Лебедев

О! хоть кто-то нашел отмазу «политическая сторона произведения уже достаточно освещена, так что мы займемся философией и нравственностью».

Тургенев наделил Базаров чертами нетерпимости по отношению ко всякому прошлому отнюдь не по собственному произволу. Нигилисты действительно готовы были отрицать прекрасное, искусство, эстетику и всячески превозносить утилитаризм… Нигилисты называли себя «ужасными реалистами», сторонниками беспощадного анализа, поклонниками точных наук, эксперимента. Все это они противопоставляли праздной фантазии. Для нигилистов не существовала любовь в ее поэтическом смысле. Они создали утилитарную этику любви. Тургенев понимал, насколько небезобидными могут оказаться на практике вульгарно-материалистические тенденции во взглядов современных ему естествоиспытателей, кумиров революционной молодежи, с трудами которых он был знаком. Создавая образ Базарова, писатель думал о возможных драматических последствиях пренебрежительного отношения к культуре в современной ему России. Титаническая личность Базарова была симпатична Тургеневу потому, что своей трагической судьбой она искупила односторонности и крайности нигилизма.
Показывая политическую несостоятельность «отцов», Тургенев глубоко симпатизирует их уму и проницательности, их эстетической чуткости и культуре чувств. Главным творцом и главным виновником трагического разрешения любовного конфликта является Базаров и что любовный поединок Базарова с Одинцовой по-своему продолжает и завершает те споры героя с «отцами», которые развернуты в самом начале романа. А завершаются эти споры отнюдь не полным разгромом «отцов» и далеко не бесспорным торжеством Базарова. Только в том случае, кога учащиеся почувствуют, что у Базарова достойные противники, им будет до конца понятна серьезность базаровского отрицания.

Внутренняя противоречивость Базарова, придающая его личности особый трагический накал, особую мятежную красоту, может быть осмыслен лишь в контексте всего произведения, в сложных диалогических связях, существующих между его героями.

Секрет художественной целостности произведения заключается в том, что в нем каждая деталь стремится выразить целое с максимальной полнотой. Томас Манн: произведение стремится к тому, чтобы в каждый данный момент предстать целиком перед читателем или слушателем.

Идея в художественном произведении не подчиняет себе его части, а наделяет каждую из них разновидностью своей полноты.

ЭТО БЫЛО ТОЛЬКО ВВЕДЕНИЕ ((((Основной части нет