О номере информация,информация о номере. 9 страница

Представления Т. п. о. н. сводят до минимума использование литературного текста, соответственно усиливая роль и значение других выразительных средств, образных мизансцен, аллегорических построений, пластических метафор, символики и т. д. «Смешивание» этих красок на палитрах площадей и улиц, акваторий и воздушного пространства создает атмосферу массового зрелища, монументального по форме и эпического по содержанию. Действие развивается здесь не как результат взаимодействия «персонажей», воплощаемых отдельными актерами, а как результат столкновения обобщающих понятий, облеченных в зрелищную форму динамических символических образов. Это связано с особыми условиями массовых постановок, особыми повышенными требованиями к организации зрительского внимания в ситуациях, оптимально этому не способствующих.

Выбор формы зависит от масштабности события, от того, какой отклик это событие находит у людей (т. е. от потребности людей праздновать данное событие), от материально-технической базы, на к-рую может опереться постановочная группа, от места действия будущего представления. (Гулянье, Карнавал, Массовое представление, Символ, Улица, Шествия).

ТЕАТР ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ, Психологический театр.

ТЕАТР РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ, Психологический театр.

ТЕАТР ТЕНЕЙ, вид театрального зрелища, основанный на использовании плоских кукол (из картона, кожи, специальной цветной пленки), к-рые находятся между источником света и экраном или накладываются на него. (Кукла).

ТЕАТР ТРАНСФОРМИРУЮЩИЙСЯ, Трансформирующийся театр.

ТЕАТР УНИВЕРСАЛЬНЫЙ, Универсальный театр.

ТЕАТР УСЛОВНЫЙ, Условный театр.

ТЕАТР ЭПИЧЕСКИЙ, Эпический театр.

ТЕАТР, (< гр. théatron – место для зрелищ, зрелище), род (вид) искусства, специфическим средством выражения к-рого является сценическое действие, возникающее в процессе игры актера перед публикой. Истоки Т. – в древних охотничьих и сельскохозяйственных игрищах, массовых народных обрядах. В Древней Греции существовали различные виды Т. со своими традициями, сценической техникой. Богатые и разнообразные формы зрелищ были созданы в странах Древнего Востока, в Индии, Китае, Индонезии, Японии и др. В средние века носителями народного театрального творчества являлись западноевропейские бродячие актеры – гистрионы, жонглеры, скоморохи. Первый профессиональный европейский Т. эпохи Возрождения – ит. Т. народной комедии масок (комедия дель арте, 16 – 17 вв.). С эпохи Возрождения Т. становится литературным, тяготеет к оседлому существованию в городских культурных центрах. В ходе исторического развития определись три основных вида Т., отличающиеся специфическими признаками и средствами художественной выразительности – драматический, оперный и балетный с некоторыми промежуточными формами. Произведение театрального искусства – спектакль – создается на основе драматического или музыкально-сценическо­го произведения в соответствии с замыслом режиссера (в балете – балетмейстера и дирижера, в опере, оперетте – режиссера и дирижера) и под его руководством совместными усилиями всего творческого коллектива и технического персонала. «Сила театра, – писал К. С. Станиславский, – в том, что он коллективный художник, соединяющий в одно гармоническое целое творческую работу поэтов, артистов, режиссеров, музыкантов,. Танцоров, статистов, декораторов, электриков, костюмеров и прочих деятелей сцены. Эта большая, сплоченная и хорошо вооруженная армия воздействует одновременно, общим натиском на целую толпу зрителей театра, заставляя биться в унисон тысячи человеческих сердец». 2) Здание, где происходят театральные представления. 3) Представление, спектакль. Синтетичность театрального искусства, связанная с широким использованием выразительных возможностей других искусств (музыки, танца, художественного слова, литературных произведений, пантомимы и др.), ставит его на одно из первых мест в ряду выразительных средств театрализованного представления.

Пути использования искусства Т. в театрализованных представлениях: включение в сценарий отрывков из пьес, инсценирование прозаических и лирических произведений, а также документального материала, использование приемов разновидностей театра (Театр теней, комедии дель арте, Театр кукол, Театр оперы и балета, Театр оперетты). (Театр миниатюр, Театр под открытым небом, Психологический театр, Трансформирующийся театр, Универсальный театр, Условный театр, Эпический театр).

