Кадр 29 а

деляли какую-нибудь отдельную де-таль с целью поместить ее впереди главного изображения. Они справед-ливо считали, что для статичной композиции такое пятно может ока-заться помехой, снижающей четкость построения картины. Для живописи это правомерно, так как на плоскости картины неподвижный передний план сочетается с неподвижными

компонентами всей композиции, и, помешав наблюдателю, он будет мешать ему все время. В кино передний план действует по-другому. Он не может обеднить композицию, потому что кадр с переднепла-новой деталью обязательно будет дополнен другими кадрами эпизода, в которых ситуация будет показана с других точек. А кроме того, киноэкран показывает взаимодействие

переднеплановых деталей с осталь-ными объектами в том движении, ко-торое связывало их в жизни.

Играет роль и то, что между зри-тельским восприятием живописного

произведения и восприятием кино-кадра есть колоссальная разница. Основой для кинокомпозиции всегда является реальный факт, который в момент съемки возник перед каме-рой. Зритель чувствует это и отно-сится к сложившейся на экране ком-позиции как к заданной объективно, существующей помимо воли кино-оператора. Поэтому если на полотне картины, изображающей двух влюб-ленных, переднеплановая деталь могла бы показаться лишним ком-понентом, то в композиции кинокадра этот элемент воспринимается как должное и не мешает четкости общей конструкции (кадр 29, о).

— А может, этот передний план в данном случае совершенно не ну-жен? Все ясно и без него, — мог сказать предок. — Уберите его, и вы ничего не потеряете!..

Попробуем разобраться. Дело в том, что листья, которые, казалось бы, не имеют никакого отношения к сюжетной основе, видны также и

;Ил'люзия. тре-ьего измерения

сбоку и сзади персонажей. Значит, их появление на переднем плане не случайно. Они — опознавательные приметы среды. Но этого мало. По-мещенные на переднем плане, они как бы символизируют отрешенность юных героев от городского шума, от посторонних людей. Юноше и девушке хорошо вдвоем — вот о чем говорит этот передний план, который усиливает лирическое настроение, гармонирует с молодым чувством, естественным, как сама природа.

Передний план, разделяющий съе-мочную точку и героев, говорит и о том, что кинооператор снимает их, не назойливо вторгаясь в их личные отношения и не «пошлой» камерой, подглядывающей сквозь густые за-росли.

А кроме того, передний план со-здает иллюзию пространства, что всегда усиливает достоверность вну-трикадрового действия.

Передний план в данной компо-зиции осмыслен и, кстати, что тоже немаловажно, выполнен технически грамотно. Он не расплылся в бес-форменные пятна, мешающие рас-