Упражнения для закрепления материала. 1. Предваряя современные семиотические исследования, Эйзенштейн описывал единицы кино как знаки, наделенные значением

1. Предваряя современные семиотические исследования, Эйзенштейн описывал единицы кино как знаки, наделенные значением. Прокомментируйте следующие слова режиссера: «… Мы раздвигали рамки параллельного монтажа в новое качество, в новую область; из сферы действия в сферу смысла. Однако осталось главное – осталось понимание монтажа не только как средства производить эффекты, но прежде всего как средства говорить, средства излагать мысли, излагать их путем особого вида кинематографического языка, путем особой формы кинематографической речи».

2. Найдите в предложенном кинофрагменте подтверждение слов исследователей о знаковости кинематографа:

а) «Говорить о киноязыке – не значит составлять перечень средств кинематографической выразительности, констатировать связь между его содержанием и формой или характеризовать адекватность того или способа его выражения. Главное в исследовании киноязыка – выявление характера и сущности отношений между означающими структурами и означаемым объектом» (Ж. Митри)

б) «Движение в кино существует не само по себе, а как некоторый смысловой знак» (Ю.Н. Тынянов)

в) «Со времен Д.У. Гриффита кино со своей удивительной способностью варьировать угол съемки, перспективу, глубину резкости порвало с театральной традицией и использовало гамму синекдохических крупных планов и метонимических типов монтажа» (Р. Якобсон)

Проанализируйте специфику комплексных знаков киноязыка, включающих элементы актерской выразительности и способы кинематографической передачи материала.

3. Театр Кабуки считается удивительно образным театром. На чем основано утверждение о повышенной семиотичности театральной паралингвистики? Аргументируйте ответ, опираясь на изображение актера Кабуки. Проанализируйте невербальные образные знаки (жесты, взгляд, одежда).

4. В чем состоит знаковая природа театрального произведения? Прокомментируйте следующие слова Ю. Лотмана: «Искусство театра обладает своим специфическим языком. Только владение этим языком обеспечивает зрителю возможность художественного общения с авторами и актерами».