ТЕАТРАЛИЗАЦИИ МЕТОД, Метод театрализации.

ТЕАТРАЛИЗАЦИЯ, Метод театрализации

ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ДЕЙСТВА МАССОВОГО ВОСПРИЯТИЕ, Восприятие массового театрализованного действа

ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО МАССОВОГО ДЕЙСТВИЯ РЕЖИССЕР, Режиссер массового театрализованного действия.

ТЕАТРАЛИЗОВАННОЕ ДЕЙСТВИЕ ЖИЗНЕННОЕ, Жизненное театрализованное действие.

ТЕАТРАЛИЗОВАННОЕ ДЕЙСТВИЕ МАССОВОЕ, Массовое театрализованное действие.

ТЕАТРАЛИЗОВАННОЕ ДЕЙСТВИЕ, творческая активность людей, выражающих свои жизненные стремления художественными, театральными средствами направленная к достижению жизненной духовной цели.

ТЕАТРАЛИЗОВАННОЕ МАССОВОЕ ОБЩЕНИЕ, Массовое театрализованное общение.

ТЕАТРАЛИЗОВАННОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ МАССОВОЕ, Массовое театрализованное действо.

ТЕАТРАЛЬНАЯ ИГРА, игра, в к-рой переплавляются материал режиссерского творчества и эл-ты режиссерской выразительности, ориентированные на постижение высшего смысла бытия. режиссер ищет этот смысл и в самом себе, и в содержании пьесы, и в выборе (открытии, изобретении) выразительных средств.

ТЕАТРАЛЬНАЯ ЭТИКА, (гр. ēthiká, от ē´thos – обычай, нрав, характер), понятие, зародившееся в процессе создания К. С. Станиславским системы воспитания актера. Он рассматривал Т. э. как основу успешной творческой и организационной работы драматического коллектива.

ТЕАТРАЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО, пространство, предназначенное для театральной деятельности. Термин, введен Н. Охлопковым и объединяет в себе понятия «сцена» и «зал». Т. п. находится в постоянном движении, принимая различные формы по мере развития спектакля. В какие-то моменты действия актер пространственно отделяется от публики, в другие – сливается с ней в одно целое. Различают: дифференцированное пространство, в к-ром зрительская и сценическая части разделены порталом; интегрированное пространство, в к-ром зрительская и сценическая части слиты в единый пространственный объем; многоцелевое, предназначенное для демонстрации спектаклей, концертов, выставок, спортивных выступлений и т. п.; нейтральное – пустое помещение, преобразовываемое в Т. п. согласно художественному замыслу конкретного спектакля; однопространственный театр, в к-ром зрительный зал и сцена не разделены.

ТЕАТРАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС, здание, объединяющее в себе несколько театральных пространств для одновременной работы разных театров.

ТЕКСТ ДИКТОРСКИЙ, Дикторский текст.

ТЕЛЕВИДЕНИЕ, (< гр. tēle – вдаль, далеко и слова «искусство»), техногенное пространственно-временное искусство, обладающее временными свойствами радиовещания и говорящее аудиовизуальным языком кино. Т. и киноискусство входят в единую экранную художественную систему. Особенности Т, как и радиовещания, – симультанность, вездесущность и программность вещания.

Еще на заре зарождения телевидения С. Эйзенштейн выразил его уникальное свойство как способность «прямо и непосредственно пересылать миллионам слушателей и зрителей свою художественную интерпретацию событий в неповторимый момент свершения его, в момент первой, бесконечно волнующей встречи с ним». Это относится не только к реальным событиям, но и к событиям художественным, к самому акту творчества. Выражением телевизионного искусства являются передачи, где материалом художественной образности становится само живое общение участников между собой и с телезрителем, где автор (напр., И Андроников, Э. Радзинский Э. Рязанов, Л. Филатов и др.) выступает и в роли режиссера, и импровизатора, и исполнителя, выстраивая на экране своеобразный телетеатр художественного общения. Т. становится в праздничном действии и телевизионном представлении важным способом коммуникации и сильным выразительным средством.

Т. бесконечно расширяет аудиторию -5 праздничного действия, передавая его экранный образ в эфир, и активизирует участников праздника. Т. дает возможность расширить круг общения с окружающим миром, включать в прямой диалог людей, находящихся на дальнем расстоянии от места праздничного действия.

