Г>, ' 1

Это течение захватило державинский кружок (например, Кап­ниста), Карамзина и его школу, нашло теоретика в лице Востоко-ва, практиков-поэтов в лице Мерзлякова; Цыганова, Дельвига,

Одоевского (декабриста), позднее Кольцова. Отразилось оно и в творчестве Пушкина («Песни Западных Славин») и Лермонтова («Песнь о купце Калашникове»), но осталось в пределах «млад­ших» жанров по сравнению с равносложным тоническим стихо­сложением.

Следует отметить, что многие из размеров, трактовавшиеся как
национально-русские, являются типическими тоническими рав­
носложными размерами, и могут встречаться в любой литературе,
применяющей подобную систему. '

Возьмем, например, стихи Кольцова:

Ну, тащися, сивка,
Пашней, десятиной,
Выбелим железо,

О сырую землю...

Размер их совпадает с размером Негаег'оъского стихотворения «Der Regenbogen».

Schönes Kind der Sonne Bunter Regenbogen, Ueber Schwarzen Wolken Mir ein Bild der Hoffnung!

Второе течение •*- имитация античным метрам — имеет своих представителей в лице Радищева, Востокова, Мерзлякова, Дель­вига, особенно Гнедича, переведшего гекзаметром Илиаду, Жу­ковского и др. Иногда оно скрещивалось, как видно уж из пере­чня имен, с «русским» течением. Отразилось оно и в творчестве Пушкина и — слабее — Лермонтова.

Но ни то, ни другое течение не могло побороть традиции рав­носложных размеров, особенно укрепленной деятельностью поэ­тической школы Жуковского, Пушкина и их современников.

Остановимся на принципе русского классического тоничес­кого равносложного стихосложения.* '

В основе этого стихосложения лежт,скандовка, т.е. усиленно размеренное произношение стихов с расстановкой ударения на равных слоговых промежутках.¹⁰

При скандовке ударения распределяются иногда на слогах,
практически неударяемых, с другой стороны, слоги ударяемые
могут остаться без ударения: '

Дух от ри ца нья, дух со мре нья 138

Скандуя, мы ставим ударения на словах «от», «ца», «дух» и «мне», в то время как естественно ударения падают несколько иначе, а именно — первое слово «дух» несет ударение, отсутст­вующее при скандовке, с- другой стороны, на слоге «от» нет соот­ветственного ударения и оно появляется только в скандовке.

При расстановке скандовочных ударений должно соблюдать следующие правила: 1) Слово может получать дополнительные ударения, равно отстоящие от естественного. Так, слово «осво­бождение» может быть проскандировано двумя способами: «освобождение» или «освобождение» (т.е. или 1 неударный слог, 1 ударный, 1 неударный, 1 ударный, 1 неударный, 1 ударный — или 1 ударный, 2 неударных, 1 ударный, 2 неударных). При полу­чении дополнительных ударений естественное всегда сохраняет­ся. 2) Слово может потерять свое естественное ударение. Ясно, что в таком случае оно никакого скандовочного ударения нести не может. 3) Из этого вытекает, что слово в скандовке не может быть' переакцентуировано, т.е. его ударение не может быть пере­мещено. Так, невозможно скандовать приведенный стих по систе­мам:

Дух отрйцанья, дух сомненья

или:

Дух отрицанья, дух сомненья.

В первом случае переакцентуировано 2 слова («отрицанья» и «сомненья»), во втором одно («сомненья»). Переакцентуация про­тиворечит значению слова, ибо естественное ударение имеет функ­цию значения (ср. «замок» и «замок»): слово переакцентуирован­ное теряет значение, обессмысливается.

Если мы читаем:

Гремит музыка боевая,

то слово «музыка» вместо «музыка» здесь не переакцентуировано; я поэтической, а может быть и практической, лексике 20-х годов (и позже) это слово употребляют с ударением на «ы*. Точно так же ударение на словах «призрак», «языки», «деятельный», «счастли­вый» и т.п. не являются ударениями «неправильными», — это поэтическая форма слова, и имеется весьма ограниченный круг слов, которые в поэтическом употреблении получают ударение не на том слоге, на котором они несут его в практической лексике.

