ВОПРОС 35. Виды ТП

Практически все разновидности народных празднеств имели и имеют театрализованный характер или же включают в себя элементы театральных действий. Это определяется обрядово-зрелищными формами праздничной культуры, праздничной жизни народа.

В празднествах находили отражение как вещественные, так и духовные результаты жизнедеятельности человека. В них своеобразно выражался определенный уровень общественного сознания, мировоззрения людей, проявлялись черты морали, эстетические вкусы и т.п. Иными словами, любой праздник как социально-художественное явление – необходимый элемент жизни человека, одно из проявлений его общественного бытия.

Массовые праздники, массовые зрелища и массовые театрали­зованные представления — понятия далеко не однозначные.!Необходимо установить границы, четко дифференцирующие каждое из них. Разница между ними в основном заключается в том, что массовый праздник -—понятие более широкое, нежели массовое зрелище: праздник предполагает большую инициативу и импровизацион­ный характер участия в нем зрителей. Место действия массового праздника обширно. Это могут быть парки культуры, площади и улицы города, и даже весь город становится иногда грандиоз­ной «сценической площадкой» массового праздника, действие кото­рого одновременно происходит в разных местах.

Массовое зрелище предполагает разделение на зрителей и арти­стов, участвующих в представлении. Оно должно быть точно диф­ференцировано, так как включает в себя театральное представление (эстрадное, физкультурное и др.) и место действия его ограничено одной театрально-концертной площадкой (или же стадионом).

Одна из наиболее мобильных действенных разновидностей сов­ременных массовых действ — театрализованный концерт. В нем, наряду с номерами различных жанров, действуют все слагаемые театрального искусства — слово, мизансцена, музыка, цвет, свет, пространственная композиция, художественное оформление, шумы и т. д.

Небезынтересно отметить,, что концерт-спектакль, испытав на себе влияние смежных видов искусства и сложившись в само­стоятельную разновидность жанра, сегодня уже сам оказывает вли­яние на другие формы массовых действ. К примеру, массовое представление на стадионе. Как правило, оно строится по принципу концертной драматургии: пролог и эпилог, т. е. запев и итог пред­ставления, обрамляют центр, сердцевину его — собственно концерт. Поэтому изучение основ создания концерта-спектакля представ­ляется нам наиболее важным, ибо режиссер, знающий монтаж­ную структуру построения театрализованного концерта, успешно может применить ее и в массовом зрелище на стадионе, и во Дворце спорта, и в массовой манифестации, и в митинге-концерте, и т. д.. Структурная основа останется неизменной —_; монтаж,

Различными будут специфические выразительные средства и производственные условия: стадион, естественно, отличается от теат­рально-концертного зала, а технические условия массового празд­ника в парке непохожи на технические условия телевизионного шоу.

(Шароев)

Сама практика развития театрализованных представлений в нашей стране формирует те или иные их конкретные виды. Одни из этих видов находятся в процессе становления, оформления, утверждения в жизни; другие, четко определившись по видовым параметрам, дифференцируются на жанровые и иные разновидности.

“Назрела необходимость выделить театрализованные представления в отдельный род искусства, имеющий специфику как в плане соотношения функций и задач, так и в художественной образности. И в этом смысле театрализованное представление – понятие наиболее точное. С одной стороны, оно означает театр в самом широком смысле этого слова, и в основе своей соответствует понятию рода. С другой стороны, эволюция театрализованных представлений свидетельствует и об определенном, реально существующем движении в сторону видовых и жанровых подразделений. Этот древнейший и всегда новый, благодаря тесной связи с жизнью, род искусства имеет много точек соприкосновения с профессиональным театральным искусством. Но, как уже было сказано, характеризуется и многообразными особенными чертами” (Чечетин А.И. Основы драмтургии театрализованных представлений: История и теория. Учебник для студентов ин-тов культуры. – М.: Просвещение, 1981. – 192 с.) (Взаимовлияние этих двух близких сфер театральной деятельности – одна из важнейших проблем, возникших на стыке эстетики и искусствознания. В этом плане стремление режиссеров профессионального театра к “разрушению” границ между актерами и зрителем, и созданию не только эстетических, но и нравственно-этических контактов – факт знаменательный.).