Студийный микрофон Sennheiser MK 4

Опубликовано 18 июня 2011 в рубрике Звук

Немецкая компания Sennheiser electronic GmbH & Co. KG, (существующая с 1945 года) выпустила новый студийный микрофон с большой диафрагмой MK 4.

Это настоящий конденсаторный микрофон для профессиональной студийной записи.

Микрофон Sennheiser MK 4 обеспечивает высокое качество звука. Очень прост и удобен в использовании .
Sennheiser MK 4 – это идеальный выбор как для профессиональных студий, так и для домашней звукозаписи.

Сам микрофон представляет собой конденсаторный капсюль, диаметром 1”, основанным на акустических характеристиках высококлассных микрофонов e 965, но оптимизованным под запись звука.
Микрофон Sennheiser MK 4 производится в Германии, вместе с высококачественными конденсаторными капсюлями Sennheiser.

Особенности:

* Капсюль с большой диафрагмой (1")
* Конденсаторная конструкция
* Диафрагма покрыта золотом 24 карат
* Цельнометаллический корпус
* Капсюль на подвижной подвеске для минимизации структурных шумов
* Разработан для студий и сценических выступлений
* Низкий уровень собственного шума, максимальный уровень звукового давления

Исправление Вокального брака.

Профессионализм приходит с годами, а хорошо петь хочется уже сейчас.

И вот вокалист (это в лучшем случае ) находится уже у микрофона, загорается красная лампочка записи, и льется песня?

Ах если бы то, что записалось, звучало бы так же, как и в собственной голове. На практике это далеко не так. В ряде случаев полученный результат оставляет желать лучшего. Было замечено, что даже неплохие вокалисты, надевая студийные наушники, превращаются в токующих тетеревов, не слышащих ни себя, ни фонограммы (звукорежиссер должен обеспечить так, чтобы вокалист себя слышал в наушниках!). Проще говоря, записанный трек является браком. Вокальная партия спета фальшиво. Есть завышенные или заниженные ноты, да и тембрально не так чтобы очень. И с ритмом как то? ну, в общем, надо бы перепеть. Иногда перепеть получается, а иногда присутствующие в студии понимают, что тот трек, который в начале сессии считался бракованным, по сравнению с другими дублями самый лучший. Можно, конечно, вспомнить крылатые фразы типа «? как друзья вы не садитесь..», а можно воспользоваться достижениями научно-технического процесса.

Правку вокального трека можно разделить на следующие составляющие:

1 - Прослушивание материала, выделение фальшивых мест. Такими местами условно назовем завышение или занижение нот, тембральный брак (спето «в нос», например) и ритмически неудачные места (запаздывание слов относительно ритмически-опорных мест).
2 - Правка материала. На мой взгляд, удачнее всего сначала править ритмические киксы, потом фальшивые ноты и, в последнюю очередь, исправлять или маскировать тембрально неудачные места.

В зависимости от имеющегося в наличии оборудования процесс может иметь индивидуальные особенности. Но в целом предлагаемая схема достаточно универсальна. Правка вокального трека в пределах данной статьи будет производиться исключительно программными средствами. То есть без использования внешних «железных» приборов.

Замечу также, что в рамках предлагаемого материала все методы сообщают лишь общее направление, так, как, в зависимости от стоящих задач, различных путей, ведущих к намеченной цели, может быть множество.