Л е с х а* - портик для отдыха и беседы

стороне кратера изображена сцена избиения детей Ниобы Аполлоном и Артемидой, а на другой — посещение Гераклом подземного царства. С тонкой наблюдательностью показаны различные эмоции на кратере из Гелы с Орфеем и фракийцами, каждый из кото­рых по-своему реагирует на пение волшеб­ного певца.

Скульптура храма Зевса в Олимпии. Близко по времени и по стилю к Полигло­ту стоят скульпторы, украшавшие храм Зевса в Олимпии, метопы и фронтоны ко­торого могут считаться самой значитель­ной монументальной скульптурой второй четверти 5 в. до н. э. Храм был выстроен из известняка, лишь карниз, крыша и скульптуры были выполнены из парос­ского мрамора и раскрашены. Метопы наружного фриза были украшены брон­зовыми позолоченными щитами, а двенад­цать метоп над входом в пронаос и описто-дом были с рельефами, изображавшими подвиги Геракла. В метопах чередовались группы в сильном энергичном движении, например Геракл и критский бык или Геракл, Атлас и Гесперида, и группы фигур в спокойном состоянии, это Геракл, подающий Афине убитых стимфалийских птиц, или Геракл, склонившийся над мертвым львом. В метопах не соблюдено оди­наковое количество действующих лиц, есть группы из двух или трех фигур или из одной человеческой фигуры и животного, но нигде нет пустых, незаполненных мест. Метопы выполнены высоким рельефом, фигуры четко отделялись одна от другой.

Грандиозные композиции разворачива­лись на фронтонах храма. На восточном фронтоне рассказан миф о состязании, по­ложившем начало Олимпийским играм (рис. 14). Центр фронтона занимает вели­чественная фигура Зевса, по сторонам ко­торого—главные герои: Эномай с женой Стеропой и Пелопс с невестой Гипподамией. Дальше к углам стоят по четверке коней с колесницами, около которых нахо­дятся конюхи, прислужники, старец про­рицатель и лежащие юноши — воплоще­ние рек Кладея и Алфея. Сцена изобра­жает момент перед началом состязания Пелоиса и Эномая. Пять стоящих в центре величавых фигур придают всей сцене тор­жественность, серьезность, что еще ярче оттеняется фигурой сидящего рядом с Гипподамией на земле мальчика-прислуж­ника, с детской непосредственностью очи­щающего пальцы своей ноги от песка.

Другим настроением проникнут запад­ный фронтон: здесь показана битва лапифов и кентавров на свадьбе Перифоя (рис. 13). Необузданная дикая сила кен­тавров, энергичность и стремительность бойцов, храбрость защищающихся жен­щин, ожесточение и боль на лицах, разо­рванные одежды придают всей сцене жиз­ненную убедительность. В центре — юный, атлетического сложения Аполлон повелевающим жестом указывает, чьей будет победа. По обеим сторонам Апол­лона — герои Тезей и Перифой с силой замахнулись на кентавров секирой; да­лее — фигуры кентавров, от которых от­биваются лапифянки, одна из них — не­веста Перифоя. Далее к углам расположе­ны группы кентавров и юношей. У од­ного юноши, которого кентавр кусает за руку, лицо искажено гримасой боли. Еще ближе к углам находятся замечательные по композиционному решению и мастер­ству исполнения группы из кентавров, похищаемой им женщины и юноши, напа­дающего на кентавра. Расположением фигур показаны самые острые моменты схватки.

Мастер сумел использовать узкое про­странство углов фронтона и поместил в них по две возлежащие фигуры: старух — матерей кентавров, с тревогой следящих за битвой, и молодых девушек-нимф. Образы безобразных кентавров противопоставле­ны красоте греков-победителей.