Удаление и реставрация лаковых покровов

В масляной живописи лаки применяются для покрытия всего красочного слоя в целях защиты его от внешних воздействий и придания ему большей выразительности. Иногда в процессе создания произведения художники пользуются ими для разжижения красок, наносят лак тонким, прозрачным слоем. Кроме того, лаки применяются в качестве промежуточного слоя, который должен сообщить слоям живописи определенную цветовую интенсивность, нарушенную, например, вследствие пожухания отдельных участков произведения. Таким образом, в процессе реставрации произведения художник-реставратор имеет дело не только с лаками на поверхности этого произведения, но и с лаками во внутренних, промежуточных его слоях.

Лаки представляют собой растворы твердых прозрачных пленкообразующих веществ в высыхающих маслах или органических растворителях. Эти прозрачные пленкообразующие вещества суть природные или искусственные смолы, бальзамы, воск, полимеризованные и оксидированные высыхающие масла (см. гл. 3).

Процесс высыхания, отвердения лаков в масляной живописи имеет двоякий характер: во-первых, высыхание лаков в результате химических процессов окисления и полимеризации и, во-вт5к4орых, высыхание их за счет испарения летучих растворителей, т. е. в результате физических процессов. Лаки сложных композиций, составленные из отвердевающих и улетучивающихся веществ, а также из специальных добавок (например воска), которые придают лаковой пленке особые свойства и вид, отвердевают за счет сочетания физических и химических процессов.

В целях упрощения классификации лаков их можно распределить на группы масляно-смоляных (или, как их еще называют, масляных) лаков, смоляных лаков и сложного состава. Название «масляные лаки» условно, поскольку в реальности их компонентный состав включает еще и смолы.

Масляно-смоляные лаки состоят из высыхающего масла и распущенной в нем твердой смолы, масла и введенного в него бальзама — природного раствора смолы, предварительно растворенной в летучем растворителе. Чтобы придать лаковой пленке эластичность и матовость, в лак может быть введен пластифицирующий материал, например пчелиный воск. Данная группа лаков отвердевает за счет полимеризации и оксидации жирных кислот, составляющих основу масла, и кристаллизации введенной смолы. Завершенный процесс окисления (отвердения масла) необратим: пленка масла не растворяется, не распускается в растворителях, но может набухать (размягчаться), а разрушается только химическим путем, чего при реставрации живописи необходимо избегать.

Некоторые смолы, особенно ископаемые, такие как янтарь или копал, придают пленке масляного лака повышенную стойкость к растворителям. Добавки же легко растворимых смол, таких как канифоль, даммара, мастикс и др., наоборот, понижают стойкость отвердевшей пленки к растворителям и воздействиям воздуха, содержащего в себе кислоты и щелочи. Наличие в масле сиккативных веществ ускоряет отвердение пленки, снижая ее прочность. От избытка сиккатива или смолы пленка оказывается хрупкой, темной (коричневой). Утолщенная пленка лака при высыхании может собраться узлами и волнами или же растрескаться сама и разорвать красочный слой. Все возможные недостатки лаковой пленки обусловили на протяжении многовековой истории развития масляной живописи появление множества различных рецептов приготовления масляно-смоляных лаков, о составах и свойствах которых существует обширная литература.

Смоляные лаки — лаки из твердых смол, растворенных в жидкостях. Их появление связано с началом применения в живописи бальзамов — естественных растительных соков, состоящих из летучей жидкости и растворенной в ней смолы. Бальзамами художники широко пользовались в масляной живописи XV— XVIII веков. Затем с XVIII века их постепенно стали заменять и вытеснять из обихода растворы твердых смол в жидкостях — главным образом в скипидаре и его производных. Бальзамы, употребляющиеся в живописи до настоящего времени, — это копайский и канадский. С XIX века лаки для живописи — особенно для покрытия произведения после завершения — приготовляли из твердых и мягких смол (таких как даммара, мастике), растворенных в очищенном скипидаре или, реже, нафтенах — производных нефти. В некоторые лаки к скипидару добавляли льняное масло, сгущенное на воздухе, или пчелиный воск. Лак с такими добавлениями приобретает большую стойкость к внешним воздействиям влаги (не мутнеет) и других агрессивных веществ (щелочей, кислот), содержащихся в засоренном воздухе промышленных районов.

На протяжении XIX и XX веков масляные лаки постепенно вытеснились смоляными. Вот почему, выполняя любой реставрационный процесс, особенно такой, в котором используются органические растворители (удаление загрязнений, потемневшего покровного лака, записей), реставратор должен постоянно соблюдать осторожность, чтобы не повредить слой лака, находящийся между слоями масляных красок, или не смыть лессировок, написанных на легкорастворимом лаке.

Первоисточник:

Реставрация настенной масляной живописи. В.В. Филатов М., 1995