Художественное пространство как выражение определенного миропонимания.............. 188

Типология стилей Г. Вельфлина......... 194

Единство линейного и живописного..................206

Часть вторая. Духовно-исторический метод, социология искусства, иконология

Глава 5. Духовно-исторический метод М. Дворжака и социология искусства А. Хаузера.........223

Концепция истории искусств как истории духа М. Дворжака..........223

А. Хаузер и его социологический вариант духовно-исторического метода..........260

Глава 6. Иконология Э. Панофского (критика формалистического искусствознания с либерально-гуманистических позиций)...281

Критерий гуманности..........285

Проблема аллегории и концепция жеста..........294

Идеальное и реальное в художественном зрении...........300

Отчужденный символизм» Э. Кассирера и его реальная основа...........305

Смысл как «другое» по отношению к художественному изображению....................315

Иконологический метод Э. Панофского..........323

Иконология и картина Тициана «Аллегория благоразумия»..................352

Часть третья. «Новая волна формализма»: синтез идей на основе методологии Венской школы

Глава 7. «Структурная наука» Г. Кашница.............365

Глава 8. Г. Зедльмайр в поисках «истинной середины»...........404

РАЗДЕЛ II. ПАРАДОКСЫ ПОСТМОДЕРНИСТСКОГО ИСКУССТВОЗНАНИЯ КОНЦА XX В.

Введение к разделу II............441

Глава 9. Деконструкция в теории и истории изобразительного искусства (Жак Деррида и его книга «Правда в живописи»)......445

Метод деконструкции — «философия неудачи»............448

Концепция парергона и проблема соотношения цвета и рисунка в живописи..........462