Объясняется это тем, что стихотворная речь есть в некоторых от­ношениях в своем роде «диалект», обладающий своей собствен­ной лексикой. При помощи приведенных правил мы в больший-¹ стве случаев безошибочно расставим ударения & скандовке, при­нимая во внимание, что правильность чередования ударных и неударных слогов должна быть соблюдена в пределах всего стиха. Однако, в некоторых случаях неясно, как скандовать стихи:

Кочующие караваны

можно проскандировать, не нарушая правил скандовки, двояко: 1) Кочующие караваны

2) Кочующие караваны.

Здесь следует заметить, что скандовка отдельного стиха опре­деляется способам скандовки окружающих его стихов. Стихотво­рения состоят из стихов, одинаково скандуемых. Не бывает сти­хов вне стихотворений. Так, приведенный стих находится в кон­тексте:

Когда сквозь вечные туманы Познанья жадный он следил Кочующие караваны В пространстве брошенных светил..

Соседние стихи указывают на способ его скандовки. Стих дол­жен быть скандован по 2-му способу.

Но возьмем другой контекст:

., li • '

Когда сквозь седые туманы, '

Познания жадный, следил ' '

Кочующие караваны

В пространстве бродящих светил...

Здесь тот же текст должен быть скандован по 1-му способу.
Замечу, что и способ его произношения при'нормальном чтении
несколько различается в первом и во втором случаях. ' •,

Дополнительные скандовочные ударения естественнее всего падают на первый и на последний слоги слова. Так, если ударе* нйй стиха падают через два на третий слог стиха» <то дополнителен ное ударение почти никогда не падает иначе, как на первый слог слова, например:

И надо мною ликуя, Пташек поет хоровод... Чу, шум на площади, дукоплеекания.

Если ударения падают через один слог, то там допускается почти полная свобода в расстановке дополнительных скандуемых ударений.

Все сказанное справедливо только для правильных равнослож­ных тонических размеров (школы Ломоносова—Пушкина).

Итак, при скандовке могут представиться два случая. Ударе­ния падают через слог — размер двусложный; ударения падают через два слога — размер трехсложный.

Если в двусложном размере ударения падают на четный слог, мы имеем ямб. Пример:

Скребницей чистил 6н коня, А сам ворчал, сердясь не в меру «Занес же вражий дух меня На распроклятую квартеру»

Если ударения падают на нечетные слоги, мы имеем хорей. Пример:

В поле чистом серебрится Снег волнистый й ряббй, Светит месяц, тройка мчится, По дороге столбовой.

В двусложных размерах, как говорилось выше, часто бывает пропуск ударяемости, т.е. ритмическое ударение падает на слог неударный, например;

, На распроклятую квартеру...

ЛЬ дороге столбовой...

Пропуск ударяемости чаще всего встречается на предпослед­нем ритмическом ударении стиха, т.е. на предпоследней стопе, а в хорее также на первом слоге стиха. Пропуск ударяемости сокра­щенно обозначают словом «пиррихий».

Вот примеры пиррихиев из стихотворения Фета «Весенний дождь» (четырехстопный ямб)

Еще светло перед окном,

В разрыве облак солнце блещет,

Я воробей, своим крылом В песке купался, трепещет, А уж от неба до земли Качаясь, квнжется завеса, И будто в золотой пыли Стоит за ней опушка леса. Две капли брызнули в стекло, От лип душистым медом тянет, И что-то к саду иодошло, По свежим листьям барабанит.

Здесь на 16 стихов пиррихий на 3-й (предпоследней) стопе ветре?-чается 7 раз, на 1-й — 1 раз (Зги стих) и на 2-й т- 1 раз 47-й стих).

Ср. четырехстопный хорей (начало «Алёши Поповича» Алек­сея Толстого):

Кто веслом так ловко правит

Через аир и купырь,

Это тот Попович славный,

Тот Алёша-богатырь.

За плечами видны гусли,

А в ногах червлёный щит;

Супрст/т его царевна

Полоненая сидит.

