Магнитная запись как альтернатива

Возможность преобразования акустических колебаний в электромагнитные была доказана Оберлином Смитом (Oberlin Smith), изложившим принцип магнитной записи на стальную проволоку в 1888 году. Здесь также не обошлось без Томаса Эдисона, ибо на эксперименты с магнитной записью Смита вдохновило посещение знаменитой лаборатории Эдисона.

Но только в 1896 году датский инженер Вальдемар Поульсен (Valdemar Poulsen) сумел создать работоспособное устройство, названное телеграфон. В качестве носителя выступала стальная проволока. Патент на телеграфон был выдан Поульсену в 1898 году.

Телеграфон.

Основополагающий принцип аналоговой записи звука путем намагничивания носителя с тех пор остался неизменным. На записывающую головку, вдоль которой на постоянной скорости проходит носитель (позднее им стала более удобная лента), подается сигнал с усилителя, в итоге носитель намагничивается в соответствии со звуковым сигналом. При воспроизведении носитель проходит уже вдоль воспроизводящей головки, индуцируя в ней слабый электрический сигнал, который, усиливаясь, поступает в динамик.

Магнитная пленка была запатентована в Германии Фрицем Пфлеймером (Fritz Pfleumer) в середине 20-х годов прошлого века. Поначалу лента изготавливалась на бумажной основе, а впоследствии - на полимерной. В середине 30-х годов ХХ века немецкая фирма BASF наладила серийный выпуск магнитофонной ленты, создававшейся из порошка карбонильного железа либо из магнетита на диацетатной основе.

Примерно в то же время фирма AEG запустила в производство студийный аппарат магнитной записи для радиовещания. Устройство назвали "магнетофон", в русском языке оно преобразовалось в "магнитофон".

Принцип "высокочастотного подмагничивания" (когда в записываемый сигнал добавляется высокочастотная составляющая) предложили в 1940 году немецкие инженеры Браунмюль (Braunmull) и Вебер (Weber) - это дало значительное улучшение качества звука.

7

8 Первый кассетный плеер "Walkman".

Бобинные магнитофоны стали использоваться с 30-х годов прошлого века. В конце 50-х появились картриджи, но все же наибольшую популярность снискали компактные и удобные кассетные магнитофоны. Первый "кассетник" был создан голландской фирмой Philips в 1961 году. Пиком развития магнитофонов стоит считать появление плееров Sony марки "Walkman" в 1979 году. Эти маленькие устройства без возможности записи произвели фурор, ибо теперь любимую музыку можно было слушать на ходу, занимаясь спортом и т.п. Кроме того, человек с плеером не мешал окружающим, ибо слушал аудиозаписи в наушниках. Позднее появились плееры с возможностью записи.

7Методы работы с магнитной лентой (монтаж, овердаббинг и пр.)

Overdubbing (the process of making an overdub, or overdubs) is a technique used by recording studios to add a supplementary recorded sound to a previously recorded performance.

Tracking (or "laying the basic tracks") of the rhythm section (usually including drums) to a song, then following with overdubs (solo instruments, such as keyboards or guitar, then finally vocals), has been the standard technique for recording popular music since the early 1960s.

Overdubs can be made for a variety of reasons. One of the most obvious is for convenience; for example, if a bass guitarist is temporarily unavailable, the recording can be made and the bass track added later. Similarly, if only one or two guitarists are available, but a song calls for multiple guitar parts, a guitarist can play both lead and rhythm guitar (For example, System of a Down's "Chop Suey!" or Deep Purple's "Smoke on the Water", where it would have been impossible for the guitarists to play the solos on electric guitars and riffs on rhythm guitars simultaneously[citation needed]). Singers who also play an instrument find overdubbing a convenience, since it allows them to focus on one role at a time.

Many vocalists use overdubbing to effectively sing harmony with themselves, as did The Carpenters, Michael Jackson, Janet Jackson, Prince, ABBA, Patti Page, Harry Nilsson, Laura Nyro, Robert Plant, John Frusciante, Radiohead, Brian Wilson, Elliott Smith, Emitt Rhodes, James Hetfield, Enya (one of the cornerstones of her music), and George Harrison (who credited himself as the "George O'Hara-Smith Singers").[citation needed] Overdubbing can be done multiple times: the members of Queen overdubbed their voices numerous times to create the chorus effect for "Bohemian Rhapsody", while Electric Counterpoint by Steve Reich features a solo guitarist recording 10 guitars and 2 electric bass parts and then playing the final 11th guitar part live, and is similar to his composition "New York Counterpoint".[citation needed]

Singers in particular have also used the practice to perfect a recorded performance over several takes. Singer Dusty Springfield is widely reported to have painstakingly assembled individual phrases over time in order to record the ultimate performance.[citation needed] Overdubbing is also used to solidify a weak singer; doubletracking allows a singer with poor intonation to sound more in tune. (The opposite of this is often used with sampled instruments; detuning the sample slightly can make the sound more lifelike.)

