Marketing

See also: Loudness war

The trend of increasing loudness as shown by waveform images of the same song mastered on CD four times since 1983. (click image to see animation)

Record companies, mixing engineers and mastering engineers have been gradually increasing the overall volume of commercial albums. The greater loudness is achieved by using higher degrees of compression and limiting during mixing and mastering; compression algorithms have been engineered specifically to accomplish the task of maximizing audio level in the digital stream. Hard limiting or clipping can result, affecting the tone and timbre of the music. The effort to increase loudness has been referred to as the "loudness war".

Most television commercials are compressed heavily (typically to a dynamic range of no more than 3dB) in order to achieve near-maximum perceived loudness while staying within permissible limits. This is the explanation for a problem that TV viewers and listeners have noticed for years: While commercials receive heavy compression for the same reason that radio broadcasters have traditionally used it (to achieve a "loud" audio image), TV program material, particularly old movies with soft dialogue, is comparatively uncompressed by TV stations. This results in commercials much louder than the television programs.[12][13]

[edit]

Other uses

This section needs additional citations for verification. (April 2012)

A compressor is sometimes used to reduce the dynamic range of a signal for transmission, to be expanded afterward. This reduces the effects of a channel with limited dynamic range. See Companding.

Gain pumping, where a regular amplitude peak (such as a kick drum) causes the rest of the mix to change in volume due to the compressor, is generally avoided in music production. However, many dance and hip-hop musicians purposefully use this phenomenon, causing the mix to alter in volume rhythmically in time with the beat.

A compressor is used in hearing aids to bring the audio volume into the listener's hearing range. To enable the patient to perceive the direction from which the sound is coming, binaural compression may be required.

Compressors are also used in some active sound protection earmuffs, to allow sounds at ordinary volumes to be heard normally while attenuating louder sounds. This allows, for example, shooters wearing hearing protection at a shooting range to converse normally, while sharply attenuating the much louder sounds of the gunshots.

[edit]

Compressors for software audio players

Some software audio players support plugins which implement compression. These can be used to increase the perceived volume of audio tracks, or to even out the volume of highly-variable music (such as classical music, or a playlist spanning many music types). This improves the listenability of audio when played through poor-quality speakers, or when played in noisy environments (such as in a car or during a party). Such software may also be used in micro-broadcasting or home-based audio mastering.

Компрессор аудиосигнала

[править]

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

(перенаправлено с «Лимитер»)

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 10 августа 2011; проверки требуют 16 правок.

Перейти к: навигация, поиск

Компрессор (от англ. «compress» — сжимать, сдавливать) — это электронное устройство или компьютерная программа, используемое для уменьшения динамического диапазона звукового сигнала, иными словами, компрессор позволяет сделать более узкой разницу между самым тихим и самым громким звуком.

В подавляющем большинстве компрессоры относятся к профессиональному звуковому оборудованию, так как встретить их в бытовой сфере можно крайне редко.

На сегодняшний день можно встретить ламповые, транзисторные и цифровые компрессоры.

[править]

Принцип работы и параметры компрессора

Суть работы компрессора состоит в том, что он непрерывно определяет уровень входящего сигнала, и, если тот превышает заданное пороговое значение, компрессор его ослабляет на определенную величину (срабатывает). Прибор, имеющий обратный компрессору принцип работы, называется экспандером. Компрессор имеет четыре основных параметра:

• Пороговый уровень (англ. Threshold) — определяет значение, выше которого компрессор начинает ослаблять сигнал. Выражается в децибелах.

• Соотношение (англ. Ratio) — определяет интенсивность ослабления сигнала, выражается в формате «х:1». Например, если установлено соотношение «2:1», то при превышении порога на 10 дБ компрессор ослабляет этот уровень в два раза, то есть на его выходе сигнал ослаблен на 5 дБ.

• Время атаки (англ. Attack) — это время, которое проходит между превышением порогового значения и моментом срабатывания компрессора. Выражается в миллисекундах. Эксперименты с этим параметром позволяют получить особые эффекты, например, можно сделать звук бас-барабана заметно четче. Если атака установлена на 0,1 мс. и при этом соотношение (Ratio) «∞:1», компрессор уже называется «лимитером» (англ. «to limit» — ограничивать), так как в данном случае на выходе компрессора уровень сигнала в любом случае не превышает пороговый.

