MPC Fly

The MPC Fly is a controller for Apple iPad2 tablet computers.

[edit]

Comparison

The following table offers a side-by-side comparison of a variety of statistics across the MPC product-line. The specs for the MPC1000 and 2500 refer to the original AKAI operating system, unless mentioned otherwise.

Model	Release Date	Price	MIDI Inputs/Outputs	Audio Outputs	Sampling Rate	Sampling Memory/Upgrade-able	Sampling Time	Storage Method	Pad Banks	Note Capacity	Extra Features
MPC60		$5,000[21]	2 in, 4 out	8 + L/R	12-bit 40 kHz	750 kB / 1.5 MB	(13.1 sec) / (26.2 sec)	Internal 3½" floppy drive		60,000
MPC60 MK2		$5,000[21]	2 in, 4 out	8 + L/R	12-bit 40 kHz	750 kB / 1.5 MB	(13.1 sec) / (26.2 sec)	Internal 3½" floppy drive		60,000	Headphone jack, Plastic case
MPC3000		$3,500[21]	2 in, 4 out	8 + L/R + Digital in	16-bit 44.1 kHz	2 MB / 32 MB	(22 sec) / (6 min)	Internal 3½" floppy drive		75,000	-LE in 2000 with black case
MPC2000		$2,000[21]	2 in, 2 out	Digital L/R + 8 (optional)	22 or 44.1 kHz	2 MB / 32 MB	6min mono/3min stereo	Floppy/SCSI Interface		100,000
MPC2000XL		$1,100[22]	2 in, 2 out	Digital L/R + 8 (optional)	22 or 44.1 kHz	2 MB / 32 MB	6min mono/3min stereo	Floppy/Zip Drive/CompactFlash/SCSI Interface		300,000	-Compact Flash drive, Internal SCSI connection, tilt screen
MPC4000		$3,500[23]	2 in, 4 out	L/R + 8 (optional)	96, 48 or 44.1 kHz, 16 or 24 bit	16 MB / 512 MB	96min / 64min (16/24 bit)	Hard Drive/CD-ROM		300,000	IDE Bays
MPC1000		$1,000[24]	2 in, 2 out	4 + L/R	44.1 kHz	16 MB / 128 MB	136 sec / 24m28sec	CompactFlash/Hard Drive		100,000 / 300,000 (With JJ OS Ver. 4.9 or OS2 Ver. 0.x,1.x)	optional HDD
MPC500		$700[25]	1 in, 1 out	L/R	44.1 kHz	16 MB / 128 MB	136 sec / 24m28sec	CompactFlash		100,000	Smallest MPC Portable/Can run on 6 AA Batteries
MPC2500		$1,700[26]	2 in, 4 out	8 + L/R	44.1 kHz	16 MB / 128 MB	136 sec / 24m28sec	CompactFlash/CD-Rom/DVD-Rom/Hard Drive		100,000	built in 10 analog outs, optional CD drive, optional HDD
MPC5000		$3,500[27]	2 in, 4 out	8 + L/R	44.1 kHz	64 MB / 192 MB	12m48s/38m24s	CompactFlash/CD-Rom/DVD-Rom/Hard Drive		100,000	VA Synth, 8 track direct-to-drive recording, 4 FX busses, Hard disk streaming of samples
MPC Renaissance		$1300[28]	2 in, 4 out	4 Audio Outputs: 1/4-inch phone x 4 balanced +11dBu, output impedance 1k Ohms	up to 24 bit / 96 kHz	Uses the RAM in your computer	Varies depending on how much RAM your computer has	Computer's Hard Drive			First MPC to use the power of your computer (Mac/PC), 2 USB hub to connect other devices such as midi keyboard, external hard drive, flash drive, etc.

[edit]

See also

33Работа в студии (последовательность, параллельная запись, расстановка микрофонов).

Принципы расстановки микрофонов
Петр Кондрашин

Какую цель ставит перед собой звукорежиссер, записывая акустическую музыку? Прежде всего - добиться естественности звучания. Это значит, что при прослушивании звукозаписи должно создаваться ощущение реального присутствия в зале.

