Ассирия

Во 2 тыс. до н. э. рядом с шумерским искус­ством, отчасти па смену ему, возникли новые очаги культуры. Южная половина Двуречья была объединена под властью Вавилона, выдви­нулись города Сиро-Фипикии и Палестины.

Большие изменения, совершавшиеся в искус­стве Передней Азии в 1 тыс. до н. э., были свя­заны с возвышением Ассирии, занимавшей среднее течение Тлгра (сеъер современного Ирака). Мощь государства, завоевавшего ог­ромные территорий, "централизация власти в ру­ках царей, постоянная готовность к походам способствовали сложению искусства, прослав­лявшего силу правителей, их славу и военную доблесть. Грандиозные крепости, великолепные дворцы, изображения несущихся колесниц и су­ровых 'воитюв, сцен охоты и животных в мону­ментальных, полных драматизма рельефах ха­рактеризуют ассирийское искусство.

Военизированный характер государства про­явился в духе зодчества. Ассирийские города

были мощными крепостями. Дворец Саргона II в Дур-Шаррукине (ныне Хорсабад), сооружен­ный в конце 8 в. до н. э., дает представление о размахе архитектурных замыслов того времени. Дворец, обнесенный стенами, как и весь город, возвышался на искусственно возведенной насы­пи (высотой 14 м), облицованной огромными каменными глыбами. Он делился на три части (парадные, жилые и культовые помещения, группировавшиеся вокруг открытых внутрен­них дворов). Ступенчатый полихромпый семи­ярусный зиккурат высился рядом с башнями и покоями царя. По сторонам огромных ворот были расположены фигуры крылатых быков — «шеду» с головами людей, с крыльями орлов, словно идущих и стоящих одновременно благо­даря дополнению в профильном изображении еще одной, пятой ноги (ил. 16). Порожденные фантазией их создателей, они воплотили могу­щество сил природы и были призваны охранять царя. Подобные быки или львы помещались у

Древний мир

Эгейское искусство

входов почти всех ассирийских дворцов. Поме­щения двора были украшены многоцветными росписями и рельефами. Плоские, четкие и жесткие по своему ритму, подчиненные стро­гим канонам, фризообразные лепты рельефов изображали то легендарного героя Гильгаме-ша, побеждающего льва, то военные походы царей, прославляя военную тему, физиче­скую силу.

Наиболее совершенные рельефы украшали дворец Ашшурбанапала (669 — ок. 635 гг. до н. э.) в Ниневии. Зрелое мастерство проявилось здесь не только в возросшей динамике, в чекан­ной лепке, сильной и сочной моделировке фи­гур, но и в более эмоциональном восприятии жизни. Мчащиеся галопом кони, как и фигуры всадников, полны напряжения, пафоса и силы. Художники подметили страдания зверей, без­жалостно уничтожаемых людьми. Сцены гибели газелей, диких лошадей и львов исполнены под­линного драматизма. Гладкий фон рельефов многоречив. Он как бы передает суровый дух пустыни, где, пронзенная стрелами, издает свой последний предсмертный рев раненая львица (вторая половина 7 в. до н. э., Лондон, Британ­ский музей, ил. 17). Сильный и гордый лев му­чительно изрыгает из пасти кровь. Смелость и простота приемов раскрывают напряженность чувства.

В 612 г. до н. э. завоеванная Вавилоном и Ми­дией Ассирия пала. Однако ее искусство оказа­ло влияние на другие страны древнего мира.