Возможность прямой трансляции и видеозаписи жизненных событий, а также укрупнение на экране фрагментов происходящего праздничного действия позволяет использовать Т. как сильное выразительное средство, включать прямые репортажи или видеокадры в художественно-документаль­ную драматургию театрализованного представления, тематического концерта. Само телевизионное экранное действие может стать основой массового игрового, праздничного общения, охватывающего весь город, регион, всю страну.

Постоянно развивающиеся и расширяющиеся технические возможности телеобщения рождают новые формы экранного массового действия (напр., КВН, концертные «телемосты», телемарафон).

ТЕЛЕМАРАФОН, общественно-художест­венная акция, имеющая целью привлечь внимание государства и общественности к проблемам какой-л. социальной группы и помочь ей всеми доступными способами. Автор замысла – петербургская тележурналистка Тамара Максимова.

Т. отличается от других форм насыщенной документальностью; экономической помощью той структуре, ради к-рой «марафон» проводится; значительной продолжительностью во времени (диапазон достаточно широк: от 10 до 24 часов без перерыва для сценического действия); обязательным «живым» эфиром, так как он позволяет установить с населением оперативную обратную связь, дает другой нерв, диктует иную степень ответственности в организации телевизионно-сценического действия. Т. тогда ценен, когда художественно раскрывает личность всех участников – его главных героев, артистов, вкладчиков. Т. является средством их самораскрытия. (Документ, Факт, Герой, Интервью, Художественный образ).

ТЕМА, (< гр. théma – то, что положено в основу), 1) предмет описания, изображения, исследования, обсуждения, разговора и т. д. 2) (В искусстве) объект изображения, круг жизненных явлений, отражаемых писателем, художником или композитором и скрепленных воедино авторским замыслом. 3) (В музыке) построение, составляющее основу музыкального произведения или его разделов. В крупных музыкального произведениях могут быть 2 – 3 и более тем. 3) (В музыке) музыкальная фраза, главный мотив, к-рый является в музыкальном произведении основой для дальнейшего развития. 4) (В театре) те явления, события, к-рые отображаются драматургом в произведении. Т. является выражением национальных особенностей, жизни той или иной эпохи, отрезка времени. Чаще всего драматурги описывают то, что они видели сами. 5) (В театрализованном представлении, празднике) постановка проблемы, предопределяющая отбор жизненного материала и хар-р художественного повествования. Она порождает обращение к тому (или другому) сюжету. Т. характеризует содержательный слой представления (праздника); сюжет, являясь образной конкретизацией темы, характеризует его форму. Т. является одной из составных частей замысла, отвечает на жизненно важный вопрос «О чем?», требующий своего размышления и разрешения.

ТЕМАТИЧЕСКИЙ ВЕЧЕР, вид театрализованного представления (зрелища), отличающийся общественной значимостью затрагиваемых тем, органическим слиянием художественно-образного с документальным материалом и их драматургической разработкой. (Метод театрализации).

Содержанием Т. в. является общественная жизнь и быт людей, их напряженный, созидательный труд, чувства и стремления, отраженные в конкретных проявлениях и событиях, в жизненных конфликтах, пропаганда достижений человеческой мысли в сфере экономики, политики, науки, техники, лит-ры, искусства. Основное методическое требование к Т. в. – раскрытие темы через призму конкретного чел-ка, его мироощущение, эмоции, действия. Многообразны жанры вечеров:

Вечер-хроника, – это обращение к рассказу об исторических событиях в жизни страны, региона (республики, города, села, района), социальной группы, производственного коллектива. Основной принцип этого вида Т. в. – расположение материала соответственно реальной жизненной последовательности событий. Ценность таких вечеров – в напоминании о событиях, к-рые знакомы собравшимся. Но события предстают не как разрозненный набор фактов, а как непрерывная цепь людских судеб, и сидящие в зале ощущают себя наследниками и продолжателями традиций, заложенных их предшественниками.

