Конструктивизм в полиграфическом искусстве

Конструктивизм вырастал из символического романтизма еще чрезвычайно уязвимым в художественном отношении, что было связано в частности, с неподготовленностью потребителя к восприятию и оценке новых форм. Эта художественная незащищенность конструктивизма была очевидна и для сторонников неоклассики, говоривших и писавших об антихудожественности новых течений. Первый советский архитектурный журнал "Архитектура" (орган Московского архитектурного общества), обложку первого выпуска (№ 1-2), которого делал А. Веснин, имел крупный формат (25x32 см). Вся плоскость обложки заполнена лаконичным по форме рубленым шрифтом (без подсечек и с минимальными округлениями). С точки зрения, как бы сейчас сказали, визуальной коммуникации обложка решена безукоризненно: выделено главное, приглушено второстепенное. В обложке журнала "Архитектура" творческая концепция конструктивизма отражена в откровенной форме - вся композиция выполнена с привлечением только специфически типографских элементов, никаких дополнительных украшений. Важно и отсутствие диагональных линий. Конструктивизм в полиграфии столкнулся в жизни с устоявшимися критериями оценки, с позиций которых его приемы казались совершенно неприемлемыми. Резкое столкновение эстетических критериев вообще характерно для тех лет интенсивных творческих поисков, когда два тонких талантливых художника могли не только не принимать творческие позиции друг друга, но и просто отказывать один другому в художественном вкусе. Эти приемы широко использовались в 20-е годы в архитектурных изданиях. Процесс становления полиграфического конструктивизма по времени несколько опережал развитие архитектурного конструктивизма.