Overdubbing has sometimes been viewed negatively, when it is seen as being used to artificially enhance the musical skills of an artist or group, such as with studio-recorded inserts to live recordings, or backing tracks created by session musicians instead of the credited performers. The early records of The Monkees were made by groups of studio musicians pre-recording songs (often in a different studio, and some before the band was even formed), which were later overdubbed with the Monkees' vocals. While the songs became hits, many critics cried foul, and Michael Nesmith in particular disliked having to "duplicate someone else's records" for their television show. No cheating was intended in the practice (with the emphasis on the TV program, and with the four members not an experienced group, it was felt that using studio 'ringers' would be more efficient), and numerous other singers and groups had studio help, but this didn't save the Monkees from critical and public scorn.[citation needed]

Многодорожечная запись (также многоканальная запись) — способ записи звука, который позволяет производить одновременную или последовательную запись большого числа звуковых источников на отдельные звуковые дорожки для создания общей звуковой картины.

Содержание [убрать] • 1 Особенности • 2 История • 3 Студия звукозаписи на базе ПК • 4 См. также • 5 Ссылки

[править]

Особенности

Многородорожечная запись осуществляется при помощи:

• аналоговых и цифровых многодорожечных магнитофонов

• аппартно-программных комплексов с применением аудиоредакторов

• цифровых звуковых рабочих станциий

Применение этих устройств дает возможность независимо записывать, воспроизводить, обрабатывать и перезаписывать избранные отдельные дорожки или одновременно всю запись. Каждая дорожка может содержать запись инструментов и инструментальных групп, вокалистов, речь, музыку и шумовое сопровождение. Развитие технологии многодорожечной записи позволило сократить время записи, число дублей, повысить качество звучания финальной фонограммы.

[править]

8Звук в кино на заре. (До Dolby)

Оптическая (фотографическая) запись

Фонограмма переменной плотности (слева) и фонограмма переменной ширины (справа)

Основная статья: Оптическая запись звука

В 1904 году французский изобретатель Эжен (Юджин) Августин Ласт подготовил свой первый прототип системы записи звука на кинопленку. В 1906 году он (вместе с австралийцем Хейнсом и британцем Джоном С. В. Плеттсом), подал заявку на патент, и получил патент № 18057 в 1907 году на «Процесс записи и воспроизведения одновременно движения людей или объектов и звуков, издаваемых ими», таким образом, 35-мм целлулоидная плёнка, содержала одновременно и кадр изображения и дорожку звука. В 1911 году он представил звуковой фильм в США, возможно, первый в истории показ фильма с помощью технологии оптической записи звука.[13]

В 1919 году американский изобретатель Ли де Фо́рест подал свой первый патент на процесс озвучивания фильмов, в котором усовершенствовал разработку финского изобретателя Эрика Тигерштедта и немецкой компании Tri-Ergon, и назвал этот процесс «Фонофильм Фореста». В «Фонофильме» звук записывается непосредственно на плёнку в виде параллельных линий различных оттенков серого цвета. Позже такой метод стал известен как метод «переменной плотности», в отличие от метода «переменной ширины» в системе «RCA Фотофон», разработанной в RCA. Эти линии кодируют электрические сигналы от микрофона и наносятся фотографическим способом на плёнку, а во время демонстрации фильма переводятся обратно в звуковые волны.

В ноябре 1922 года Форест организовал в Нью-Йорке свою компанию Фонофильм, но ни одна из голливудских студий не выразила никакого интереса к его изобретению. Тогда Форест создал 18 коротких звуковых фильмов, и 23 апреля 1923 года организовал их показ в театре Риволи в Нью-Йорке. Макс и Дэйв Флейшеры использовали процесс «Фонофильм» в своём музыкальном трюковом мультсериале «Вслед за грохочущим шаром», начиная с мая 1924 года. Форест работал вместе с Фриманом Оуэнсом и Теодором Кейсом, совершенствуя систему «Фонофильм». Однако, они потерпели неудачу. Кейс передал их патенты владельцу студии Fox Film Corporation Вильяму Фоксу, который затем усовершенствовал собственный процесс озвучивания «Мувитон». В сентябре 1926 г. компания Фонофильм подала документы на банкротство. Голливуд к тому времени внедрил новый метод озвучивания «Витафон», разработанный компанией Warner Brothers, и выпустил 6 августа 1926 г. звуковой фильм «Дон-Жуан» с Джоном Бэрримором в главной роли.

