Преимущества синхронной звукозаписи

По сравнению с озвученной в тонателье синхронная фонограмма обладает рядом художественных, технических и производственно-экономических преимуществ. Она дает возможность сохранить для фильма актерские образы в том вдохновенном состоянии, которое порождает неповтори­мые интонации. Сыгранную перед кинокамерой сцену редко удается в полной мере повторить в полутемном тон­ателье, где актер далек от непосредственных ощущений, которые ему сообщает комплекс органически связанных действий в момент самой съемки.

Сомневаюсь, была ли бы так впечатляюща, например, превосходно сыгранная И. Смоктуновским и Г. Тараторки­ным сцена с диалогом между Порфирием Петровичем и Раскольниковым в «Преступлении и наказании» (режиссер Л. Кулиджанов, звукооператор Д. Белевич), не удайся ее синхронная запись и будь она переозвучена в тонателье.

Озвученным репликам чаще всего недостает искренней правдивости и свежих интонаций.

Говоря о технических преимуществах, мы не имеем в виду параметры звукозаписывающей аппаратуры — ее со­временные образцы позволяют получать высококачествен­ные фонограммы, но сама акустика съемочного павильона благоприятствует записи, оперативна и работа с микрофо­ном. Эти факторы делают более естественными и звучание голосов и звуковую перспективу. Они «одушевленней», чем в фонограмме тонированной.

Производственно-экономические преимущества син­хронной записи в том, что сразу же после синхронной съемки полноценную фонограмму надо только смонтиро­вать — и материал для перезаписи готов. Нет надобности возвращаться к звукозаписи отснятых кадров, собирать актеров, затрачивать дополнительное время и материаль­ные средства на переозвучение; производить косвенные затраты, связанные с этим процессом.

Съемка отрывками и монтируемость звуковых планов

Когда человек говорит, в его речи складывается свое­образная тональность и ритм: фраза может быть «взята» в более низком или более высоком регистре, может прогова­риваться быстрее или медленнее.

Если мы попросим повторить только что сказанную фразу, ее тональность или ритм не обязательно останутся такими же, как при первом произношении, даже если смысловая интонация будет прежней.

Как известно, перед кинокамерой сцены разыгрывают не целиком, а делят на отрывки,, именуемые кадрами. Бы­вает, что продолжение или начало какого-либо отснятого ранее кадра снимают после перерыва в несколько дней, а иногда и недель.

Чтобы всю снятую сцену воспроизвести на экране, ее отдельные кадры надо смонтировать в сюжетной последо­вательности. И тогда звук может оказаться неоднородным: темп и тональность речи будут изменяться после каждой монтажной склейки.

Ритмика или тональность речи может нарушаться не только из-за длительных перерывов между съемками, иной раз это бывает и при переходе к съемкам укрупнения толь­ко что снятого общего плана. Возможно, на актера при этом влияет перемена обстановки: приближение камеры, микрофона, непосредственная близость режиссера.

Уловив на слух тонально-ритмические изменения в про­изношении актера, надо обратить на это внимание ре­жиссера и, если нужно, дать прослушать фонограмму ра­нее снятого отрывка.

Очень важно, чтобы каждый снимаемый кусок был интонационно законченным, тогда при любом монтажном сочетании кадров, фонограммы можно монтировать путем перекладок захлестами с плана на план.

Звукооператор управляет записью прежде всего на основании своих субъективных ощущений. Поэтому он должен обладать хорошей слуховой памятью и хорошо знать свойства микрофонов, должен уметь эффективно пользоваться элементами управления и контроля записи, а также хорошо разбираться в свойствах акустической об­становки, в которой производится запись.