Глава 3. Текстовые категории. Выпита как с блюдца: Донышко блестит

Выпита как с блюдца: Донышко блестит! Можно ли вернуться В дом, который — срыт?

Заново родися! В новую страну! Ну-ка, воротися На спину коню

Сбросившему! (Кости Целы-то — хотя?) Эдакому гостю Булочник — ломтя

Ломаного, плотник — Гроба не продаст! Той ее — несчетных Верст, небесных царств.

Той, где на монетах — Молодость моя, Той России — нету. Как и той меня.

Лексическая макроструктура контрастивного типа в тексте основа­на противопоставлении текстовых парадигм, актуализирующих кон-тты прошлое страны (оно потеряно, его нет (три раза повторяется)во «нету»): Той страны, Той ее — несметных/Верст, небесных царств; % где на монетах/Молодость моя; Той России...) и настоящее (в ко-юм та страна Выпита как с блюдца:/Донышко блестит!). Благодаря)му и сравнениям в лирическом отступлении автора усиливается до пи чувство ностальгии лирической героини: Можно ли вернуться / В и, который срыт?; — Ну-ка, воротися/На спину коню/ Сбросившему! ости / Целы-то — хотя?).

Невозвратно ушедшее усилено осознанием собственных метамор-)з. На это указывает текстовая смысловая парадигма, актуализирую-ш образ лирической героини (молодость моя; эдакому гостю; той ня) и вариативный повтор в начале стихотворения и в конце, форми-ющий рамочную композицию смыслового развертывания текста: Той граны на карте — / Нет, в пространстве — нет; Той России — нету. / гк и той меня.

Художественное пространство, моделируемое в тексте, является шамичным; реальным (ср.: та страна, новая страна, несчетные вер-гы) и воображаемым, астральным (ср.: весь подлунный свет; небесные ipcmea); открытым; то расширяющимся (С фонарем обшарьте / Весь)длунный свет), то сужающимся (Выпита как с блюдца:/Донышко бле-