Наслоение личного и коллективного

-1962 «Манифест Оберхаузена» знаменует рождение «Нового немецкого кино».

-1967 – Закон о субсидировании кино в Западной Германии.

Проблемы в системе: для начала вы должны завершить первый фильм, чтобы получить субсидии.

- В середине 1970-х наступил «Кризис литературной адаптации»

(За обсуждением Heimatfilm (фильмы о родине) следует явление, гораздо более интересное, учитывая его далеко идущие политические последствия. Это так называемый Literaturverfilmungskrise (кризис литературной адаптации) 1977 года. Хотя немцы, кажется, забыли об этом явлении довольно быстро и американские зрители никогда не видели его, то, что важно понять - это то, что структуры, которые вызвали проблему остаются нетронутыми и сегодня. В самом сердце явления лежат вопросы политики и экономики. Кто решает, какие фильмы будут финансироваться? И как это решается? Во время 1977 года, когда создатели фильма столкнулись с эскалацией нетерпимости к диссидентским точкам зрения только " безопасные ", то есть не вызывающие споров и легко легитимные фильмы стали финансироваться. "Безопасные " фильмы рассматривались положительно - те, которые обещали кассовый успех. И это были безопасные фильмы, которые были выбраны, чтобы представлять Германию на фестивалях и которые были удостоены правительственных наград "Жизнь, форма и будущее этих неуловимых грез, " альтернативное кино, " находятся в руках не альтернативного истэблишмента, и даже радикальное самовыражение нуждается в консервативном одобрении и коммерчески производственных технологиях "

Кризис литературной адаптации продемонстрировал, как успешно спонсируемые правительством учреждения могут задушить творческое и критическое кинопроизводство.)

-Кино Западной Германии стало радикальным и политизированным после 1968.

-Договор между кино и телевидением в 1974 году.

(В 1974 году Fernseh - Abkommen (кино и телевидения Accord) была достигнута договоренность между основными вещателями Федеральной республики, ARD и ZDF, а также немецкого Федерального совета Film (правительственный орган создан в 1968 году для поддержки кинопроизводства в Германии). Это соглашение, которое неоднократно продлевалось до сегодняшнего дня, предусматривает телекомпании предоставлять годовую сумму для поддержки производства фильмов, которые подходят как для кинопроката и для презентации на телевидении. (Сумма денег, предусмотренных общественных вещателей колебалась от 4,5 до 12940000 евро в год). В соответствии с условиями, фильмы, поставленные с помощью этих средств можно показывать по телевизору только через 24 месяца после их показа в кинотеатрах. Они не могут появиться на видео или DVD ранее, чем через шесть месяцев после выпуска кино. В результате Новое немецкого кино, получило гораздо большую возможность насладиться кассовым успехом, прежде чем эти фильмы показали по телевидению. Несмотря на трудности в поиске большой аудитории в своей стране, фильмы этих режиссеров также стали набирать признание критиков и зарубежных зрителей в течение 1970-х годов.)

-Последний бой Авторского кино

-Последний бой Национального кино

-Увеличился интерес кинематографистов к немецкой истории 20 века.

-1976 год – Оскар за лучший иностранный фильм «Жестяной барабан», Фолькера Шлендорфа.

-Эдгар Райтц «Час ноль» из ретроспективы «Германия глазами лидеров», 15 часов, 1985

-Трансляция на ТВ Западной Германии, мини серии NBC “Холокост»

- Райнер Вендер Фассбиндер (1946-1982), самый плодотворный, почти 40 игровых фильмов плюс мини серии, работал с постоянной командой, в репертуарном стиле.

Используя методы Брехта; часто статичная камера снимает длинные диалоги, преувеличенные движения камеры «Замужество Марии Браун»,1978, «Лили Марлен»,1980, Лола», 1981, «Тоска Вероники Фосс», 1981.

- «Германия, моя бледная мать» Хельма Сандерс Брамс,1979.