Пока эту задачу на сто процентов выполнить невозможно, потому что нельзя пренебречь тембровыми и пространственными искажениями, которые неизбежны при существующих системах воспроизведения. К тому же, при прослушивании звукозаписи отсутствует зрительный ряд, который позволяет не замечать некоторые недостатки "живого" исполнения на концерте, будь то плохая акустика зала или неправильный баланс в ансамбле: если мы видим исполнителя, то легко локализуем и выделяем его инструмент среди других. В звукозаписи, чтобы добиться той же внятности и прозрачности, нужно, чтобы все качества звука были гораздо более рельефными. Современные приемы звукозаписи позволяют этого добиться.

Меняя расстояние между исполнителем и микрофоном, звукорежиссер имеет возможность управлять акустическим балансом, т.е. пространственными характеристиками сигнала. При этом наиболее достоверное представление о помещении, где происходила запись, возникает при наличии в записанном сигнале как прямого, так и отраженного сигналов. Так, запись, произведенная далеко поставленным микрофоном, приобретает гулкий, малоразборчивый характер. Представление о дистанции до исполнителей при этом отсутствует, и определяется только как "далеко". Запись, сделанная только близко расположенными микрофонами, также лишает слушателя возможности определить свое "местоположение" в зале. Звучание при этом оказывается близким, инструменты как бы выходят вперед из линии базы между громкоговорителями, ансамбль становится разобщенным, так как отсутствует объединяющая атмосфера зала.

Важно отметить, что акустический баланс должен создаваться звукорежиссером, исходя из стилистики записываемой музыки. Никаких рецептов тут привести невозможно. Только вкус и внутренняя культура звукорежиссера могут подсказать ему нужный план звучания, ширину стереофонической панорамы, единство или, наоборот, пространственное разнообразие компонентов ансамбля. В музыкальном искусстве слишком много факторов, определяющих ее психологическое воздействие, чтобы можно было исходить из какого-нибудь одного в качестве определяющего.

Теоретически можно найти в зале точку, которая обеспечит лучшие параметры звучания, и установить там микрофон для записи. Во всем мире есть энтузиасты, считающие, что только применяя один микрофон или стереопару, можно добиться наиболее естественного звучания. Действительно, записи, сделанные одним микрофоном (по так называемой системе ONE POINT), отличает естественность, живость звучания. Они имеют многие пространственные особенности бинауральной записи при прослушивании через головные телефоны.

Однако для того, чтобы реализовать такую запись, требуется соблюдение слишком многих, часто невыполнимых условий.

Во-первых, требуется оркестр высшего класса, играющий на высококачественных инструментах, причем инструменты одной группы должны обладать схожим тембром, духовые - желательно одной фирмы. Игру такого оркестра должен отличать хороший баланс во всех нюансах. Во-вторых, нужен зал с исключительными акустическими качествами, соответствующими, кроме всего прочего, конкретному жанру записи. Потребуется также сцена, где оркестр мог бы расположиться амфитеатром. И, конечно, сам микрофон должен иметь самые качественные характеристики, в частности, правильную коррекцию по диффузному полю.

Поэтому для получения естественного звучания звукорежиссеры обычно пользуются специальной методикой. К примеру, микрофоны обычно располагаются не в одной точке, а в двух или трех, соответственно пространственным зонам характера звука в зале.

Таких зон можно выделить три:
- зона, где преобладают прямые сигналы;
- зона, где акустическое отношение отраженных и прямых сигналов равно единице (зона радиуса гулкости);
- зона диффузного поля, находящаяся за радиусом гулкости (напомню, что "радиусом гулкости" называется расстояние от источника звука до точки, где отношение уровня отраженного сигнала к уровню прямого равно единице).

Соответственно этому мы и будем рассматривать три зоны расположения микрофонов.