Под себя поджала ножки,

Летник свой подобрала,

И считает робко взмахи

.Богатырского весла.

— Ты почто меня, Алёша,

В лодку песней заманил?

У меня жених есть дома,

Ты ж, похитчик, мне немил!

Здесь на 16 стихов пиррихиев на предпоследнюю стопу (3-ю) падает 5, на первую — 8.

Подобное тяготение пиррихиев к предпоследней стопе, а в хорее также к первой можно проверить на любом примере.

Иногда (чаще всего в ямбе на первом слоге) имеются немет­рические ударения, т.е. ударяемые слоги (по большей части одно­сложные слова, что вытекает из правил скандовки), на которые не падает ритмического ударения:

Будь мне вожатаем, дерзаю за тоббй., <

f

Трехсложные размеры делятся на следующие:

Дактиль, когда ударение падает на каждый первый слог

трехсложного ритмического периода (т.е. на 1-й, 4-й, 7-й и т.д. слог стиха). Пример:

Тучки небесные, вечные странники, Степью лазурною, цепью жемчужною Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники С милого севера в сторону южную.

Амфибрахий, когда ударение падает на каждый второй слог ритмической группы (т.е. на 2-й, 5-й, 8-й и т.д. слог). Например:

Последняя туча рассеянной бури,
Одна ты Несешься по ясной лазури,
¹ Одна ты наводишь унылую тень,

Одна ты печалишь ликующий день.

Анапест, когда ударение приходится на каждый 3-й слог (т.е. на 3-й, 6-й, 9-й и т.д. слог стиха).

Если пасмурен день, если ночь не светла, Если ветер осенний бушует, Над душой воцаряется мгла, Ум, бездействуя, вяло тоскует.

В трехсложных размерах пропуск ударяемости почти не наблюдается." Неметрические ударения, как ясно следует из правил скандовки, мргут падать не только на односложные, но и на двусложные слова. Как й в ямбе, неметрические ударения в трехсложных размерах падают преимущественно на первый слог стиха, особенно это типично для анапеста, напр.:

Тучка в небе как тихая дума, Ветер смолк, чуть листы шевеля, Лейся', лейся без ветра и шума, ТеЛлый Дождь, на сухие поля! ЛЬш> дороги тобою прибита, Жадно пьет твою влагу трава, Ты для льна благодать и для жита, Из земли они вышли едва.

(Яхонтов.)

Ср. неметрические ударения в амфибрахии:

Шел сеятель с зернами в поле и сеял, И ветер повсюду те зерна развеял.

(Ж е м ч у ж н и к о в.)

Что касается пропуска ударяемое™, то изредка такой пропуск встречается на первом слоге дактиля:

Нет, мы не хуже других т- и давно В нас напилось и созрело зерно. Не для того же пахал он и сеял, Чтобы нас ветер осенний развеял? (Некрасов)

В русскую терминологию из античных метрик Проникло по­нятие стопы.¹² Стопой именуется в двусложных размерах группа слогов по два слога (т.е. первой стопой являются первые два слога стиха, второй — 3-й и 4-й, третьей —5-й и 6-й и т.д.). Последние слоги стиха, после последнего ударения, принадлежат стопе, со­держащей это ударение. В трехсложных размерах стопой является группа слогов по три слога (первая стопа — слог с 1-го по 3-й, вторая — с 4-го по 6-й, третья — с 7-го по 9-й и т.д.). Таким образом, в пределах каждой стопы имеется всегда одно и только одно ритмическое ударение. Таким образом, число ритмических ударений и число стоп в стихе — одно и то же. Четырехстопный стих является в то же время и четырехударным.¹³

В стихе следует учитывать следующие явления:

ЦЕЗУРА

Цезурой именуется однообразно проведенный через все сти­хотворение словораздел; т.е. если после определенного слога в каждом стихе имеется словораздел, то мы его именуем цезурой, а части, на которые этой цезурой стих разделяется, полустишиями. Пример: цезура после шестого слога в шестистопном ямбе.

Не множеством картин / старинных мастеров Украсить я желал / всегда сврю обитель, Чтоб суеверно щ I дивился посетитель, Внимая важному / сужденью знатоков.