В 1927—1928 годах, Голливуд начал использовать для озвучивания фильмов системы «Мувитон» Фокса и «Фотофон» RCA. Между тем, владелец сети кинотеатров Великобритании Шлезингер приобрёл права на «Фонофильм», и с сентября 1926 г. по май 1929 г. выпускал короткометражные музыкальные фильмы британских исполнителей.

9Dolby – шумоподавление Dolby и пр. Матричная стереофония, изобретения лаборатории dolby.

Dolby Laboratories

[править]

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

(перенаправлено с «Dolby»)

Перейти к: навигация, поиск

Dolby Laboratories, Inc. (Dolby Labs) — американская компания в области систем обработки звука, звукозаписи и звуковоиспроизведения.

Содержание [убрать] • 1 История • 2 Звуковые системы Dolby • 3 Цифровой кинотеатр • 4 См. также • 5 Ссылки

[править]

История

Изначально была основана американским инженером Реем Долби в 1965 году как британская научная лаборатория (штаб-квартира — Лондон), в 1968 году преобразована в коммерческую фирму и переведена сначала в Нью-Йорк, затем в Сан-Франциско (с 1976).

В конце 60-х — начале 70-х системы шумоподавления Dolby A (1965—1966, для профессионалов) и Dolby B (1967—1968, для обычных пользователей) производят революцию в звукозаписи на магнитную ленту. В 1972 система Dolby A адаптируется для звукозаписи на киноплёнку (оптический способ записи).

В 1975 фирма создаёт аналоговую систему Dolby Stereo, содержащую 4 звуковых канала: левый и правый для музыки и эффектов, центральный для диалогов и чётвертый — окружающий (surround) — для создания общей звуковой атмосферы.

Начало успеха системам Dolby положили вышедшие в 1977 «Звёздные войны» Джорджа Лукаса и «Близкие контакты третьего рода» Стивена Спилберга, а когда Лукас объявил, что и новый эпизод — «Империя наносит ответный удар» — будет снят со звуком в формате Dolby Stereo — началась повальная dolby-фикация американских кинотеатров: если до этого только в ~50 кинотеатрах США была установлена такая система, то теперь без Dolby нельзя представить ни один современный кинотеатр.

В 1986 Dolby Stereo была модернизирована до Dolby SR (Spectral Recording), где опционально был добавлен низкочастотный канал.

Одновременно с этим для съёмок очередного эпизода «Звёздных войн» — «Возвращение джедая» студия «Lucasfilm» и «Dolby Labs» разработали модификацию системы Dolby SR — THX (Tomlison Holman eXperimental) — названую в честь звукоинженера студии Томлисона Холмана и одноимённого фильма Лукаса 1967 и 1971 годов. Система дополнительно разделяла канал surround на два псевдоканала (левый и правый) и выделяла низкие частоты в отдельный канал для сабвуфера.

В 1982 «Dolby Labs» выпускает урезанную, домашнюю версию Dolby Stereo — Dolby Surround (3-х канальная — левый, правый, окружающий), а в 1987 полноценную модификацию — Dolby Pro Logic (4-х канальная). В 1990 появляется домашняя версия THX — THX Home (разрабатывалась с 1986 года).

Все вышеупомянутые системы были аналоговыми, но уже в 1982 фирма начинает работы и над системами цифровой звукозаписи: в 1984 появляется Dolby AC-1 (AC — Audio Coding), в 1989 — Dolby AC-2, которые однако не получают большого распространения. И вот, в 1992 появляется Dolby AC-3, она же Dolby Digital 5.1, или Dolby SR-D, или просто Dolby Digital. Шесть каналов объёмного цифрового звука: левый, центральный и правый фронтальные, левый и правый окружающие и дополнительно низкочастотный канал для сабвуфера. Естественно вскоре появляются цифровая модификация THX и соответствующие домашние версии.

Но и этого Джорджу Лукасу показалось мало, и для съёмок «Скрытой угрозы» был разработана модификация Dolby Digital EX — THX Surround EX (Dolby Digital Surround EX, Dolby Digital 6.1), в которой дополнительно появился задний окружающий канал. Естественно была разработана и домашняя версия — THX Ultra. Кроме того, опционально низкочастотный канал был разделён на два субканала — на «низкий» и «высокий» низкочастотный.

[править]

Dolby NR

[править]

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 5 октября 2012; проверки требуют 2 правки.