Первая зона - зона ближнего микрофона. Ближний микрофон иногда называется индивидуальным или "подсветочным". Ближний микрофон служит для получения яркого, красивого тембра отдельного инструмента или группы, а также для коррекции баланса в ансамбле.Сигнал с этого микрофона может быть также индивидуально обработан - подан на ревербератор, введена частотная коррекция, задержка и т.д. В качестве ближнего микрофона обычно выбирается микрофон с кардиоидной или более остронаправленной характеристикой для того, чтобы получить только нужный сигнал, отстроившись от посторонних звуков.

Затем следует зона общего микрофона - примерно на расстоянии радиуса гулкости. Микрофон, поставленный в этой зоне, даст наиболее точную картину звучания. В качестве общего обычно используется коинцидентный стереомикрофон по стереосистеме совместимого типа: XY или MS, чтобы обеспечить правильное распределение инструментов по стереобазе. Стереосистема AB иногда допустима в качестве общего микрофона, но требует пристального внимания к себе, потому что велика опасность получить либо "дырку" в середине, либо акустическую противофазу с плохой локализацией. Весьма приличные результаты дает применение системы "Три AB", т.е. системы AB с центральным микрофоном.

Микрофон, поставленный в зоне диффузного поля, называется дальним. Дальний микрофон должен воспринимать только отраженные сигналы. Его сигнал дает представление о размерах помещения и его акустических качествах. В качестве дальних микрофонов используется преимущественно стереопара AB с широкой базой, потому что сигналы диффузного поля должны быть нелокализуемыми и объемными, заполняющими всю базу.

Смешивая сигналы микрофонов разных зон, звукорежиссер получает нужные характеристики звука. На практике использовать все три зоны установки микрофонов приходится не всегда. Например, если происходит запись с концерта, то использовать дальний микрофон не имеет смысла, потому что вместе с диффузным полем мы получим близким планом все шумы, свойственные присутствующей публике. То же самое можно сказать, если в зал проникают шумы снаружи. А при записи органа ближние микрофоны будут находиться на месте общего, поставленного для фортепиано.

В крайнем случае можно пользоваться только микрофонами ближней зоны, создавая отраженные сигналы с помощью искусственной реверберации. При этом резко уменьшается зависимость качества звука от акустических характеристик помещения и становится возможным делать красивые, эффектные записи в неблагоприятных помещениях, хотя в этом случае может появиться многопространственность и нарушится слитность звучания.

Рассмотрим особенности применения микрофонов в этих зонах подробнее, начав с микрофона дальнего поля.

Дальний микрофон ("микрофон воздуха")

Из теории диффузного поля следует, что уровень звукового поля в идеальном помещении неизменен во всем объеме. Однако в реальном зале звуковое поле не везде одинаково, т.е. однородно по частотной и временной характеристикам. Это заставляет звукорежиссера искать место установки дальнего микрофона довольно тщательно.

Так как различия по интенсивности в хорошем диффузном поле выражены слабо, то стереофонический микрофон, использованный в качестве дальнего, дает практически моносигнал. Учитывая принцип "отзвук шире источника звука" (ведь отражения приходят к слушателю в зале со всех сторон), имеет смысл для "воздуха" использовать стереосистему AB с большой базой, имеющую плохую локализацию, но хорошо выявляющую объемность отзвука. Расстояние между микрофонами в такой стереосистеме приходится выбирать, стараясь избежать явной несовместимости. Обычно это расстояние выбирается больше полутора метров. Однако, на сигналах с возникновением стоячих волн (например, органа) потери некоторых басовых нот при любой расстановке неизбежны. Уменьшить потери можно с помощью установки мономикрофона, панорамируемого в центр (система "Три AB"), или стереофонического, который в этом случае дает тоже моносигнал, но, конечно, более воздушный.

Совместимость АB-сигнала дальней пары легко проверить, имея на линейке пульта переключатель фазы. Поместив эти сигналы регулятором панорамы в одну точку, можно проверить, как противофазное включение одного канала меняет тембр сигнала. Обычно в зале с хорошим диффузным полем и при расстоянии между микрофонами больше полутора метров разница между синфазным и противофазным совмещением почти незаметна, так как звук в диффузном поле состоит из множества сигналов с равномерным распределением по фазе между 0 и 180 градусами.