Вечер-портрет рассказывает о судьбе известного чел-ка (династии, коллектива, бригады, звена и т. п.) и создает его образ всеми выразительными средствами. События, освещаемые здесь не столь масштабны, но благодаря своей предельной конкретности, особой теплоте и сердечности подачи материала достигают убедительности и глубины воздействия. Этот вид позволяет в значительной мере реализовать потребность в общении с интересной личностью и не только показать образ данного чел-ка, но и раскрыть процесс его становления, т. е. раскрыть его всесторонне.

Вечер- митинг – наиболее активный вид Т. в. Тема здесь отличается предельной остротой и злободневностью. Ему присуща открытая агитационность, призывность, особая действенность. Среди выразительных средств преобладают прямое обращение в зал, яркий, эмоциональный рассказ очевидца событий, широкое использование кинохроники. На них нередко принимаются резолюции, обращения, письма; используются массовое исполнение песен, коллективные клятвы, скандирование лозунгов, шествия через зал. Все выступления носят пафосно-митинговый характер.

Вечер-рассказ отличается спокойной повествовательной формой. Характерной чертой является развернутое изложение темы, обилие фактов, наблюдений, информации. Чаще всего такие вечера в свободной образно-документальной форме раскрывают такие понятия, как героизм, патриотизм, интернационализм, воинский долг, гуманизм. Здесь нет привязки к конкретной жизненной судьбе, строго определенным историческим событиям. Его цель – глубже вникнуть в суть нашей жизни.

Вечер-репортаж объединяет единой темой короткие выступления непосредственных свидетелей и участников тех или иных событий прошлого и настоящего. Особая оперативность, злободневность, публицистичность, документальность предъявляют особые требования к ведущему. Часто такие вечера ведут журналисты.

Вечер- ритуал содержит эл-ты торжественного акта. Такие вечера связаны с важнейшими событиями в жизни чел-ка, к-рые означают существенные перемены в гражданском, политическом и социальном состоянии личности. Они вбирают в себя многие эл-ты старинных обрядов и в связи с этим имеют глубокую традиционную основу. Помимо официального ритуального акта (вручение паспорта, студенческого билета, приема в скауты и т. п.) этот вид вечеров всегда включает в себя ряд традиционных действий, в к-рых «виновники торжества» и присутствующие на нем проявляют свое отношение к происходящему. Эти действия позволяют красиво и впечатляюще выразить торжественное обязательство, добрые пожелания, благодарность, признательность. Многие из этих действий передают большие идеи и глубокие чувства лучше и выразительней, чем любое другое средство. (Обряд, Ритуал).

Вечер- интервью предполагает возможность постановки и открытого обсуждения острых вопросов, широкого обмена мнениями, важность и злободневность тематики, участие местных руководящих кадров. Основная роль здесь принадлежит ведущему, к-рый «избирает» лицо, и обращается к нему от имени всех присутствующих, комментирует его выступление и подводит итог. Художественно-зрелищные эл-ты используются в качестве «художественных прокладок» для заполнения пауз. (Интервью).

Вечер-диспут близко стоит к вечеру-интервью. Но его основное содержание – проблемы воспитания подрастающего поколения. От участников вечера требуется уметь не только высказать, но и отстоять свою точку зрения на затрагиваемые вопросы.

В основу вышеназванных жанров положены различные виды человеческой деятельности. Идя по этому пути, режиссеры могут преумножить жанровое многообразие Т. в. (Метод театрализации, Сценарный ход, Режиссерский ход, Приемы активизации).

ТЕМП, (ит. tempo, < лат. tempus – время), 1) степень быстроты движения, осуществления, интенсивность развития чего-л., в исполнении чего-л., какого-н. дела, задания. 2) (В физических упражнениях) определенная частота повторения выполненных многократно движений (напр., шагов при ходьбе); 3) (В музыке) скорость следования метрических счетных единиц; основной Т. (в порядке возрастания): лагро, ленто, адажио (медленные Т.); анданте, модерато (умеренные Т.); аллегро, виво, престо (быстрые Т.); некоторые жанры (марш, вальс) характеризуются определенным Т.; для точного измерения Т. служит метроном; 4) (В театре) течение выступления артиста во времени (быстро-мед­ленно) относится к внешнему проявлению сквозного действия.

ТЕМПО-РИТМ, сочетание ритма (напряженности пульса, внутр. интенсивности постановки) и темпа (внеш. проявления хода сквозного действия), к-рые могут либо совпадать, либо резко контрастировать друг с другом.

