Звук как монтажная связка

На монтажных переходах звук может акцентировать связь различных эпизодов или же, наоборот, смягчать сты­ковку кадров. Как и в изображении, здесь имеют место затемнения, наплывы, вытеснения, контрастирующие соче­тания. Звуком можно разделять или, наоборот, связывать эпизоды и кадры в местах их соединений. Например, удары кулаком по столу в одном кадре переходят в удары топора в следующем кадре, показывающем рубку леса.

«Судьба человека». Андрей Соколов бросает на пол граммофонную пластинку; она разбивается — раздается взрыв, — новый кадр — фронт —- облако взрыва.

Кинофильм «На семи ветрах» (режиссер С. Ростоцкий, звукооператор Н. Озорнов)....Полевой госпиталь. Кадры операционной чередуются с кадрами боя. Операци­онная. Звякнул в тазик извлеченный из раны осколок и голос: «Следующий»... Взрыв—упал сраженный боец... Лазарет. Звякнул осколок, слова: «Готовьте следующего»... Взрыв — падает раненый... Звякнул осколок — «Следу­ющий»...

В фильме «Цирк» (режиссер Г. Александров, звукооператор Н. Тимарцев) нетерпеливый зритель закладыва­ет пальцы в рот; вместо свиста — паровозный гудок, он продолжается на следующем кадре — из свистка локомоти­ва вырывается струя пара.

В «Дневных звездах» удар грома соединяет эпизод буй-та с кадром, где всадник читает притихшей толпе указ... Идет проливной дождь, его звук не прекращается и в сле­дующем кадре, когда в воображении Ольги стрельцы ве­дут по Невскому ссыльных.

Звуковой акцент можно использовать для маскировки неудачной монтажной стыковки фонограмм. Введенные с другой пленки свисток паровоза, удар грома, выстрел, взрыв или, наконец, музыкальный аккорд, если они уме­стны, могут замаскировать нежелаемый контраст в сме­не звуковых фактур.