В залах больших размеров надо учитывать расстояние до источника звука, чтобы не создать задержку сигнала, приводящую к его повторению. Это расстояние особенно критично при записи инструментов с ударным характером звука (фортепиано, ударных инструментов), или музыки с мелкими нотами. Исходя из обычно называемой величины в 50 мс, после которой задержка сигнала воспринимается как эхо, можно считать, что расстояние между ближними и дальними микрофонами не должно быть больше 17 метров.

Применяемая уже несколько лет фирмой Deutsche Grammophon система цифровой записи 4D позволяет избежать такого "дробления" звука путем введения временной задержки в сигналы всех микрофонов, "приравнивая" их к самому далеко расположенному. В цифровых пультах эта процедура очень проста. В результате резко повышается прозрачность звука.

В залах, небольших по размеру, бывает трудно получить достаточное количество отраженных сигналов - в звуке обязательно присутствует большая доля прямого сигнала. Кроме того, временная задержка отраженных сигналов часто оказывается мала.

Существует способ установки микрофонов, увеличивающий тот и другой показатель: на некотором расстоянии от дальней стены ставится микрофон и ориентируется тыльной стороной к исполнителям. В случае невозможности установить микрофон в зале (присутствие публики, недостаточная длина кабелей, близость окон на шумную улицу) можно попытаться установить микрофоны таким же образом (тыльной стороной к исполнителям) у краев сцены, направив их на отражающие стены.

Можно применить также задержку близко расположенных дальних микрофонов, соблюдая, правда, меру и осторожность, так как присутствие в их сигнале прямого звука может привести к повторению сигнала при меньшем времени, чем при естественном пробеге волны в большом помещении. Применяя этот способ, нужно пользоваться микрофоном с точной кардиоидной характеристикой направленности, иначе можно получить прямой сигнал, искаженный АЧХ тыльной стороны микрофона.

При расстановке "микрофонов воздуха" надо учитывать низкий уровень звукового давления в месте их установки, иначе при самом красивом характере звука можно получить много электроакустических шумов из-за наводок на длинные линии.

Для использования в качестве дальних подходят практически любые микрофоны. Основное требование, предъявляемое к ним, - высокая чувствительность, так как они работают в слабых звуковых полях. Направленность микрофонов играет меньшую роль. Предпочтительнее, впрочем, использовать микрофоны с круговой характеристикой, потому что коэффициент передачи ненаправленного звукового поля у них выше. Лучшая рекомендация в этом смысле - микрофоны Bruel&Kj?r 4003, которые имеют чувствительность 50 мВ/Па. Что касается частотной характеристики, то затухание высоких частот, свойственное звуку при преодолении расстояния больше 15 м, не требует от микрофона передачи самых высоких частот. Более того, если приходится использовать "микрофон воздуха" вблизи источника сигнала, то именно некоторым завалом высоких частот (например, на пульте) можно имитировать его отдаленность. Микрофоны с коррекцией по диффузному полю (например, Neumann 130), или некоторые типы PZM-микрофонов должны располагаться только далеко от исполнителя, иначе можно получить неприятный жесткий звук с неестественным подчеркиванием шипящих. Если этот эффект не проявляется, то PZM-микрофоны в качестве дальних звучат прекрасно, искусственно расширяя объем помещения. Однако надо иметь в виду, что некоторые их модели имеют маленькую чувствительность.

При записи в небольших помещениях к использованию "микрофона воздуха" надо относиться с осторожностью, не акцентируя его звучание при микшировании. Лучше сделать не очень эффектную, но благополучную "сухую" запись, чем, пытаясь добавить "воздуха", получить искаженную частотную характеристику из-за слышимых резонансов зала и сложения сигналов от ближних, общих и дальних микрофонов, когда все они принимают прямой звук.