Т.-р. театрализованного представления – сочетание взаимодействия внутр. и внеш. динамики исполнения и сочетание номеров и эпизодов.

В верном Т.-р. представления заложен успех его восприятия как единого непрерывно и стремительно развивающегося действия, идущего как бы на одном дыхании. Современные режиссеры чаще всего используют синкопированное построение Т.-р. (при непременном соблюдении закона его нарастания). т. е. такое чередование и сочетание номеров, к-рое приводит к резкой, контрастной смене (переакцентировке) ритмов. Сочетание темпо-ритмов – одно из действенных выразительных средств, позволяющих режиссеру наиболее точно и ярко выявить через динамику развития эпизода его главную мысль.

ТЕНЕВОЙ ТЕАТР, Театр теней.

ТЕХНИКА СЦЕНЫ, (гр. technike – искусная < téchnē– искусство, мастерство), совокупность средств, устройств, приспособлений (2) для обслуживания сценического зрелища. К Т. с. относится архитектурное устройство сцены-коробки, ее оборудование, а также технические приспособления, к-рые иногда изготавливаются специально для конкретной постановки. У театральной техники есть и другая функция – создание сценических эффектов, необходимых по ходу действия.

ТОЛПЫ МИЗАНСЦЕНЫ, Мизансцены толпы.

ТОРМОЖЕНИЕ, вид ответной реакции актера на воздействие партнера; когда актер не выражает ни устремления, ни отказа. Различают следующие виды Т,: 1) от излишнего перенапряжения на момент у организма как бы «выбивает пробки», в психологии это называется запредельным торможением; 2) Т. в силу столкновения борющихся импульсов, когда чел-ку одинаково сильно хочется и согласиться и отказать; 3) рациональная реакция (одна из форм парадоксальной реакции), когда чел-ку сообщают очень важное, а он не проявляет никаких эмоций то ли от чрезмерной готовности воспринять факт, то ли оттого, что устал ждать, он лишь отмечает в своем мозгу случившееся; этот вид реакции зависит от характера чел-ка и обстоятельств, в к-рых он находится. Биомеханика, Мизансцена, Отказ, Устремление).

ТРАГЕДИЯ, (< гр. tragцdia), вид драмы, проникнутый пафосом трагического. Основу Т. составляют острые общественные конфликты, коренные проблемы человеческого бытия, столкновения личности с судьбой, обществом, миром, выражающийся в напряженной форме борьбы сильных характеров и страстей. Трагическая коллизия разрешается обычно гибелью главного героя. Классикой жанра стала Т. Древней Греции (Эсхил, Софокл, Еврипид), Возрождения и барокко (У. Шекспир, Ж. Расин). Начиная с 18 в. и особенно в драматургии реализма жанр утрачивает строгость; Т. сближается с драмой (как видом); возникают промежуточные жанры, напр.: «мещанская Т.» (Ф. Шиллер), трагическая драма (Г. Клейст, В. Гюго), историческая драма (А. С. Пушкин, А. К Толстой), героическая драма (Вс. Вишневский); с конца 19 в. становится актуальной трагикомедия.

ТРАГИКОМЕДИЯ, драматическое произведение, обладающее признаками как комедии, так и трагедии. В Т. лежит ощущение относительности существующих критериев жизни; одно и то же явление драматург видит в комическом и трагическом освещении. Характерна для драматургии 20 в. («Шесть персонажей в поисках автора» Л. Пиранделло).

ТРАГИЧЕСКОЕ, философско-эстетическая категория, характеризующая неразрешимый общественно-исторический конфликт, разворачивающийся в процессе свободного действия чел-ка и сопровождающийся его страданием, гибелью. Т. неотделимо от идеи достоинства и величия чел-ка, проявляющихся в самом его страдании, предмет специфического вида драмы – трагедии.

ТРАДИЦИЯ, (< лат. traditio – передача), эл-ты социального и культурного наследия, передающиеся от поколения к поколению и сохраняющиеся в определенных обществах, классах и социальных группах в течение длительного времени. В качестве Т. выступают определенные общественные установления, нормы поведения, ценности, обычаи, обряды и т. д. Те или иные Т. действуют в любом обществе и во всех областях общественной жизни. Наиболее распространены Т. в религии. Реакционные Т. служат сохранению отживших общественных и культурных форм, прогрессивные – способствуют развитию творческих начал в общественных отношениях и культуре.

