Универсальный формат кадра (УФК)

Фильмы советского периода, снятые в отечественном производственном формате УФК с соотношением сторон кадра негатива 1,56:1^[57]. Этот формат непригоден для печати совмещённых фильмокопий, поэтому фильмы, снятые по системе УФК не имеют «собственного» соотношения сторон и могли печататься в разных прокатных форматах. Основные тиражи печатались контактным способом в обычном формате с соотношением сторон 1,37:1 и потерей части изображения слева^[58]. Многие фильмы вышли в прокат, отпечатанные оптическим способом на широкоформатных копиях с соотношением сторон 2,2:1, и на широкоэкранных 2,35:1^[58]. В последнем случае изображение обрезалось сверху и снизу. Также возможна оптическая печать кашетированных фильмокопий с близким соотношением сторон 1,66:1, принятым в СССР. По телевидению такие фильмы демонстрировались во весь экран 4:3. Возможность выбора формата печати позволяла выпускать один и тот же фильм в разных вариантах с разным соотношением сторон кадра фильмокопий, рассчитанных на прокат как в столичных кинотеатрах, так и на кинопередвижках, не оснащённых широкоэкранной проекцией. На видеорелизах такие фильмы могут выпускаться с соотношением сторон, соответствующим использованному видеостандарту: 4:3 или 16:9.

Советские фильмы, снятые в формате УФК

• «Нейлон 100%» (Мосфильм, 1973)
• «Дочки-матери» (к\ст им. Горького, 1974)
• «Бегство мистера Мак-Кинли» (Мосфильм, 1975)
• Горожане (к\ст им. Горького, 1975)
• «Ярослав Домбровский» (Мосфильм — Панорама (ПНР), 1975)
• «Они сражались за Родину» (Мосфильм, 1975)
• «Легенда о Тиле» (Мосфильм, 1976)
• «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил» (Мосфильм, 1976)
• «Мимино» (Мосфильм, 1977)
• «Степь» (Мосфильм, 1977)
• «Мой ласковый и нежный зверь» (Мосфильм, 1978)
• «Звезда надежды» (Арменфильм — Мосфильм, 1978)
• «Кентавры» (Мосфильм — Мафильм (ВНР) — Баррандов (ЧССР), 1978)
• Право первой подписи (Мосфильм, 1978)
• «Сибириада» (Мосфильм, 1978)
• «Экипаж» (Мосфильм, 1979)
• «Поэма о крыльях» (Мосфильм — ИКАИК (Куба) — Дефа (ГДР) — Гомон-интернациональ (Франция), 1979)
• Люди в океане (Мосфильм, 1980)
• «Тегеран-43» (Мосфильм — Mediterranee Cinema (Франция) — Pro Dis Film (Швейцария), 1980)
• «Особо важное задание» (Мосфильм, 1980)
• «Факты минувшего дня» (Мосфильм, 1981)
• «Через Гоби и Хинган» (Мосфильм — Монголкино (Монголия), 1981)
• Где-то плачет иволга… (Мосфильм, 1982)
• «Сказка странствий» (Мосфильм — Баррандов (ЧССР) — Букурешти (СРР), 1982)
• «Случай в квадрате 36-80» (Мосфильм, 1982)
• Красные колокола (Мосфильм — Конасите-2 (Мексика) — Видес интернейшнл (Италия), 1982)
• «Анна Павлова» (Мосфильм — Посейдон продакшн лимитед (Великобритания) — Соsmos Film (Франция) — DEFA (ГДР) — ICAIC (Куба), 1983)
• «Берег» (Мосфильм, 1983)
• «Возвращение с орбиты» (к/ст им. Довженко, 1983)
• Волчья яма (Киргизфильм, 1983)
• «Лунная радуга» (Мосфильм, 1983)
• «Одиночное плавание» (Мосфильм, 1985)
• «Приключения Квентина Дорварда, стрелка королевской гвардии» (Мосфильм, 1988)
• «Сталинград» (Мосфильм — Уорнер Бразерс (США), при участии Грио Энтертейнмент Групп (США), Баррандов (ЧССР), ДЕФА (ГДР), 1989

Прока́тный форма́т — кинематографический формат на киноплёнке, пригодный для печати прокатных совмещённых фильмокопий с оптической или магнитной фонограммой^[1]. Прокатный формат может быть также производственным, если с негатива такого формата возможна контактная печать совмещённой фильмокопии того же формата. Все

современные прокатные форматы на 35-мм киноплёнке обладают стандартным шагом кадра в 4 перфорации и аналоговой оптической фонограммой, размещённой между перфорацией и изображением^[2].

Прокатные форматы на киноплёнке 35-мм слева направо сверху вниз: обычный; кашетированный 1,85:1; кашетированный 1,66:1; анаморфированный

Существует ряд производственных форматов, непригодных для печати прокатных фильмокопий и используемых только для съёмки негатива. Такие форматы получили распространение в результате появления цифровых технологий кинопроизводства Digital Intermediate, не требующих контактной печати. Это привело к почти полному вытеснению из съёмочного процесса форматов, имеющих прокатный аналог, производственными форматами. Подавляющая часть киносъёмочного оборудования сегодня рассчитана на производственные форматы «Супер-16» или «Супер-35», последний из которых часто имеет непригодный в прокате шаг кадра в 3 или даже 2 перфорации. Кинопроекционное оборудование гораздо консервативнее в отношении смены форматов, поскольку создание кинотеатров с кинопроекторами, использующими редкий или маловостребованный формат, экономически невыгодно. Поэтому кинопрокат меняет форматы киноплёнки значительно реже, чем кинопроизводители. Многие перспективные форматы так и остались экспериментальными из-за нежелания прокатных организаций терпеть убытки от смены кинопроекторов. Так, появившиеся в конце 1920-х годов широкоформатные киноплёнки не получили распространения из-за нежелания владельцев кинотеатров менять оборудование, затормозив развитие широкоформатного кино на двадцать лет. А формат «Синемаскоп-55» так и остался лабораторным курьёзом, поскольку использовал уникальную киноплёнку шириной 55 мм и разные негатив и позитив^[3]. Это один из немногих форматов, позитив которого был только прокатным.

С развитием цифровых технологий кинопроизводства и кинопоказа разработка новых прокатных форматов прекратилась, в отличие от производственных, получивших большую популярность. На сегодняшний день существуют пять основных^[2] прокатных форматов, аппаратура для которых наиболее распространена: обычный, широкоэкранный, кашетированный, широкоформатный «5/70» и IMAX «15/70».

Су́пер-16. Super-16 — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование^[1] киноплёнки шириной 16-мм с односторонней перфорацией без фонограммы и пространства для неё.