Авторское право и смежные права________________________. так и в том, что касается объекта охраны (произведения, созданные в результате творчества); оно отличается от них также и содержанием охраны

так и в том, что касается объекта охраны (произведения, созданные в результате творчества); оно отличается от них также и содержанием охраны. Де Санктис считает, что для установления юридической приро­ды прав исполнителей проше было бы обратиться к принципам, регули­рующим осуществление личных и трудовых прав, а также вопросы пра­ва, связанные с неосновательным обогащением.

В случае, когда речь идет о деятельности артистов-исполнителей, неосновательное обогащение заключается в присвоении прибыли, кото­рую приносит работа артиста. Уменьшение вследствие этого личного дохода артиста соответствует упущенной выгоде, связанной с возмож­ным сокращением числа его личных выступлений. Исходя из этих прин­ципов, В. Де Санктис считает, что право на справедливое вознагражде­ние, провозглашаемое в итальянском законе (ст. 80), выступает в каче­стве обязательственного права и как таковое оно может быть полностью или частично переуступлено, и таким образом им могут воспользоваться заказчик или предприниматель, а также цессионарий вообще.

Со временем особый характер прав артистов-исполнителей про­явился более отчетливо. В настоящее время в доктрине права намети­лась тенденция рассматривать их в качестве автономных прав. В под­тверждение этому мы можем процитировать мнения таких авторов, как К. Муше и С. А. Радаэлли (Mouchet, Radaelli 1957: 246—247), А. Де-буа (Desbois 1978: 215, par. 180), А. Чавес (Chaves: 239), В. Мораес (Moraes 1976), Г. А. Милле (Mille 1984: 277), Г. Йессен (Jessen 1986: 175), X. Р. Обон Леон (Obon Leon 1986: 55—57).

Вот мнение, которого мы вместе с К. А. Вильяльбой придерживаем­ся по этому вопросу: «Во многом разделяя мнение В. Де Санктиса, мы считаем, что право артистов-исполнителей имеет собственные, свой­ственные только ему оригинальные характеристики. Оно вытекает из артистической деятельности, которая должна охраняться в качестве неотъемлемой части личной деятельности. Работа исполнителя, может быть, никогда не записывалась или не распространялась, тем не менее она носит особый характер. Речь идет о профессиональной деятельно­сти, в отношении которой требуется особая регламентация, что отличает ее от трудовых отношений. Она должна стать предметом особого подхо­да, выделяющего ее из иных видов деятельности, с которыми ее сравни­вают, учитывая отсутствие собственного профессионального статуса.

Договоры об аренде произведений и услуг еще носят сегодня вспо­могательный характер. То же самое можно сказать в отношении правил, которые охраняют имя, образ и право на невмешательство в личную жизнь. Речь идет об артистической деятельности, которую, однако, нельзя отделить от личности артиста в связи с записью исполняемого им произведения или его радиотрансляции либо публичного показа.

Таким образом, имеется возможность присвоения результатов этой деятельности, нанесения ей ущерба или искажения. Поэтому необходи-

Смежные права 323

мо найти способы обеспечить охрану прав, пригодную против других лиц erga omnes, в рамках которых преобладающее значение приобрета­ют соображения, вытекающие из социального права, близкие тем, что содержатся в трудовом праве, поскольку речь может идти не только о конкуренции с собственно деятельностью артиста, но и о столкновении его интересов с интересами того профессионального сектора, к которому он принадлежит.

Учитывая характер и условия, которых требует его охрана, речь идет об индивидуальном праве, осуществляемом и управляемом коллек­тивно, которое, таким образом, оказывается в силу необходимости свя­занным с профессиональными организациями» (Villalba, Lipszyc 1976: 24—25).

Объект охраны

Объектом охраны является личное выступление артиста-исполнителя. Речь идет об объекте нематериального характера, отличающемся от про­изведения. Таким образом, защита выступления артиста не подчинена требованию оригинальности или индивидуальности (см. гл. 2, п. 2.1.2).

Исполнитель занимается артистической деятельностью, одна­ко, как отмечает В. Де Санктис, это выражение не является синонимом литературного или художественного творчества, так же как последнее не является синонимом выражения интеллектуальная продукция (De Sanctis 1962: № 1: 25, suiv). Выступление артиста заключается в реализации произведения, уже созданного автором и включающего всю совокупность составляющих его элементов. В. Де Санктис подчеркива­ет, что исполнитель является посредником между творцом и публикой, так как он передает мысль уже полностью и конкретно сформу­лированную автором произведения. Исполнитель необходим для того, чтобы пробудить в публике эстетические чувства, присущие исполняе­мому произведению, однако он не вносит ничего нового в то, что каса­ется составляющих элементов этого произведения: произведение явля­ется вещью в себе, даже если оно создано для того, чтобы быть реали­зованным через исполнителя, и даже если только исполнение позволя­ет публике оценить это произведение.

В. Де Санктис уточняет, что это не противоречит тому, что исполне­ние может по своим художественным качествам оказаться выше соответ­ствующих качеств исполняемого произведения и именно исполнение может, прежде всего, вызвать интерес публики. Он пишет далее: «Может случиться так, что актер или исполнитель вообще создаст собственный специфический образ, свой стиль, который нельзя спутать с другим, даже создать какой-то персонаж. Однако содержание этой творческой работы не является сложным комплексом идей, чувств, фактов, которые могут послужить для третьих лиц элементами для создания новых про-

II*