Контрапунктирующий голос

Сочинить голос, контрапунктирующий данной мелодии, мо­жет потребоваться и в процессе хоровой аранжировки, и в работе над аккомпанементом к песне, и при инструментовке той или иной музыки (песенный аккомпанемент, танец, обработка или самостоятельная инструментальная пьеса).

Контрапункт, как правило, основан на материале так называ­емых общих форм движения. Мелодическая линия обычно не со­держит ярких интонаций и развивается преимущественно гаммо­образно – диатонически или хроматически, а иногда и по звукам арпеджио. В ритмическом рисунке преобладает равномерность, возможно и неоднократное повторение несколько более развитой фигуры. В моменты ритмического торможения мелодии контрапунктирующий голос активизируется.

Вступление контрапункта звучит ярче, когда дано на качествен­но иной доле, чем вступление темы: если основная мелодия нача­лась затактом, контрапункт лучше начать с сильной доли, и на­оборот. Впрочем, иногда оба голоса вступают одновременно, это бывает в начале такта.

В отношении образуемых контрапунктом вертикалей следует иметь в виду три важных условия.

1. При возникновении между голосами совершенного консонанса исключается его параллельное движение, нужно незамедлитель­но перейти в иной интервал.

2. При возникновении между голосами диссонирующего интер­вала необходимо его разрешить - непосредственно или через вспо­могательные звуки.

3. Контрапункт должен полностью согласоваться со всеми ос­тальными голосами в гармоническом отношении. Он не должен про­тиворечить образуемым ими гармоническим комплексам, хотя мо­жет не только входить в них, но и расширять их как аккордовыми, так и неаккордовыми звуками.