Перейти к: навигация, поиск

Dolby NR (Dolby Noise Reduction) — семейство нелинейных компандерных систем шумопонижения, разработанных под руководством Рея Долби фирмой «Dolby Laboratories, Inc.» с конца 1960-х годов и широко распространённых как в профессиональной, так и в любительской аналоговой звукозаписи.

Предназначением любой компандерной системы шумопонижения (СШП) является изолирование полезного сигнала от шума носителя (на магнитной ленте максимум шума носителя находится на частоте нескольких килогерц) и, соответственно, расширение динамического диапазона.

Компандерная система шумопонижения состоит из двух частей:

• Первая, компре́ссор (кодер), используется при записи сигнала на магнитную ленту или другой носитель. Компрессор повышает уровень слабых сигналов, чтобы он превышал уровень шума носителя.

• Вторая, экспа́ндер (декодер), снижает уровень записанного сигнала, чтобы он соответствовал оригинальному сигналу до записи.

В качественных магнитофонах обычно (в магнитофонах со сквозным каналом — всегда) используются раздельные цепи экспандера и компрессора, в массовых моделях они часто используют одну цепь.

Первой системой была Dolby A, четырёхдиапазонная система, обеспечивавшая около 10 дБ повышения отношения сигнал/шум.

Однодиапазонная система Dolby B (которая при отсутствии поддержки магнитофоном других систем часто обозначается как Dolby NR или просто Dolby) широко распространена как на кассетных (где она является стандартом де-факто для качественных аппаратов), так и на катушечных магнитофонах. Она обеспечивает повышение соотношения сигнал/шум до 10 дБ на высоких частотах.

Двухдиапазонная Dolby C даёт повышение до 20 дБ, и около 5 дБ на низких частотах. Она также позволяет увеличить уровень записи ВЧ сигнала. По этой причине Dolby C и Dolby S лучше подходят для записи фонограмм с большим процентом ВЧ-составляющих.

После разработки инновационной профессиональной Dolby SR (Spectral Recording) в 80-е годы была создана на её основе Dolby S, явившаяся вершиной систем компандерного шумопонижения для высококачественной кассетной записи. Магнитофоны, оборудованные этой системой, должны соответствовать более строгим спецификациям по качеству, чем стандарты Hi-Fi, такие как DIN 45500, и обычно являются высшими моделями в линейке производителя. Dolby S даёт увеличение C/Ш примерно на 24 дБ. При отсутствии на магнитофоне экспандера Dolby S, фонограмму лучше всего воспроизводить с включённым экспандером Dolby B.

Все системы шумопонижения (СШП) Dolby являются совместимыми — запись, сделанную с их применением, можно прослушивать на магнитофоне, не оборудованном этой системой, хотя и с некоторой потерей качества звучания. Как правило, магнитофоны, не оборудованные СШП, имеют плохие АЧХ, и подъём ВЧ при записи с компандерной СШП оживляет звук, воспроизводимый на них. По этому параметру они превосходят системы DBX.

Но все СШП семейства Dolby являются нелинейными, то есть зависящими от точной калибровки уровня записи/воспроизведения на магнитофоне для правильного воспроизведения звука. По этому параметру они уступают линейным системам типа DBX, для которых это неважно.

Play Trim, система разработанная фирмами NAD и YAMAHA, используется также на магнитофонах AIWA. Предназначена для регулирования уровня высокочастотных составляющих сигнала при воспроизведении перед подачей на экспандер Dolby. Позволяет скорректировать потери сигнала в тракте по различным причинам и более «верно» (качественно) воспроизводить записи, сделанные на магнитофоне с другим уровнем Dolby. Аналогична калибровке уровня воспроизведения (Play EQ, PB EQ).

