![]() |
Главная Случайная страница Контакты | Мы поможем в написании вашей работы! | |
|
Итак, форма рассказала нам об ассоциативном образе, об утилитарном предназначении предмета, но, продолжая рассматривать, мы отмечаем еще и ее конструктивные особенности, то, как и из чего сделано произведение. Ответ на вопрос «как» дают конструктивно-пластическое решение и технология изготовления предмета, а на вопрос «из чего» - его материал.
Материал (природный или созданный человеком), из которого сделан предмет, обладает собственными характерными особенностями: внутренними - химическим составом, текстурой (лат. textura - внутреннее строение) и внешними - цветом, фактурой (лат. factura - состояние поверхности). Каждый материал, используемый в работе, проявляет свои специфические возможности в формообразовании (податливость, вязкость, упругость, хрупкость и т. п.), каждый «строит» изделие по-своему. Эти-то особенные «способности» материалов учитываются и используются производителями при создании конкретных предметов, определяют способ их изготовления - технологию (от греч. techne - мастерство, logos - учение). Каждый материал по-своему вступает в сотворчество с художником. Так, дерево легко режется, камень - рубится, металл - куется, кожа - мнется и шьется, лен - плетется и ткется, стекло - льется и выдувается, глина - лепится и отминается, фарфор - отливается... и т. д. и т. п.
Эти позиции - материал и технология - послужили основой для распространенных искусствоведческих классификаций произведении ДПИ: 1. по материалу - металл, керамика, стекло, текстиль, дерево и т. д. или более дифференцированно - серебро, бронза, золото, фарфор, фаянс, стекло, хрусталь и т. д.; и 2. по технологии - резьба, роспись, чеканка, литье, плетение, ткачество и т. д.
При восприятии изделий, исполненных из разных материалов, у зрителей возникают разные впечатления: дерево - теплое, живое; металл - холодный, жесткий, тяжелый; кожа - мягкая, податливая; стекло - прозрачное, сверкающее; ткани - струящиеся или упругие, легкие или тяжелые, плотные или рыхлые и т. д. Используемый материал определяет различное (особое) звучание образа, и выбор его мастером принципиально связан с характером и содержанием художественного образа создаваемого изделия. Он не только вещественный носитель образа, но и его существенный элемент. И чем естественнее выглядит материал в изделии, чем больше форма и декор выявляют эти неповторимые свойства материала, тем органичнее, гармоничнее и богаче будет художественный образ произведения ДПИ.
Но и это еще не самое главное. Важно не только то, как будут выявлены естественные, природные свойства материала, но и то, какие его качества и почему волнуют художника, какие мысли и чувства он хочет выразить в этом материале. Художественное «одушевление» материала достигается через понимание его «характера» и «способностей», через чуткую работу рук мастера, управляемых умом и сердцем.
Что же касается технологии, то тот способ, прием, которым была создана данная форма, само качество исполнения могут восхитить или разочаровать зрителя и сильно влияют на общее впечатление, на целостный образ произведения. В изделиях всегда видно, с каким чутьем и вкусом работает мастер. Видна культура диалога мастера и материала, когда один проявляет свою влюбленность, чуткость, искусность, а другой раскрывает свои лучшие свойства.
Каждый исполнительный прием - это особый язык выражения художественной идеи. Пластические возможности материала и возможности технологического приема обусловливают характер создаваемой формы, ее образную выразительность, возможность ее декорирования. Так, например, разные приемы формообразования, существующие в искусстве керамики, дают совершенно разные пластические образы:
лепка из комка - пластическое распределение массы глиняного кома, сдавливание, сдвигание, прищипывание глины пальцами - дает возможность получать формы цельные, наполненные изнутри, зрительно крепкие;
лепка из пласта - раскатывание глиняного пласта, раскрой деталей, вырезание, сгибание, офактуривание, склейка деталей - создает образы хрупкие, пластически напряженные, объемно-пространственные;
гончарение - выкручивание на гончарном круге центричных форм и деталей, сборка и декорирование их на станке - создает формы симметричные, емкие, статичные;
отливка - формование изделий из жидкой глины путем заливки ее в гипсовые формы, когда гипс, благодаря своей гидроскопичности, оттягивает влагу, а глиняные частицы из взвеси облепливают форму, набирая плотный «черепок» - позволяет получать вещи цельнокорпусные, обобщенные по форме;
отминка - формование глиняных изделий путем обжимания пластичной глиной формы или матрицы - позволяет получать отпечатки фактурных и рельефных форм, и др.
Получающиеся в результате этих формообразующих приемов изделия имеют разный образный характер притом, что созданы они из одного материала - глины.
Так же принципиально различны по своим техническим и выразительным возможностям и по художественным эффектам способы формообразования в металле.
Ковка - ударно-механическое горячее формование из раскаленной болванки, когда каждый удар молота фиксирует в своем следе силу и чувства кузнеца - позволяет получать изделия сложной конфигурации, ажурные.
Литье - формообразование путем заливки расплавленного металла в форму - позволяет получать фигурные объемные слитки.
Выколотка - обколотка металлического листа по форме или матрице, когда твердый лист металла становится податливым, - позволяет добиваться разных эффектов в корпусной пластике.
Сварка - термическое соединение частей формы путем «сваривания» - позволяет собирать сложные конструкции.
Каждый из перечисленных приемов формообразования имеет свои специфические особенности, возможности и ограничения, которые непременно находят свое выражение в облике изделия, придавая ему особый характер.
Нужно отметить, что научно-технические открытия порождают новые технологии, создают новые материалы, которые осваиваются и используются в художественном творчестве наряду с традиционными и природными. Так, изобретение гончарного круга открыло в свое время возможность центрического формования из глины и тиражирования керамических изделий; изобретение стеклодувной трубки дало возможность получать из расплавленной стекломассы пустотелые тонкостепные сосуды, и также тиражировать их; изобретение фарфора, а позднее и пластмасс дало развитие целым промышленным отраслям в ДПИ; усовершенствование ткацких станков и химический синтез новых волокон способствовали развитию текстильного художественного производства. Новые материалы и технологии сильно видоизменяют одежду, мебель, транспорт и т. д.
В каждом способе изготовления предметов, даже в самом творчески индивидуализированном, авторском, есть свои порядок и правила, обусловленные свойствами материалов и требованиями технологии, которые не могут не учитываться и не соблюдаться мастером. Чистота кинологических приемов создания вещи - это так же красиво, как красива грамотная и стильная речь.
Общее эмоциональное звучание художественного образа произведения ДПИ напрямую зависит от мастерства и качества исполнения. Здесь как в любом исполнительском искусстве виртуозы поражают зрителей. Все международные конкурсы Мастеров (художников-керамистов, кузнецов, ювелиров, стекольщиков, ткачей, модельеров и др.) строго оценивают профессиональное технологическое качество авторских произведений.
Качество выделки также формирует образ и влияет на ценность вещи - крой и швы в костюмах, пайка в ювелирных изделиях, шлифовка и гравировка в стекле, обжиг в керамике, мазок в росписи по фарфору, дереву, металлу и т. д. Эстетика мастерства выделяет художника из среды ремесленников, создает его авторский почерк и делает его произведения особенно привлекательными.
Дата публикования: 2015-01-10; Прочитано: 799 | Нарушение авторского права страницы | Мы поможем в написании вашей работы!