Если последнее ритмическое ударение первого полустишия может падать на неударяемый слог, то цезура именуется силлаби­ческой. Иначе говоря, при силлабической цезуре на последней стопе первого полустишия возможен пиррихий. Приведенный пример дает нам силлабическую цезуру, так как в нем имеется стих (четвертый), где на третьей стопе — пиррихий.

Внимая важному сужденью знатоков. 144

Если последнее ритмическое ударение падает всегда на удар­ный слог, мы имеем тоническую цезуру, например:

Не сверчка нахала, / что скрипит у печек, Я пою: герой мой / — полевой кузнечик. Росту небольшого, / но продолговатый, На спине носил он / фрак зеленоватый...

(Полонский.)

В этом примере на 3-й стопе пиррихий ни в одном стихе не встречается,

Насколько глубоко влияние тонической цезуры на стихотво­рение, можно увидеть, сличив приведенный пример из Полон­ского с таким же шестистопным хореем, но без цезуры:

Вылетала бедна пташка на долину, Выронила сизы перья на долине. Быстрый ветер их разносит по дубраве, Слабый голос раздается по пустыне¹. Не скликай, уныла птичка, бедных пташек, Не скликай ты родных деток понапрасну-Злой стрелок убил малюток для забавы, И гнездо твое развеяно под дубом.

(Мерзляков.)

•

Стихи.эти звучат совершенно иначе. Дело в том, что благода­ря тонической цезуре в первом примере ударения обязательно пада­ют на 3-ю и 6-ю стопы. Стопы 2-я и 5-я ослаблены как пред­последние в полустишиях, 1-я и 4-я — как первые стопы хо­реических полустиший. Появляется стремление читать эти стихи на 2 счета:

Во втором примере ударение постоянно падает на 6-ю стопу. Ослабленность первой хореической стопы заставляет нас делать второе обязательное ударение на 2-й стопе, а отсюда, в стремле­нии к симметрии, мы невольно упираем на 4-ю стопу и стремим­ся читать стих на 3 счета:

10-5046

РИФМА

Рифмой называется созвучие (совпадение звуков) концов сти­хов, начиная с первого ударного гласного.¹⁴ Рифмы делятся на:

а) Мужские, если ударение стоит на последнем слоге. Приме­
ры: «час—раз», «светла—мгла», «избирал—идеал».

Мужская рифма, оканчивающаяся н0 гласную, требует совпаде­ния согласного звука, предшествующего гласному (опорный соглас­ный), например: «светла—мг/ш», «дня—меня», «жди— вперед«». Слова «рука—моя», «светла—изба» не рифмуют, так как в них не совпа­дают опорные согласные.

б) Женские, если ударение падает на предпоследний слог: «вре­
мя—племя», «стйхия-^голубыё»', «нежный—мятежный» и т.п.

в) Дактилические, если ударение падает на третий от конца
слог: «накопится—торопится», «битвою—молитвою» и т.п.

г) Гипердактилические, если ударение стоит на 4-м, 5-м и т.д.
слогах: «падающий—радующий», «притягиваются—притрагивают­
ся» и т.п.

Рифма создает соответствие между стихами/Несколько сти­хов, связанных рифмами, образуют строфу. Характер строфы обык­новенно выражается формулой, составляющейся следующим об­разом: стихи, рифмующие между собой, обозначаются одной бук­вой, особой для каждой новой рифмы. Буквы выписываются в порядке следования стихов. Например:

В тот же день царица злая,.................... А

Доброй вести ожидая............................. А

Втайне зеркальце взяла.......................... b

И вопрос свой задала:............................ b

Я ль, скажи мне, всех милее,,..,._t........,.. С

Всех румяней и белее?.....,..,.„.,..,..„... _Г,С

Формула будет ААЬЬСС. Такая рифмовка, когда стихи рифму­ют смежными парами, именуется смежной.

Взгляни, мой друг: по небу голубому.... А

Как легкий дым, несутся облака:................... b

Так грусть пройдет по сердцу молодому,... А
Его как сон касался слегка..................... Ъ

Формула АЬАЬ. Такая рифмовка (четные стихи рифмуют меж­ду собою, нечетные — между собою) называется перекрестной.