ТРАНСПОРТ, (< лат. transportare – переносить, перемещать, перевозить), нетрадиционное выразительное средство массового театрализованного представления. В постановках могут участвовать легковые и грузовые автомобили, трактора и танки, машины-амфибии и бронетранспортеры, молоковозы, цементовозы, сельскохозяйственная техника (веялки, сеялки, жнейки, комбайны и др.), велосипеды и мотоциклы, самолеты и вертолеты, катера и глиссеры, шлюпки и яхты, пароходы и теплоходы, сухопутные и плавучие подъемные краны, метеозонды и воздушные шары и т. д. В Петрограде в 19–20-м гг. проходили «трамвайные» шествия. На одном из массовых представлений, проводившемся в ночное время, использовались иллюминированные электрокары. А. П. Конников поставил хоровод – «Мотоберезка» на празднике «Русской зимы» в Лужниках, смонтировав на мотоциклах высокие «гнезда» и поместив туда девушек в полушубках, расписные полы к-рых накрывали всю конструкцию вместе с мотоциклом. Транспортные средства могут «заговорить», стать «действующими лицами». Т. является очень удобной самодвижущейся декорацией, сценической площадкой.

ТРАНСФОРМАЦИЯ, (лат. transformatio – преобразование, превращение), в театре, цирке и на эстраде прием, основанный на быстром изменении актером своего внеш. облика. (Ср., Перевоплощение). В театрализованных представлениях часто используются Т. костюмов, реквизита.

ТРЕТИЙ ПЛАН, один из дальних планов, поперечная доля сценической площадки, располагающаяся в глубине за вторым (сценическим) планом. Т. п. соответствует общему плану в кино. Нюансы игры, глаза – зеркало души актера – тут разглядеть трудно. Но при этом взгляд зрителя охватывает все или большую часть сценического пространства. т. п. – раздолье для художника и режиссера, чтобы «поиграть» рельефом сцены.

ТРЕХЧЛЕННОСТЬ, по определению М. Чехова, основное качество композиции целого. Начало переживается как зерно, из к-рого развивается растение, конец – как созревший плод и середина – как процесс превращения зерна в зрелое растение. Каждая из этих частей имеет свою задачу и свой специфический хар-р в композиции целого.

ТРИТАГОНИ´СТ, [гр. tritagönistës < tritos третий + atagonistës актер], в древнегреческом театре – первый их третий из трех актеров, исполнитель второстепенных ролей (Девтерагонист, Протагонист)

ТРОП, (гр. tropos – поворот, оборот речи), слово или меткое выражение, употребляемое в переносном, иносказательном смысле (перенос названия с традиционно обозначаемого предмета или явления на др., связанных какими-то смысловыми отношениями с первым) для достижения большей выразительности. К Т. относятся метафора, эпитет, аллегория, олицетворение, сравнение, символ, гипербола и др. В театральном искусстве Т. выступает как синоним художественного приема.

ТРУАКАР, Полуфас.

ТРУППА, (нем. Truppe), актерский состав драматического, оперного, опереточного и др. театров.

ТРЮК, (фр. truc), 1) ловкий, эффектный прием; искусный, сложный маневр; 2) (В цирке) одно из главных выразительных средств, отдельный законченный фрагмент любого циркового номера, даже если Т. самый обыкновенный по технике и кратковременный по выполнению, он вполне самостоятельный и в себе замкнутый. Т. является простейшим возбудителем реакции, действующей на зрителя таким реально выполняемым разрешением задания, к-рое лежит вне обычного круга представления и кажется неразрешимым. Т. включает в себя необычность, алогизм. 3) (На эстраде) Т. – язык оригинального жанра, средство его выражения. С его помощью создается эстрадное произведение – в этом его существенное отличие от спорта, где демонстрация самого Т., техническая виртуозность исполнения является конечной целью выступления спортсмена. Т. – не самоцель, а краска, особый язык, строительный материал, к-рым создается произведение. Любой Т. можно рассматривать как художественную метафору. (Аттракцион, Монтаж аттракционов).

У