ПОЗИРОВАНИЕ СИДЯ 73

Поза имеет «двойной» композиционный центр, который образуется из перекрестья рук и совмещенных коленей. Это делает ее подобной косому кресту, нижняя часть которого об­разована ногами, а верхняя - руками (фото 164).

Выставленная вперед нога становится смысловым цент­ром этой позы. Наклонившись и положив на нее руку, мо­дель дополнительно привлекает к ней внимание и привно­сит в позу некоторую интимность. Фигура приобретает вид

74 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

стрелы, направленной в нижний правый угол (фото 165). Позы «сидя с вытянутыми перекрещенными ногами» зрительно удлиняют их. Причем это тем заметнее, чем больше выпрямлены ноги и чем ниже находится место их пересечения (фото 166).

Положение туловища также влияет на восприятие длины ног. При его наклоне вперед эффект их удлинения слегка снижает­ся по сравнению с предыдущей позой, хотя демонстрационные возможности по-прежнему остаются прекрасными (фото 167).

Поза со скрещенными и поджатыми ногами воспринима­ется как скромная и стеснительная и излучает особое очаро­вание (фото 168). Когда колени скрещенных ног подняты вверх, от позы веет уютом. Модель словно уходит в свой вну­тренний комфортный для нее мир, что подчеркивают руки, которыми она обхватила себя, сомкнув их под коленями (фото 169).

При съемке в фас поза с перекрещенными в области ко­лен и далеко разнесенными в стороны ногами выглядит очень устойчивой, благодаря тому что вписывается в тре-

ПОЗИРОВАНИЕ СИДЯ 75

угольник на широком основании. Она практически симмет­рична, что усиливает ощущение ее устойчивости (фото 170).

Высоко поднятое одно колено сидящей модели говорит о том, что ей удобно и спокойно. Она словно внимательно на­блюдает за происходящим со стороны (фото 171).

В боковом ракурсе поза приобретает форму треугольни­ка. Обхватив колено рукой и прижав его к себе, модель пока-

зывает радость и смущение, она похожа на испуганную кем-то лесную нимфу (фото 172).

При развороте корпуса к объективу поза становится дина­мичной, кажется, что модель настолько заинтересовалась происходящим действием, что готова встать и присоединить­ся к его участникам (фото 173). Ее героиня уже не испуганная, а дерзкая и смелая.

Еще одна подобная поза. Модель, расположившись со всевозможным удобством, с явной неприязнью и насторо­женностью наблюдает вполоборота за чем-то или за кем-то. Поза позволяет продемонстрировать красивые ноги (фото 174).

Поза с опущенной и согнутой в колене ногой вызывает ощущение усталости и равнодушия модели. На это указывает и безвольно повисшая рука (фото 175).

На следующем снимке поза приобретает намек на дина­мичность, становится более собранной. Это происходит бла­годаря поставленным в упор рукам, которые, продолжая за­данное коленями движение, образуют легкое закручи­вающееся движение (фото 176).

76 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

Максимального развития получает эффект вращательно­го движения в этой позе. Ее необычность подчеркнута зад­ним диагональным ракурсом, благодаря которому она под­ходит для большинства фигур (фото 177).

Позы «сидя на боку с вытянутыми в сторону ногами» способствуют их зрительному удлинению. Поза довольно фотогенична, но моделям с полными ногами не рекоменду­ется поджимать нижнюю ногу так сильно, иначе колено будет казаться очень крупным (фото 178).

Поднятые к голове руки усилят выигрышное восприятие ног и привлекут внимание к лицу модели (фото 179).

78 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов