Республика Куба

Куба — первая страна социализма в Запад­ном полушарии. Развивая передовые нацио­нальные традиции, широко используя опыт культурного строительства стран социалистиче­ского содружества, Куба первая в Западном по­лушарии осуществляет подъем культурной ре­волюции, отстаивает идеи мира и социализма. Выполнение поставленных революцией задач в области культуры было облегчено тем, что наиболее выдающиеся деятели культуры доре­волюционного периода (Хуан Маринельо, Ни­колас Гильен и др.) являлись сторонниками, а во многом и активными участниками револю­ционной борьбы. Уже в первые годы победы революции (1959) на Кубе они приступили к решению задач нового культурного строитель­ства. Возникли национальные союзы писателей и деятелей искусств, с 1961 г. в Гаване стали проводиться конференции, в работе которых участвовали руководители революционного пра­вительства. Революция вызвала к жизни новую проблематику, изменила изобразительный язык подавляющего большинства мастеров. Искус-

ство начало наполняться новыми живительны­ми соками.

Развитие станковой и монументальной жи­вописи совершалось в постоянной борьбе с влия­ниями формалистического искусства капитали­стических стран. Многие порвали с нефигура­тивными направлениями. Родоначальниками современной кубинской живописи стали круп­ные самобытные кубинские художники: Виктор Мануэль (1897—1969), Амелия Пелаэс (1896— 1968), Марсело Поголотти (р. 1902), Карлос Энрикес (1901 —1957). Освободившись от оков академической живописи, они обогатили искус­ство разнообразием сюжетов, почерпнутых из жизни, богатством красок и света.

Обращение художников после революции к реальной действительности ярко проявилось в первых групповых выставках, посвященных теме революции. Таковы «Народная ассамблея», «Хирон», «Гаванская декларация», «Совеща­ние в ОАГ» (1962—1965) Мариано (р., 1912), отмеченные эффектами цвета и света; серия картин «Краски Кубы» с карнавальными персов

) век

Страны социализма

ажами (1963) Рене Портокарреро (р. 1912). собое внимание привлекают его «Пейзажи Га-аны» (1961), написанные в экспрессивной ма-ере, передающей образ кубинского города.

Новой тематикой обогатил свое творчество 1абреро Морено (р. 1923), обратившийся к ге-оическому прошлому и настоящему кубинского арода. Особой монументальностью отмечены го образы крестьян, исполненные в динамич-:ой манере и насыщенном колорите. Интересны артины «Бомбардировки 15 апреля» (1961), Крестьянская милиция» (1962). Большой вы->азительности достигают образы современного еловека труда в сериях Адихио Бенитес.

После 1965 г. в кубинской живописи ширится •ематика, увеличивается диапазон изобрази-•ельных средств. Художники стремятся отра­зить существенные черты действительности, •бращаются к монументальным формам. Тако-!ы настенные панно Портокарреро для Дворца эволюции (1967), витражи в ресторане «Руи-гы» (Гавана).

В конце 60—70-х гг. в живописи растет вни­мание к социально-политическим явлениям про-ллого и настоящего. Политическая тематика зтала ведущей в творчестве Файяда Хамиса и Рауля Мартинеса («Национальный банк Ку­бы» — настенная роспись, где центральные об­разы — Фидель Кастро и Че Гевара). Современ­ная кубинская живопись отличается красоч­ностью, использованием приемов, свойственных плакату, фотомонтажу. В ней чувствуется же­лание говорить громко о волнующих политиче-

ских событиях. В этом она сближается с гра­фикой.

С 1970-х гг. выступает новое поколение жи­вописцев и графиков, отмеченных печатью ярко выраженной индивидуальности.

Высокого уровня достигает на Кубе графиче­ское искусство как одно из наиболее действен­ных средств массовой пропаганды революцион­ных идей.

Крупнейший мастер монументальной и деко­ративной пластики Рита Лонга отличается пла­стическим дарованием, широтой композицион­ного мышления, органическим чувством декора­тивности (портрет Хосе Марти для Дворца пио­неров, большой композиционный ансамбль «Сад героев» в Сантьяго-де-Куба, скульптурная ком­позиция «Лагуна сокровищ»).

Наибольшие достижения отмечаются в архи­тектуре, градостроительстве Кубы, выделяю­щихся смелостью, оригинальностью решений. В развитии кубинской архитектуры большая роль принадлежит Аптопио Кинтана, соорудив­шего Дом космонавтов в Варадеро, отличаю­щийся четкостью и красотой пластических форм и линий, конструктивностью. Кинтано увлечен идеей парящего над водой сооружения — зда­ния-моста (гостиница «Виктория» в Ханое во Вьетнаме, ансамбль Дворца конгрессов в Гава­не). По решению правительства и Министер­ства культуры Кубы для создания памятника В. И. Ленину в Гаване был приглашен со­ветский скульптор Л. Кербель, который рабо­тал совместно с А. Кинтана, автором проекта всего парка.