Актер и микрофон

Из-за сравнительно небольших размеров ателье, в ко­торых озвучивают диалоги, отдаление актера от микрофо­на при крике и громкой речи выявляет акустические не­достатки помещения, приближение же к микрофону соз­дает в фонограмме неприятную перегрузку. Это требует от звукооператора и актеров подбора баланса между гром­костью произносимых фраз и расстоянием от микрофона.

В некоторых случаях, сильно приблизив микрофон к актеру, можно создать впечатление интимности, близости к зрителю. Так поступают при записи внутреннего моно­лога, голоса «от автора», а также очень крупных планов. Надо, однако, помнить, что близость микрофона требует особой сдержанности в модуляциях голоса. Актеры с хо­рошей дикцией произносят различные гласные ровно — у них одинаково громки а и о, о и е и т. д.

Чтобы при тонировании приблизить характер исполне­ния к обстановке озвучиваемой сцены, не лишне актеру принимать у микрофона позы, близкие к тем, которые мы видим на экране. Если он в кадре сидит, пусть сядет и пе­ред микрофоном в тонателье, если лежит, пусть ляжет, но, конечно, так, чтобы это не мешало ему хорошо видеть экран и внятно произносить текст. Когда же по ходу дей­ствия актер, разговаривая, ест, пусть он делает это и перед микрофоном.

Актер должен приближаться к микрофону и удаляться от него, если кадры меняются от крупного к среднему, общему плану или в каком-либо другом порядке.

Когда возникает желание придать звуку окраску перс­пективы, можно установить дополнительный микрофон на расстоянии, примерно, 3 м от актера. Регулируя соотно­шение уровней от каждого микрофона, подбирают степень кажущейся реверберации.