Историческая связь развития инструмента «фортепиано» и жанрового многообразия музыкальных образов, используемых на клавире и современном рояле

Ударная природа инструмента и ее имманентное (сущностное) выражение проявляется в жанре токкаты. Но Фортепиано – это универсальный инструмент, на котором можно воспроизвести почти весь спектр тембров, инструментов, оркестра. Рояль – это король инструментов.

Фортепиано — наследник репертуара предшествующих «собратьев» — клавикорда, клавесина и других инструментов (органа, лютни), а также оперной, симфонической литературы. поэтому пианист должен уметь и знать приёмы озвучивания разных инструментов и их фактур:

I. «Приспособленные» типы фактур и их особенности (жанры, стилистика, плотность, регистровка, тембральные традиции, динамические традиции) и характеристика:

— органный тип фактуры - переложение на 2-х строчках, либо в 3-х строчном изложении. Большая роль педали в создании «эффекта органа», особое распределение динамики между фактурными слоями: (мощный бас + мягкие подголоски и + яркий верхний голос)

— хоральный тип фактуры (аккордовый, и с гармоническими фигурациями); (яркий верхн.голос + линия баса)

— полифонические типы — контрастная, подголосочная, имитационная; (здесь – главное – это точное распределение штрихов между голосами)

— токкатный тип фактуры (от старинной органной до современных токкат – как правило окестровые тембры от «деташе» струнных - до атаки духовых);

— ротационные виды (от Баха до Прокофьева). -------//------- (аналогичные тембры)

II. Ф. Шопен — основоположник фортепианной фактуры.:

Характеристика гамофонно-гармонической фактуры и ее разнообразия в различных стилях и школах.

Роль гармонического развития, тембра, динамики, артикуляции, плотности, (разреженности) вычленение мелодического начала; расширение диапазона, создание «воздушной», окутывающей атмосферы, роль педализации, жанровые особенности.

Основные формулы и их музыкально-техническое воплощение:

— параллельные, унисонные движения;

— «скрытые голоса», «скрытая полифония» («альбертиевы басы», подголосочные фактурные элементы);

— гармонические фигурации в тесном и широком диапазоне (от Бетховена до Рахманинова);

— «романсовый стиль» фактур (ноктюрны, серенады, 3-х слойность звучания рояля);

— «гитарные» виды фактур, (бас-аккорд), танцевальные жанры, песни;

— передача из руки в руку, перекрещивание рук;

— «скачки» - их художественный эффект;

— джазовые формулы, синкопированные движения.

Студентам самостоятельно подобрать музыкальные примеры на основные виды фортепианных фактур, прокомментировать звуковое и пластическое решение за инструментом.

Музыкальная литература:

Г. Коган «О фортепианной фактуре»

И.С.Бах ХТК I том, II том, Токката ми минор;

Р. Шуман «Альбом для юношества»

А. Хачатурян «Альбом фортепианных пьес для детей»; «Токката»

Моцарт 6 сонатин, Бетховен Легкие сонатины, Сонаты 1, 3, 5, 6, 9, 10, 14, 16, 17;

Д. Фильд Ноктюрны

Ф. Шопен Ноктюрны

Д. Кабалевский Прелюдии

Э. Вилла-Лобос «Куклы»

Джойс «Безделушка» из сб. «Современный пианист» ред. Копчевского

Ф. Рыбицкий «Фокстрот» из сб. «Хрестоматия» 3 кл. 1991

Б. Барток «Детям», «Микрокосмос»

Рахманинов Прелюдия до диез минор, этюд-картина соль минор, ми бемоль мажор, ми бемоль минор

Прокофьев ор 4 «Наваждение», сюита «Ромео и Джульетта»

Гаврилин Сюита (Токката)

Анкета для исполнительского анализа пьесы

Методика обучения игре на фортепиано