19. Время спада (англ. Release) — это время, которое проходит между тем, как уровень входного сигнала упал ниже порога, и моментом, когда компрессор перестает ослаблять сигнал. Также выражается в миллисекундах.

Для удобства многие компрессоры оснащаются тремя индикаторами уровня: уровень входа, выхода, а также индикатором ослабления сигнала. Все они позволяют наглядно наблюдать работу компрессора. Также практически все компрессоры на выходе имеют усилительный каскад, который позволяет компенсировать ослабление сигнала и получить на выходе «плотный» звук достаточного уровня.

Мгновенно срабатывающий компрессор превращается в АРУ — автоматический регулятор усиления. Устройство приводит любой сигнал к некоему заданному уровню. Используется, например, в АМ-радиоприёмниках и в телефонах.

[править]

Многообразие компрессоров и их применение

Компрессоры составляют класс приборов динамической обработки звукового сигнала. Существует множество разнообразных компрессоров — от самых простых до сложнейших, от универсальных до узкоспециализированных, от одно- до многоканальных. Примером узкоспециализированного типа является класс приборов, применяемых для удлинения продолжительности звучания ноты на электрогитаре — так называемый эффект «сустейна», который по сути представляет собой компрессор, который сначала ослабляет входной сигнал, а затем по мере его затухания усиливает его, делая его динамическую характеристику практически ровной.

На сегодняшний день без компрессоров не обходится ни одна сфера профессионального звукового оборудования — особенно это касается концертного звукоусиления, так как зачастую поведение любого входящего аудио сигнала на «живом» концерте является непредсказуемым, будь то голос или бас-гитара. Например, вокалист, активно двигаясь по сцене, непроизвольно меняет расстояние между ртом и микрофоном, что создает «провалы» в уровне сигнала — в этих случаях компрессор просто незаменим.

В студиях звукозаписи компрессоры также составляют неотъемлемую часть обработки звука. Однако, в отличие от концертного звука, в студиях компрессоры применяются с большой аккуратностью и только при необходимости. Выбор компрессора и настройка его параметров значительно зависит от профессионализма музыкантов, их манеры исполнения, и даже от музыкального стиля. К примеру, в рок-музыке компрессоры применяются очень активно и довольно жестко, а в джазовой музыке, где хороший динамический диапазон имеет важное значение, компрессоры применяются очень редко и мягко. В электронной музыке компрессия используется повсеместно, без неё был бы невозможен, к примеру, всем известный звук басового барабана, он же «trance kick». При записи классической музыки компрессоры чаще всего не применяются. Также немаловажное значение компрессоры имеют в сфере современного студийного пост-продакшна. Для этого, как правило, применяются дорогие многополосные компрессоры, которые разделяют входящий сигнал на 3 или более частотные полосы (подобно кроссоверу) и позволяют индивидуально подобрать параметры компрессии для каждой из них. В студийной работе могут применяться методы как прямой, так параллельной компрессии. Особенно параллельная компрессия используется при обработке ударных и вокала.

В некоторых компрессорах можно встретить ряд дополнительных функций, например, «боковая цепь» (Side chain), в которой помимо основного входного сигнала, на дополнительный вход компрессора подается другой (боковой), каким-либо образом связанный с основным. В этом случае параметры компрессии основного сигнала устанавливаются в определенную зависимость от уровня или частотной характеристики бокового. Очень часто компрессоры составляют динамический блок обработки в акустических процессорах.

Нормализация звука

[править]

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Перейти к: навигация, поиск

У этого термина существуют и другие значения, см. Нормализация (значения).

Нормализация звука — процесс выравнивания частотных характеристик при студийной звукозаписи на магнитный носитель. Коррекция необходима, поскольку процесс намагничивания покрытия пленки происходит неравномерно применительно к спектру аудиочастот. Если не проводить коррекцию, даже первое воспроизведение записи будет звучать непохоже на оригинал.

В цифровой звукозаписи под нормализацией звука понимается процесс выравнивания громкости звукового сигнала относительно какого-либо эталона, например громкости другого звукового сигнала.

Содержание [убрать] • 1 Способы нормализации 1.1 Пиковая нормализация 1.2 RMS нормализация • 2 См. также

[править]

Способы нормализации

[править]