Первая функция это связь актера со зрителем

Тот актер, который сохранил (или вновь приобрел) чувство атмосферы,

хорошо знает, какая неразрывная связь устанавливается между ним и зрителем,

если они охвачены одной и той же атмосферой. В ней зритель сам начинает

играть вместе с актером. Он посылает ему через рампу волны сочувствия,

доверия и любви. Зритель не мог бы сделать этого без атмосферы, идущей со

сцены. Без нее он оставался бы в сфере рассудка, всегда холодного, всегда

отчуждающего, как бы тонка ни была его оценка техники и мастерства игры

актера. Стоит вспомнить, как часто актеру приходится прибегать к разного

рода трюкам в надежде привлечь внимание публики. Спектакль возникает из

взаимодействия актера и зрителя. Если режиссер, актер, автор, художник (и

часто музыкант) создали для зрителя атмосферу спектакля — он не может не

участвовать в нем.

Вторая функция – воссоздание и поддержка творческой атмосферы актеров.

Стоить заметить, как непроизвольно меняются движения, речь, манера

держаться, мысли, чувства, настроения, попадая в сильную, захватившую

атмосферу? Так в жизни, так и на сцене. Каждый спектакль, отдаваясь

атмосфере, можете наслаждаться новыми деталями в игре. Не нужно боязливо

держаться за приемы прошлых спектаклей или прибегать к клише. Пространство,

воздух вокруг, исполненные атмосферой, поддерживают живую творческую

активность. Легко убедиться в этом, проделав в воображении простой опыт.

Представить себе сцену, известную из литературы или из истории. Пусть это

будет, например, сцена взятия Бастилии. Вообразить момент, когда толпа

врывается в одну из тюремных камер и освобождает заключенного. Всмотреться

в характеры и типы мужчин и женщин. Пусть эта созданная воображением сцена

предстанет с возможной яркостью. Затем скажем: толпа действует под влиянием

атмосферы крайнего возбуждения, опьянения силой и властью. Все вместе и

каждый в отдельности охвачен этой атмосферой.

Следует вглядеться в лица, движения, в группировки фигур, в темп

происходящего, вслушаться в крики, в тембры голосов, всмотреться в детали

сцены, и можно увидеть, как все происходящее будет носить на себе отпечаток

атмосферы, как она будет диктовать толпе ее действия. Изменить несколько

атмосферу и просмотреть “спектакль” еще раз. Допустим прежняя возбужденная

атмосфера примет характер злобной и мстительной, будет видно, как она

отразится в движении, действиях, взглядах и криках толпы. Снова изменить

ее. Пусть гордость, достоинство, торжественность момента охватят участников

сцены, и будет видно, как сами собой изменятся фигуры, позы, группировки,

голоса и выражения лиц в толпе.

То, что проделали в воображении, как актер можно делать и на сцене,

пользуясь атмосферой как источником вдохновения.

Третьей функцией по Чехову, является усиление художественной

выразительности на сцене.

Две различные атмосферы не могут существовать одновременно. Одна

(сильнейшая) побеждает или видоизменяет другую. Например если представить

старинный заброшенный замок, где время остановилось много веков назад и

хранит невидимые былые деяния, думы и жизнь своих забытых обитателей.

Атмосфера тайны и покоя царит в залах, коридорах, подвалах и башнях. В

замок входит группа людей. Извне они принесли с собой шумную, веселую,

легкомысленную атмосферу. С ней тотчас же вступает в борьбу атмосфера замка

и либо побеждает ее, либо исчезнет сама. Группа вошедших людей может

принять участие в этой борьбе атмосфер. Своим настроением и поведением они

могут усилить одну и ослабить другую, но удержать их обе одновременно они

не могут. Борьбу атмосфер и неизбежную победу одной из них надо признать

сильным средством художественной выразительности на сцене.

Эстетическое удовлетворение зрителя – считается четвертой функцией

атмосферы. Хотя атмосфера и относится к области объективных чувств, однако

ее значение и задача в искусстве выходят за пределы этой области. Актеры,

принимающие и любящие атмосферу на сцене, знают, что значительная часть

содержания спектакля не может быть передана зрителю никакими иными

средствами выразительности, кроме атмосферы. Ни слова, произносимые актером

со сцены, ни его действия не выразят того, что живет в атмосфере. Спросите

себя, как, сидя в зрительном зале, воспримете содержание одной и той же

сцены, сыгранной один раз без атмосферы и другой раз — с атмосферой? В

первом случае ясно поймет рассудком смысл виденной сцены, но едва ли

глубоко проникнете в ее психологическое содержание. Во втором — восприятие

будет более глубоким по своему психологическому значению. Не только поймете

содержание сцены, почувствуете его.

И наконец, пятая функция атмосферы по М. Чехову – открытие новых

глубин и средств выразительности.

Наряду с воображением атмосфера становится вторым способом

репетирования. Живя в атмосфере пьесы или сцены, открываются в них все

новые психологические глубины, и находятся новые средства выразительности.

Сразу же чувствуется, как гармонично растет роль и устанавливается связь

между партнерами на сцене. Когда в течение репетиции атмосферы

действительно будет вдохновлять, переживается счастливое чувство: будет

вести невидимая рука, чуткий, мудрый, правдивый режиссер и много

эгоистического, мешающего творческой работе волнения, много ненужных усилий

отпадут сами собой, когда возникнет доверие “невидимому режиссеру”. Можно

организовать целый ряд репетиций, где, как с музыкальной партитурой в

руках, пройдете по всей пьесе, переходя от одной атмосферы к другой.

Как зерно невидимо заключает в себе все будущее растение, так и

атмосфера скрывает в себе все будущее произведения. Но, как и зерно, она не

может принести плода раньше времени. Игнорируя период радостного пребывания

в общей атмосфере, неизбежно уродуете свою роль, как уродуете растение, с

первых же дней лишая его света, тепла, влаги.