Часть первая. Формальная школа

ГЛАВА 1. От «архитектонической целостности» А. Гильдебранда до «чистой зримости» К. Фидлера......11

А. Гильдебранд и его учение о художественном зрении как продукте зрительных представлений...................11

Неокантианская версия изобразительного искусства как чистой зрительности в работах К. Фидлера.................42

ГЛАВА 2. Концепция «художественной воли» А. Ригля...............56

Осязательное» и «оптическое» в учении А. Ригля об эволюции художественных стилей................56

История и сущность орнамента в интерпретации А. Ригля......76

Развитие художественной формы от Древнего Египта до раннего средневековья в изображении Ригля........ 89

Изображение объективного и субъективного в живописи. (книга А. Ригля «Голландский групповой портрет»)....... 105

ГЛАВА 3. Критики и последователи А. Ригля........126

Антропологический вариант формального искусствознания в работах А. Шмарзова......... 126

Л. Келлен: Стиль — это мировоззрение?......... 141

Изобразительное искусство как «отражение». Взгляды П. Франкля............. 148

В. Воррингер и его книга «Абстракция и вчувствование».......... 152

В. Беньямин: традиционная «аура» и новое чувственное восприятие........ 161

Глава 4. Дихотомическая концепция стиля Генриха Вельфлина... 170

Г. Вельфлин — формалист или сторонник содержательной интерпретации искусства?..... 171

Внутренняя и внешняя форма............. 176

Внутренняя форма — воспроизведение смысла бытия или субъективное «видение»?....... 182