Чрез много лет, в час тихого молчанья,....... А

Я книги той переверну листы:......................... b

Засохший мне тогда предстанешь ты;......... b

Но оживешь в моем воспоминанье................ А

Формула АЬЬА. Такая рифма называется охватной.

Как в предыдущих формулах, так и в дальнейших, большие буквы употребляются для женской рифмы, малые — для мужской.

Строфы образуются путем закономерного соединения стихов, рифмующих между собою, а в некоторых случаях путем упорядо­ченного чередования неравных между собою стихов.

При соединении рифмующих стихов в русском 'языке руковод­ствуются правилами чередования (сочетания), проникшими к нам из Франции при посредстве ^ермании (введены Ломоносовым на смену обязательности одних женских рифм, господствовавшей до него).

В согласии с этим правилом в русских стихотворениях упот­реблялись преимущественно рифмы двух родов окончания — муж­ские и женские:

У лукоморья дуб зеленый,................................ (ж.)

Златая цепь на дубе том,.................................. (м.)

И днем и ночью кот ученый............................. (ж.)

Всё ходит по цепи кругом................................ (м.)

На сочетании женских и мужских стихов построено подавляю­щее большинство русских стихотворений. Впрочем, столь же тра­диционно смешение дактилических'и мужских рифм, например:

По вечерам над ресторанами.............,.......... (д.)

Юорячий-Івоадух яцкм глух............. з........ „........ (м-)

И драдит «мфиками пьяными............... (д.)

Весенний и тлетворный дух......................... (м.)

її (А. Б л о к.)'

Чрезвычайно редки случаи смешения трех родов рифм, на­пример:

Слезы людские, о, слезы людские.................. (ж.)

Льетесь вы ранней и поздней порой, —....... (м.)

Льетесь безвестные, льетесь незримые......... (д.)

Неистощимые, неисчислимые,....................... (д.)

Льетесь, как льются струи дождевые............ (ж.)

Э осень глухую, порою ночной.,..,................. (м.)

(Тютчев)

10^е

Иногда писались стихи на один род окончания. Например:

1) только мужские:

В низенькой светелке с створчатым окном Светится лампадка в сумраке ночном: Слабый огонечек то совсем замрет, То дрожащим светом стены обольет...

(Л. M е й.)

2) только женские:

Тихой ночью, поздним летом /

Как на небе звезды рдеют? " '

Как под сумрачным их светом Нивы дремлющие зреют...

(Тютчев.)

3) только дактилические:

Тучки небесные, вечные странники, Степью лазурною, цепью жемчужною Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники С милого севера в сторону южную.

(М. Лермонтов.)

І, t *

, '«І*

Наиболее короткие строфические объединения стихов — это

двустишия AAbbCCdd... (смежная или парная рифмовка). Подоб­ная рифмовка характерна для шестистопного, ямба, для четырех­стопного хорея в сказках и др. Примеры приведем дальше.

Наиболее распространен«разные виды четверостишия. Кро­ме вышеперечисленных, следует упомянуть четверостишие, в ко­тором рифмуются, только четные стихи, а первый и третий не рифмуют между собой (холостые стихи, т.е. не имеющие рифмо-вой пары), например:

Над озером тихим и сонным, Прозрачен, игрив и певуч, Сливается с камней на камни Холодный железистый ключ.

(К. С л у ч е в с к и и.)

Употребительны также шестистишия формы ААЬССЬ, на­пример:

Прости! Покорен воле рока, Без глупых жалоб и упрека Я говорю тебе: прости! К чему упрек? — Я верю твердо, Что в нас равно страданье гордо, Что нам одним путем игги.

(А. Г p и г о p ь е в.)

Из иных форм относительно часто встречаются пятистишия рифмовки АЬААЬ, например:

Еще весны душистой нега К ним не успела низойти: Еще овраги полны снега; Еще зарей гремит телега На запорошенном пути... (Ф е т.)

Обычно строфа оканчивается мужским стихом (как во всех приведенных примерах).