Некоторые свойства музыкальных инструментов

(Приведенные здесь и далее характеристики разных инстру­ментов и соответствующие рекомендации отнюдь не должны при­ниматься как некие предписания. Весьма вероятно, что «непри­язнь» к некоторым звукам может быть фактором субъективного порядка и с нею нечего считаться, когда неприемлемое вами свой­ство инструмента как раз необходимо композитору для той или иной образной характеристики.)

У струнных, особенно первых и вторых скрипок, с наи­большей силой звук излучается со стороны верхней деки с прорезями, у альтов же звуковая направленность менее выражена. Значение альтов часто недооценивается; надо, чтобы они хорошо были слышны.

Виолончель расположена низко, ее держат у ноги, и си­дящие впереди музыканты заграждают инструменты вто­рого ряда, поэтому желательно, чтобы виолончелисты вто­рого ряда располагались на приподнятой площадке.

Звук флейты исходит главным образом из боковых от­верстий. На верхних нотах флейта несколько пронзительна и ее иногда приходится отдалять от микрофона.

Кларнет в верхнем регистре звучит резко. В такие мо­менты его раструб следует отворачивать в сторону от мик­рофона.

Английский рожок даже вблизи кажется отдаленным.

У валторны звук идет справа от исполнителя и несколь­ко вниз; при желании получить наиболее яркое звучание иногда инструмент располагают раструбом вверх.

Приходится удивляться, но труба при всей своей мощ­ности и направленности, будучи расположенной вблизи микрофона, не вызывает в записи перегрузки, а с надетой сурдиной она создает впечатление отдаленного звучания, даже если уровень по индикаторной стрелке значителен.

Туба излучает звук вертикально вверх.

Звук арфы слаб и легко заглушается другими инстру­ментами. Микрофон надо ставить близко к струнам, однако так, чтобы не было слышно защипывания их пальцами. Излучение арфы более интенсивно в направлении, перпен­дикулярном плоскости струн. Если идет запись арфы соло, микрофон можно ставить позади инструмента, несколько сверху, против отверстий резонирующей деки.

Нежелательно, чтобы прямые волны от литавр попадали на микрофон фронтально, — перемодулированные, они искажаются. Лучше, когда микрофон более воспринимает отраженный звук литавр, нежели прямой.

Челеста — самый тихий инструмент симфонического оркестра, поэтому ее надо по возможности отдалять от других групп оркестра, если они играют одновременно. Усиленное через отдельный микрофон звучание челесты позволит установить более выразительные соотношения этого инструмента с другими.

Колокола, треугольник, малый барабан — инструменты «дальнобойные» и, за исключением особых случаев, нет надобности приближать их к микрофону.

Оттенок звука таких инструментов, как колокола, ли­тавры, большой барабан, можно несколько изменить. И ес­ли звукооператор считает необходимым, он может об этом просить дирижера и исполнителей. Так, если микрофон находится вблизи колоколов и жесткая колотушка выяв­ляет удар дерева по металлу, надо ее сменить на другую, с мягким набалдашником.

Звуки литавр и малого барабана могут быть приглуше­ны куском сукна, положенного на часть кожаной поверх­ности инструмента. Если дребезжащий оттенок малого барабана «грязнит» общую картину оркестра, можно от­ключить струны от нижней кожи, если же этого не по­зволяет конструкция инструмента, струны изолируют кар­тонкой.

При записи баяна, чтобы сохранить в фонограмме есте­ственное равновесие басовых и высоких звуков, микрофон лучше располагать со стороны правой руки исполнителя. Извечная неприятность при записи баяна — щелчки кла­панов, особенно слышные при исполнении стаккато. Чем чаще менять лайковые прокладки на клапанах, тем меньше они будут стучать о деку инструмента.

Звук электромузыкальных инструментов обычно «сни­мают» микрофоном, расположенным против репродуктора инструмента. Громкоговоритель надо приподнять от пола и установить на прочную табуретку или столик, которые бы не резонировали.

При записи джазов инструменты ритмической группы, к которой по условному делению относятся рояль, контра­бас, гитара, малый и большой барабаны, следует разме­щать вблизи от микрофонов, чтобы придать звуку четкость и остроту.

Если во время работы звукооператор считает необходи­мым, он должен обращаться непосредственно к исполнителям, чтобы используя свойства инструментов, быстро и наиболее простым образом преодолеть возникшие ослож­нения.