «сидя с закинутой ногой на ногу» тоже очень колено говорит о том, что модель испытывает потребность
распространена. Она производит более «вольное» впечат- в защите. Подобные позы не рекомендуются полным мо­
ление и не так официальна, как если бы обе ноги стояли на делям, так как в большинстве ракурсов подчеркивают их
полу рядом. Ноги при такой позе привлекают к себе вни- недостатки, сужая пышные бедра (фото 151). Чем выше
мание, этот эффект дополнительно усиливается положен- поднято колено, тем выше самооценка модели, но при
ной на щиколотку рукой (фото 150). Обхваченное руками этом потребность в защите все же остается (фото 152).

Поза, при которой под поднятым коленом образуется «окно», демонстрирует чувство собственного достоинства в высшей степени. Модель излучает чувство превосходства над окружающими (фото 153).

При съемке в фас поза с высоко поднятым коленом одной ноги, закинутой на другую, выглядит очень неустойчи­вой. Модель в такой позе производит впечатление крайне

уверенной в себе особы, ощущающей себя «над» остальными людьми, и вызывает ассоциации с каким-то танцующим индийским божеством (фото 154). Изменение наклона рук добавляет позе динамичности, обилие острых углов отвлекает внимание зрителя, поэтому такая поза может послужить для маскировки недостатков фигуры (фото 155).

При съемке в фас закинутых друг на друга и совме­щенных в одну линию ног они смотрятся гораздо интереснее, когда направляются в сторону. Вся композиция приобретает диагональную направленность и становится динамичной. Ноги при этом не так искажаются, как при постановке их прямо (фото 156).

Очень выигрышна при съемке в профиль или полу­профиль поза «нога на ногу», когда ноги вытянуты вперед, благодаря чему они выглядят очень эффектно и зритель­но удлиняются. Это поза отдыха, не лишенная достоинства и уверенности в себе (фото 157).

«Расставленные ступни ног при сдвинутых коленях, расположенных одно над другим» -удачная для большинства

72 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

женщин поза. Откинувшись назад с опорой на руку, модель демонстрирует достоинства своей фигуры (фото 158).

При наклоне вперед и поза становится не только более динамичной, но и очень фотогеничной. Основное внимание привлекают ноги, положение которых придает позе определенную ритмичность (фото 159).

Неплохо выглядит такая поза и при съемке в фас. Расположенные на разном уровне колени говорят о неза­комплексованности модели и ее активности. При этом чем старше модель, тем ближе должны стоять ступни, такое расстояние между ними, как на снимке, могут позволить себе только молодые девушки (фото 160).

При съемке в профиль с использованием более высокой опоры поза сохраняет все свои достоинства. Модель производит впечатление энергичного человека, готового встать в любой момент (фото 161).

При наклоне тулови­ща вперед поза становит­ся еще динамичнее, вни­мание привлекают места наибольшего изгиба фи­гуры: бедра и колени. Она интересна большим коли­чеством образующихся острых углов (фото 162).

Следующая поза ос­тавляет ощущение, что модель поворачивается на вертящемся стуле. На­правление движению задает ритмично повторяющаяся фор­ма согнутых в коленях ног. Руки привлекают внимание к ли­цу модели, одновременно визуально удлиняя своим положе­нием на уровне головы ноги (фото 163).