Dolby HX, Dolby HX Pro — системы динамического подмагничивания (далее по тексту — «СДП»). Dolby HX разработана фирмой B&O (Bang and Olufsen). Dolby HX Pro — это серьёзно доработанная и впоследствии широко применённая на практике система, значительно превосходящая по эффективности прародителя. Принцип работы этих систем заключается в динамическом управлении уровнем тока высокочастотного подмагничивания, в записывающей головке магнитофона, в зависимости от спектра записываемого сигнала. Характеристика управления током подмагничивания в этих системах определяется частотнозависимыми цепями в схеме управления системой, определяющими взвешенную характеристику на высоких частотах. СДП принципально предназначены для повышения уровня и качества записи высоких частот, то есть «слабого места» в технике магнитной записи, и особенно кассетной. СДП могут использоваться как с компандерными СШП, такими как Dolby, так и самостоятельно. Собственно любая СДП (кроме самой первой — Dolby HX, которая была технически завязана с СШП Dolby-B, что впоследствии было исправлено в Dolby HX Pro) никакого отношения к системам шумопонижения сами не имеют, но исходя из маркетинговых целей (не технических!), на практике, Dolby HX Pro обязательно использовалась совместно с какой-либо версией СШП Dolby (В,С,S). Воспроизведение записей, сделанных с любой СДП, не требует какой-либо коррекции на воспроизводящем аппарате. Обозначение «Dolby HX Pro» на фабричных компакт-кассетах с записью не имеет никакого смысла, так как скорее всего запись была сделана на высокоскоростном копировальном аппарате без этой системы, а также даже если при записи она и применялась, то при воспроизведении не требуется ни какой коррекции и других специальных действий пользователя любого магнитофона. Существуют версии СДП, именуемые как «СДП» и «СДП-2». Эти системы изначально были разработаны в СССР (СНГ) энтузиастами (автор — Николай Сухов), первоначально на основе Dolby HX Pro, в определённой степени её копированием и схемным упрощением. В доработанном варианте последняя из них, «СДП-2», давала больший эффект чем фирменная Dolby HX Pro и устанавливалась на ряде серийных магнитофонных кассетных дек в СССР (СНГ). «СДП-2» технически была полностью самостоятельной системой, которая могла применяться в любом магнитофоне, независимо от наличия любых СШП, а также некоторыми энтузиастами могла быть встроена практически в любую кассетную деку производства СССР (СНГ). Таким образом, все существующие СДП предназначены для расширения динамического диапазона тракта магнитофона на высоких частотах. Несколько ранее для понижения нелинейных искажений на высоких частотах была разработана и применялась на ряде магнитофонов система DYNEQ фирмы «Tandberg». Отличие этой системы от СДП заключается в «подготовке» спектра записываемого сигнала к возможностям тракта записи без расширения его возможностей, то есть её задача заключалась в динамическом ограничении (по сути компрессии) уровня высокочастоных составляющих входного сигнала под возможности тракта записи магнитофона. Применяя эту систему, получали понижение нелинейных искажений на высоких частотах при потерях уровня их максимальных пиков.

Уровень (калибровки) Dolby — уровень сигнала, при котором компрессор и экспандер не осуществляют никакой коррекции. Стандартом является уровень намагниченности 200 нВб/м на частоте 400 Гц. На индикаторе Hi-Fi магнитофонов обозначается символами «bd» (double-D). На старых деках уровень соответствовал примерно +3 дБ на шкале индикатора уровня записи, сейчас −2 дБ. Правильная калибровка уровня записи необходима для корректной работе как компрессора, так и экспандера Dolby. К сожалению, она возможно только на качественных магнитофонах, оснащённых калибровкой (а не только регулировкой) уровня записи после прохождения сигнала через кодер Dolby (Rec EQ) для компенсации отличной от единичной чувствительности ленты.

MPX-filter — режекторный фильтр (фильтр-пробка), вырезающий пилот-тон радиопередачи FM диапазона на частоте 19 кГц для предотвращения сбоев компрессора Dolby. Применяется только для записи FM-радиопередач при включённой СШП Dolby (российский УКВ использует другую систему, и использование MPX-фильтра с УКВ-программами не нужно).

[править]

Другие системы шумопонижения

• DNL — "динамическая система ограничения шумов", т.е. по сути "динамический фильтр", но, исходя из схемной реализации, он реально эффективен для понижения шума «в паузе». Также его работа достаточно заметна и приносит некоторые характерные частотно-динамические искажения. Эта система широко использовалась в начале 70-х годов, особенно европейскими компаниями (Philips, Grundig). Система используется только при воспроизведении записей. Использование этой системы было оправдано только на устройствах магнитной записи невысокого класса, на которых допустимо (или не критично) наличие формируемых искажений.

• Динамический фильтр МАЯК (Она же СШП "Маяк") — система шумопонижения также динамического типа, но с частотно-уровневой зависимостью характеристики. Разработана в СССР, на Киевском заводе «Маяк». В большинстве случаев собиралась на основе ИС К157ХП3 и её модификациях. Встречались удачные случаи реализации системы на дискретных элементах (пример: кассетная дека «Яуза 220 стерео»). Отличается расчётно малой инерционностью и заметностью внесения дополнительных искажений в воспроизводимый сигнал, благодаря применению специальных мер по устранению паразитной интермодуляции шума полезным сигналом. Эффективно подавляет высокочастотные составляющие шума при воспроизведении. Особенно эффективна при использовании «шумных» лент Type I (Fe₂O₃) и воспроизведении «заезженных», многократно переписанных кассетных записей.

[править]